《瀑布》可以被称之为新时代女性电影了吧，故事发生在受疫情影响经济下行的台北，原来较为中产的母女俩彻底从原来的阶层/生活跌落，而这一跌落最直接的导火索在于疫情，最深层的原因还是在传统意义下离开女人的男人。这个家的父亲从头到尾的出现都是“被需要”、“被召唤”，而从来没有主动出现过，在妻子精神最初出现问题时召唤丈夫来到家里调节自己与女儿的关系，第二次出现是在妻子思念失调做出极端行为被送进医院后，被隔离的女儿无可奈何，只能求助于父亲，时间越往后，父亲出现的频次越低，甚至从最开始的人出现在画中变成了只有声音的出现，到最后一次父亲再出现已经是女儿和他的告别了，和这个社会的大多数男人一样，父亲是家庭的背叛者，他们为自己找满借口之后离开，留下女人对这个家庭以及对丈夫的留恋空空过日子。“瀑布”正如形容女性的社会困境一样，无论是疫情给个体带来的，还是社会对女性约束的，女性总是在“水”中，丈夫的离开、母女之间关系僵化、即将面临的失业、不完整的家庭都让这对母女处在“瀑布”的溺水状态，她们现在自己的困境中没办法进入正常的社会轨道：女儿被隔离在房间，母亲也被以疫情为借口被强制在家休息，而这个家更是很夸张的因为拉皮整修被蓝色的塑料布整体包裹住，让待在里面的人更没法喘过气。影片中的“瀑布”是从无意识到有意识的，女儿意识到自己处在溺水状态最直接的原因在发现了自己有一个十来岁的弟弟，而父母才刚刚离婚三年，她并没有妥协，并不给父亲的“新妻子”以及同父异母的弟弟好脸色，而是选择将父亲彻底排除在生活之外，用自己的力量，将还未发现自己处在溺水状态的母亲拯救出来。她开始理解母亲，站在母亲的角度思考问题，给予她最大的理解，而在两人关系逐渐好化中母亲也逐渐感受到了女儿的温暖与力量，决心站起来重新好好生活，在这个过程中帮忙的打扫阿妈，医院中遇到的热爱艺术的女孩儿都是帮助她们的女性力量，屋子外的遮拦也逐渐被褪去，阳光依旧照射在了女儿和母亲的身上，然而她们已经不屑于在这个具有延续性的地方住下去了，她们卖掉了房子，重新找到了另一个“没有男人”居住痕迹，不需要依靠男性而活的新房子，这也标志着她们越过层层阻碍（失业的困境、被中介坑、火灾等）重新在社会上找到了自己的定位。影片的尾声，贾静雯饰演的母亲终于意识到了“瀑布”的声音，女儿在面临洪水冲击愣住的那一刻也一定能切身体会到母亲这些日子来的遭遇，并顽强地挣扎，反抗，最终被打捞上岸，成功活下来，母女俩透过小小的电视屏幕实现了母女连心，两人都从瀑布中浮出水面，实现了女性的自由。

除此之外还有很多很有意思的点，陈以文的出场，搬家时对路人驾照的打诨，刘冠廷、黄信尧的出现，都让人在逐渐回顾这两人过去拍的一系列电影，钟孟宏与黄信尧电影中的互文才是新时代台湾电影的宇宙。