更新时间:2019-04-01
文丞珂 • 远山的呼唤:日本式的『发乎情 止乎礼』
电影人物的细节
民子几次到耕作夜宿的农具棚送物
1.初登场耕作雨夜借宿农场，民子带他到晚睡的农具棚。民子脸上一直带有雨夜初见陌生强壮男子的戒备与尴尬；
2.劳作几日后的一个夜晚，民子送自己已故丈夫的衣服给耕作，交代了丈夫的去向，委婉表现自己的好感；
3.两人逐渐熟悉后，民子给耕作送晚饭时坐下闲聊，询问他来农场劳作又不求什么物质报酬的目的；
4.耕作煮咖啡，民子送吃食并坐着聊起双方身世以及民子的辛苦农场生活。
可以从民子与耕作聊天的内容、时长和聊天时站或坐的姿态等细节看出两人关系发展的程度。
武志几次给耕作送饭
1.第一次武志去农具棚给耕作送饭是初见面的雨夜，武志无话、倒退离开（本能的对陌生人的戒备）；
2.第二次武志主动搭话询问名字、磨蹭着并转身离开（无防备）；
前两次送饭武志退出门的对比十分彰显电影细节的魅力，表明武志与耕作关系的初次转变，即幼年男孩由旷野雨夜投宿情境下对陌生强壮男性的防备、惧怕转变至日常劳作情境后对父亲年纪陌生男子的好奇。
3.第三次送饭是午饭送至院中，耕作背对厨房窗子坐。民子自言自语“不肯进屋吃，真是怪人”一方面表明耕作的避嫌意识；另一方面又强调了耕作身份的神秘性，使观众贴近民子的心声，推测如此谦恭有礼、吃苦耐劳的人到底为什么流浪至此并且劳作的要求如此低？莫非是对民子的好感？——进一步加强喜剧张力
4.第四次武志将民子的无赖追求者虻田送的海鲜送至农具棚，表现民子对虻田的拒绝和对耕作的谢意——民子对耕作的好感在这些细节中逐渐凸显；
5.第五次送饭后武志直接坐在耕作身旁，用手轻敲耕作并兴奋讲话，而话的内容则是显示对耕作一人打败滋事者虻田三兄弟的崇拜，耕作得知武志将此事“告密”给民子后，先是对他的“男子汉要守信用”的“教育”，后又讲述自己的童年，这俨然一日劳作、学习之后亲子间的互动，揭示了两人关系的走向。
耕作是个双面人：英武犷悍和心思细腻
英武犷悍：
1.镜头展示的耕作的健壮身形、借女邻居（福士太太）说出耕作“个头很大”以及民子送丈夫旧衣给耕作时说丈夫身形小而衣服不一定合身的一系列张力在虻田第三次到来并带了两兄弟滋事被打败时得以初次释放；
2.民子腰伤入院后的农忙时光身劳作，镜头几秒钟展示了耕作的肌肉和健康肤色；
3.电影中几次展现了耕作驭马的英姿，包括他教民子母子骑马和赛马等几个场景。
心思细腻：
1.耕作即使午间也不进屋吃饭，作为寡妇农场的佣工知道要避嫌；
2.影片中民子第一次被虻田骚扰后质问耕作为何不帮自己，虻田说自己考虑到两人可能要好才没出手相助，说明他心思细腻，内心相对周全，不多管别人闲事；
3.民子腰伤住院，晚睡前去耕作处借宿这场戏，耕作自然明白小孩子怕黑，但是他为照顾男孩子的自尊心说得很体贴——“是一个人觉得孤单冷清吗”。
4.耕作在赛马场上暴露身份后，向民子夜诉身世，决意离开。而关于怎么向武志讲明自己离开的原因，他说“怎么对武志好就怎么说”。
这两种相反性格融合在耕作一个人的身上，使观众和原野上的人们对这个人物身份的猜想加深，也使人物形象更立体。
民子两次借武志表情
1.耕作煮哥哥偷偷看他时送来咖啡，民子送吃食给他。离开农具棚前民子说“替武志”问耕作能在农场留多久并在得到对方“随民子意”的说法时欢快表示“武志一定很高兴”。这是民子“想问”，民子“高兴”之情；
2.耕作决定离开农场，民子一脸愁容表示“怎么和武志说啊”。这里是民子对马上就要离开且不再回来的耕作极其含蓄的挽留——类似于父母吵架，一方借说孩子的事情打破僵局——潜台词是“看在你和孩子的情分上不要走”。表现了她对耕作的留恋之情。
电影创作者的细节
民子两次被虻田骚扰后的关门
第一次门无法关严VS第二次门一拉即关好
说明了耕作和民子关系随着门被修复带来的“安全”而得到修复。第一次门坏掉未被关好，武志踢了一脚却不起任何作用而为丈夫扫墓那天被耕作冒雨修好，表明儿子虽然在开篇母子对耕作有戒心时说要保护母亲，其实孩子到底是孩子，心智不成熟、力量不足，民子作为女人到底需要一位强壮的男士来保护她。
耕作修门、赶走虻田的行为保护了民子，进一步暗示两人关系发展的走向。片子结尾门歪斜破败，这是创作者告诉我们：民子希求的保护和安全感至少在这一刻，消失了。
民子腰伤
这个冲突是电影故事稍有欠缺的地方——比较刻意。这个的安排作用有二：
1.提供给耕作和武志更多共处的机会，提高耕作和武志这两个人物关系的发展速度。这期间“父子”一同劳作、午休、晚睡还有晚睡前的交心、民子回家时武志缠耕作骑马推断两人农忙间隙也一起有过骑马活动；
