更新时间:2011-12-14
同志亦凡人中文站 • 玛丽露:烟花与流沙（歌词翻译吐槽贴）
我是超爱1h48m那首歌的。然而非常不幸，由于本人不懂希伯来语，只能根据英文字幕来翻译，而英文字幕——坦白说——非常跌价，毫无神采可言。
比如高潮那段，在片中出现过三次，每次重复一遍，对应的英文翻译是：
# Time passes. Time's passed. Time's almost up
# Summer, winter, fall, spring. Just another year
# Time passes. Time's passed. Time's almost up
# Summer, winter, fall, spring. Just another year
白烂程度可见一斑。
翻译时我曾反复考虑。一般来说，翻译歌词不同于翻译对话，因为会存在取舍问题：谐音，还是谐意。最完美的当然是既保持原歌的音律美，又如实的传达本意。但这种结果可遇不可求。于是往往退而求其次的，是不再押韵但保留本意。只是这个歌词（英文）实在过于平淡，与铿锵旋律简直成反比：
# 时间正在过去 时间已经过去 时间就快用尽
# 夏 冬 秋 春 又一年过去
# 时间正在过去 时间已经过去 时间就快用尽
# 夏 冬 秋 春 又一年过去
很难想象观众在音乐最高潮处看到这样的直译会有high感。我甚至能感受到扑面而来的老人气（╭(╯3╰)╮）。因此我一开始就打算走谐音的路子，用排比和比喻来使原句更生动。 “烟花”与“流沙”曾在中国文学中被用来比喻年华飞逝，我想用它们替代“又一年”。在决定中文歌词与唱腔押相同的［a］韵后，我反复听这段，体会出了三个细微的地方：
A 高潮部分有连续相同的吐字，形成急速推进的挟持感；
B 重复的两段总是后段高亢过前段，就像后浪冲击前浪；
C 整首歌是在讲述玛丽露的人生，有高潮自然也有幻灭。
这三点决定了我的翻译：
1 所有句子，我决定都采用“时间”作主语，通过密集出现这个词，模仿A的那种紧促感；
2“烟花”与“流沙”我决定同时采用，第一段用“烟花”，第二段用“流沙”。同一句采用不同翻译，会给观众带来心理挑战，但我基于的理由是C。“烟花”有曾经绚烂意，烟花女子更被用来形容性工作者，与玛丽露的境遇非常贴切；而“流沙”则是绚烂后的形态，有走过繁华的认命，用到第二段就能产生B，亦即我说的落差。
3 为了加强这种层次感，第一段我用了不确定意味，第二段则是直接陈述；另外第二段的“春秋冬夏”也稍做了修改。（具体见下）
4 最后，我调整了中文歌词的字数。我在修改的时候试过把中文朗读出来，从而使得元音字节尽可能和希伯来原声保持一致。
完成后的定稿即：
# 时间走 时间留 时间所剩无差
# 春秋冬夏 时间可似烟花
# 时间走 时间留 时间所剩无差
# 走过春秋冬夏 时间变流沙
我不敢说自己的翻译是在“化腐朽为神奇”，因为首先原来的英文字幕并不腐朽，其次最终效果还有待于观众认可。我只能说，我实现了“化平淡为新奇”的构想，尤其是在相同歌词使用不同翻译这点上。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
最后说说为什么特别喜欢这首歌。它的节奏急促铿锵，舞蹈摇曳炫目，歌词迸发有力，让人联想到我国诗人白居易的诗句：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”它完整的讲述了一个荡气回肠的故事——玛丽露的“虚拟人生”。舞台上四个形态的玛丽露个个立体饱满。最难得的是，如果细心，你会看到她的所有变装都是在舞台上完成（这特么才是真正的变装秀啊！）可能是演出本身如刀尖起舞般的惊心，也才让我生出大胆的想法，在翻译上做起文章，交出一份同样“惊险”的字幕。
比如高潮那段，在片中出现过三次，每次重复一遍，对应的英文翻译是：
