更新时间:2018-08-11
Bill • 第三度嫌疑人:即便是律政片，依然是家庭向
是枝裕和对于社会问题的关注，落脚点往往在家庭层面，从“小”出发由小透大。
最初看到是枝裕和要拍律政片的消息，我完全“吃了一惊”。从是枝裕和的风格上分析，他完全不像是拍情节激烈电影的导演；他的风格，完全是和“新电影运动”那一拨人（杨德昌、侯孝贤）一个路数，以静写动、让人物自己却继续故事，而不是靠情节推动人物情绪转折的技法。是枝裕和这一次找的演员，是他此前合作过的汤川学福山雅治，此前二人合作的影片如父如子也是与法律有关的片子，加之福山对律政片的熟悉程度颇高，也是一种保障。第三度嫌疑人这部影片引入大陆上映的时候，已经拿到了第41届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳剪辑、最佳男配角和最佳女配角，可以说无论是表演还是技术，都堪称一流。
影片最吸引人的地方，莫过于在监狱里双男主对峙时脸贴脸的情景，这一幕也让这部影片充满了张力，而福山在这部影片中的演出，虽然并不比役所广司逊色，但是因为本身是线索人物，在表现的自由度上的确不如役所广司的角色有弹性。
不同的家庭各有各的不幸
从故事上说，这部片子讲的依然是家庭纠纷，律师、被害者、犯罪者三个家庭交错进行，层层推进还原故事本来的面目；但是这部片子最妙的地方就在于，并不是以“对错”定结局，而是用现实化的方法展示了不同家庭的不幸。
对于律师来说，他追踪了很久却没有探寻到故事的真相，家里夫妻离异，与儿子几乎没有任何沟通，在这件案子上没有找到成就感；
对于被害者来说，被害应是他侵害幼女应得的下场，但是无论是妻子还是女儿，都要背负沉重的枷锁和生计的困境；
对于犯罪者来说，妻子早年身故，女儿腿部残疾，他本人在监狱里已经服刑30年，与社会早已没有了关系，这一次更像是一种解脱。
是枝裕和的片子，本身并不喜欢探究“对错”，他是很爱讲人生百态的导演，而这部片子虽然顶着律政片的头衔，本身还是诉说世间的种种状态。
人对人的审判
故事最妙的地方，莫过于用法庭审判的形式来体现社会对个人的判罚。
明面上，是法庭对案件的审理、对犯罪者的判决，讲的是一个”理“字。
暗线里，是犯罪者对社会的判决。这种判决看起来难以实现，但是随着故事的推演，逐渐成为了片子的主线。故事本身描绘的方式，的确很像松本清张的小说，把社会当作容器，而人物出于不同的立场，在其中加入不同的东西。
人对人的审判，其残酷性远胜于法理层面。最后律师茫然地走出大楼，所体现的也正是这种社会性的残酷。
写这部电影的时候，正赶上是枝裕和新片小偷家庭上映，只能说自己写得实在太慢了。