2.农场的劳动量和力度对民子一个女人来讲，都太过度了，她需要一个像耕作这样的男人。呼应了民子丈夫一家人扫墓后和民子腰伤住院时，兄嫂、邻居等劝说民子放弃农场重任，去城市谋取轻快工作的情景。
民子表弟来访的作用
1.介绍民子这个角色的前传；
2.将城市人的风貌与农场人风貌进行对比；
3.以他们热烈外显的情感沟通方式来衬托男女主人公表情达意的内敛；
表弟对民子婚前生活状况的介绍立体展现了人物的性格——勇敢又浪漫，她当初不顾家人的劝阻和疏离，追随丈夫响应“远山的呼唤”到此创业；又暗示观众去想一想，若民子当初留在城市怎么都会比表弟的都市生活更好，这又衬托了民子坚强能干的性格。
平实风格电影中两次慢镜头的使用
1.虻田带两兄弟滋事被耕作打翻在地
配乐：号声转至弦乐，先激昂后悠扬
视角：武志
作用：表现武志心目中耕作伟岸、有安全感的英雄形象和对他的崇拜，暗示两人以后的父子关系。
2.秋日里耕作向民子母子详细示范如何骑马
配乐：号声、鼓声、弦乐，激昂雄壮
视角：民子
作用：表现民子心目中对耕作的爱慕及向往的情感，暗示两人的情感快要到成熟的状态了。
故事本身风格平实朴素，贴近生活，一般不需要特别的快、慢动作镜头。这两处慢镜头的安排带有浪漫色彩同时是主观视角，主要目的是通过展现人物类似“粉丝滤镜”的主观意识去体现人物内心的情感，在创作手法上相比对话上直接表达要委婉含蓄。
耕作与铁路
1.初登场雨夜借宿离开的场景中，耕作沿铁路走向远方；
2.返回农场谋求工作的场景中，耕作又沿铁路走回故事发生地；
3.送偷偷看望自己的哥哥离开，耕作目送乘坐火车回家的哥哥，一个人留在铁路旁；
4.故事结尾耕作乘上了运行在铁路上的火车去往服刑地。
创作者让耕作与铁路产生这么多联系意在指出耕作是流浪之人，一直“在路上”。故事发生时是他路边伫脚之际、整个故事发生在歇脚的这段时间、故事结尾处他在去新故事发生的路上。好在故事结尾明确暗示我们是有希望的——他的流浪之路会结束的。
季节交替线与主人公情感发展线的一致
影片中的春、夏、秋、冬四季展现了农场不同季节的风貌和作物生长特点，也暗示了人物情感之间的变化。
春：农作物萌芽/农场小牛的出生——爱情的萌芽
夏：农作物生长——爱情的生长
秋：农作物成熟——爱情的成熟
冬：消失/危机——白雪覆盖了所有的痕迹，一方面仿佛今年同往年没什么区别，一方面又酝酿着下一次的生机——爱情的危机和生机
最妙结尾
一个好故事的结尾有很多种情况：释放极大的戏剧张力、解开悬念引人回味细节、引起反转重新构建故事……而本故事就符合第一种。
故事的结尾耕作因杀人罪被判2至4年有期徒刑，在两名警察的看守下乘火车去往服刑地。镜头跟随耕作的目光来到旷野，给了路旁及农场几个雪中大远景和民子母子破败屋舍几处特写，观众和耕作一样急于知道民子母子何去何从。
当镜头转回火车中途停靠的车站，虻田在车窗外看到耕作一边热情贴近车窗向他打招呼一边打手势招呼后面的人跟上，随即走到镜头看不到的车外。耕作内心一半疑惑，疑惑虻田的出现，一半思念，思念民子母子。在警察与耕作闲聊几分钟后，背对镜头出现了一个一直伫立在耕作座位旁走廊的红衣身影，随机TA坐在走廊对面的座位上，我们从男主的视角看到了——女主的脸！
我们隐约感觉到一个扣人心弦的结尾要出现了，但到底是悲还是喜呢。男主想知道女主的现状、观众想知道女主的现状、女主想让男主知道自己的现状，创作者有责任告诉观众女主的现状，所有的戏剧张力拧在了一起。可鉴于耕作的罪犯身份，两人对望却不能对话，创作者讲述一个好故事结尾的方式出现了！TA让稍晚赶到的虻田一边坐到民子对面一边假装不熟的邻居与女主闲聊，让男主和观众听到：
“太太，你好啊。好久不见了，听说你不养奶牛了，到中标津镇上去工作了？”
“对”（这里交代清了民子母子“身”的去向——耕作出狱后可以去找她）
“听说你跟你儿子要等你丈夫回来，要等他好几年。这是真的吗？”
民子点头（这里交代清了民子母子“心”的去向——民子母子认定耕作是自己的家人，要等他出狱）
“真了不起啊。生活上有没有困难啊？”
“有虻田先生照顾”
“啊，那个混蛋。是他呀，他在照顾你们啊”（这里打消了耕作和观众心里的担心，母子两人迁居后人生地不熟，但好在有信得过的人帮助）
随后虻田感叹真好啊就哭了，男主哭了，女主欣慰自己表明了心迹。所有的戏剧张力随人物的情感一起释放，观众也无法不动容。
影片虽然是爱情故事（除了用到象征符号如季节更替象征主人公情感变化、为农场拉网栏象征对陌生的耕作设防、屋门坏掉和修复等象征民子的安全感和是否被保护暗示人物关系和为调剂类纪实的风格增添的少数喜剧人物），主人公极少有肢体接触、极少直接用语言表达情爱，“发乎情 止乎礼”，处处平淡处处动人，值得影迷和影视创作者一遍遍欣赏学习。