# Time passes. Time's passed. Time's almost up
# Summer, winter, fall, spring. Just another year
# Time passes. Time's passed. Time's almost up
# Summer, winter, fall, spring. Just another year
白烂程度可见一斑。
翻译时我曾反复考虑。一般来说，翻译歌词不同于翻译对话，因为会存在取舍问题：谐音，还是谐意。最完美的当然是既保持原歌的音律美，又如实的传达本意。但这种结果可遇不可求。于是往往退而求其次的，是不再押韵但保留本意。只是这个歌词（英文）实在过于平淡，与铿锵旋律简直成反比：
# 时间正在过去 时间已经过去 时间就快用尽
# 夏 冬 秋 春 又一年过去
# 时间正在过去 时间已经过去 时间就快用尽
# 夏 冬 秋 春 又一年过去
很难想象观众在音乐最高潮处看到这样的直译会有high感。我甚至能感受到扑面而来的老人气（╭(╯3╰)╮）。因此我一开始就打算走谐音的路子，用排比和比喻来使原句更生动。 “烟花”与“流沙”曾在中国文学中被用来比喻年华飞逝，我想用它们替代“又一年”。在决定中文歌词与唱腔押相同的［a］韵后，我反复听这段，体会出了三个细微的地方：
A 高潮部分有连续相同的吐字，形成急速推进的挟持感；
B 重复的两段总是后段高亢过前段，就像后浪冲击前浪；
C 整首歌是在讲述玛丽露的人生，有高潮自然也有幻灭。
这三点决定了我的翻译：
1 所有句子，我决定都采用“时间”作主语，通过密集出现这个词，模仿A的那种紧促感；
2“烟花”与“流沙”我决定同时采用，第一段用“烟花”，第二段用“流沙”。同一句采用不同翻译，会给观众带来心理挑战，但我基于的理由是C。“烟花”有曾经绚烂意，烟花女子更被用来形容性工作者，与玛丽露的境遇非常贴切；而“流沙”则是绚烂后的形态，有走过繁华的认命，用到第二段就能产生B，亦即我说的落差。
3 为了加强这种层次感，第一段我用了不确定意味，第二段则是直接陈述；另外第二段的“春秋冬夏”也稍做了修改。（具体见下）
4 最后，我调整了中文歌词的字数。我在修改的时候试过把中文朗读出来，从而使得元音字节尽可能和希伯来原声保持一致。
完成后的定稿即：
# 时间走 时间留 时间所剩无差
# 春秋冬夏 时间可似烟花
# 时间走 时间留 时间所剩无差
# 走过春秋冬夏 时间变流沙
我不敢说自己的翻译是在“化腐朽为神奇”，因为首先原来的英文字幕并不腐朽，其次最终效果还有待于观众认可。我只能说，我实现了“化平淡为新奇”的构想，尤其是在相同歌词使用不同翻译这点上。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
最后说说为什么特别喜欢这首歌。它的节奏急促铿锵，舞蹈摇曳炫目，歌词迸发有力，让人联想到我国诗人白居易的诗句：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”它完整的讲述了一个荡气回肠的故事——玛丽露的“虚拟人生”。舞台上四个形态的玛丽露个个立体饱满。最难得的是，如果细心，你会看到她的所有变装都是在舞台上完成（这特么才是真正的变装秀啊！）可能是演出本身如刀尖起舞般的惊心，也才让我生出大胆的想法，在翻译上做起文章，交出一份同样“惊险”的字幕。
玛丽露Tamid oto chalom(2009)
又名：艳光四射玛丽露(港) / 妈妈咪呀玛丽露(台) / Mary Lou
主演：Maya Dagan / Dana Frider / Alon Levi / Efi Bibi / Angel Bonani / Lior Cohen / Tchia Danon / Yuval Edelman / Tal Kalay / Ido Rosenberg / Yedidya Vital /
导演：伊藤·福克斯 / 编剧：Shira Artzi
