更新时间:2018-04-13
非虚构 • 裙角飞扬的日子:导演说
这部影片原名直译为“裙角飞扬的日子”，中文片名最好译为《裙装日》，这样才能更好地反映影片传递的严肃内涵。
近几年来，法国出现了不少反映种族冲突、暴力、青少年问题的作品。法国是第三世界人民向往的天堂，可是大规模的移民却带来了无法解决的社会问题，没受过教育，没有基本素质的人大量涌入，导致法国底层社会基本机能失调。种族冲突也日益严重，而当局似乎根本没有能力解决这些问题，任由这些移民自生自灭，这才导致了这一惨剧的发生。
特立独行的女教师索尼娅，面对古板的学校校规和一群飞扬跋扈的学生，构成了影片主体。学校的代表人物是校长，他对老师采取很古板的管理方式，甚至不允许女老师穿裙子，原因是担心引发充满暴力行为的学生产生非分之想，这也表明了校方对校园暴力的无奈和妥协。这个学校的学生多数是来自于北非伊斯兰国家的移民，他们被法国主流社会所不齿，每天抱着对种族主义的仇恨，对学校和老师肆意发泄不满情绪，不同种族的学生之间也存在着不可调和的矛盾和暴力。女教师索尼娅处在这个环境中，敢于冲破学校的戒律，穿着裙子来上课。教室内时而安静，时而混乱，剧情跌宕起伏，十分富有张力。最后的结果出乎所有人的意料：索尼娅向警方提出了三个条件，其中之一是要求教育部长在全国设立裙装日。这一点凸显了影片的主题：向往安宁和美丽。影片几乎全部剧情都发生在一间教室里，学生们各自的性格都很突出，表演也很到位，校长的古板和无能，警察的无奈都令人印象深刻。
这部颇具争议的影片，在反映当今西方社会日渐普遍的校园暴力问题的同时，更深刻地揭示了多年来一直困扰法国社会的移民问题。电影中的女教师索尼娅每天不得不面对这些“第三代移民”的挑衅和羞辱，她的神经在一步步走向崩溃，并最终爆发了这次人质事件。主演阿佳妮在谈到这部影片时说，“它揭露了社会—政治—警察的混乱，触及了一个绝对的禁忌。正因为这部电影从政治角度而言是反面的，所以它才显得如此吸引人。”在这种特殊状态下，索尼娅试图理清学生心中的压抑情愫。这本来是教师的责任，如今却非得手拿武器才能解决，她知道问题来源于种族矛盾，信仰的混乱与迷失。索尼娅教育孩子们应该尊重他人，当她听说同学间存在性侵犯的时候，毅然主持公道搜集证据，要为被侵犯的孩子平反。可是事件的发展往往会失去控制，在教室外面早已乱成一片。媒体记者、校方、警方，还加上不明事理的家长们，把学校围得水泄不通。教室内却还在继续上课，索尼娅的行为赢得了孩子们的心。她告诉他们，家长们付出了巨大代价，才能把他们送到学校念书。索尼娅从容自若，一手拿枪一手拿着课本，给学生上了她人生中最后一课。
这部影片是伊莎贝尔·阿佳妮息影多年的复出之作。片子的内容看似一起校园事件，实际上对法国社会的多个方面都做了一定程度的批判：首先是移民：“我们千里迢迢跑到法国是来干什么，为了让别人把我们当牲口吗？”穆斯林家长面对摄像机，对法国的控诉。索尼娅的父母后来在电话中也对她说：“你仔细想想我们来的时候，受的那些苦吧！”两位老人来自北非，这也暗示了索尼娅对种族主义由来已久的愤恨。女孩子穿裙子竟然会被骂为不三不四，内政部长的话实在令人啼笑皆非：“女人为了取得穿裤装的权利，奋斗了几百年。为什么一定要穿裙子呢？”索尼娅合情合理的要求被看做反潮流。葬礼上，女学生们的裙角在风中飞扬，无疑是对这个压抑社会的嘲讽和反抗。
作为本片的女主角，伊莎贝尔·阿佳妮本身也是移民的后代。她的父亲是阿尔及利亚人，母亲来自德国，她从小在巴黎郊区长大，目睹移民在生活底层的挣扎。阿佳妮说：“童年时代，我曾经住在低租金住房里。犯罪和暴力事件每天在我身边发生，我当时只有一个梦想，就是找到办法离开这片首都的后院。”主演这部电影，将她带回到从前的黯淡岁月。“我在读剧本的第一时间就被这个角色征服了，多一些这种电影的存在是很重要的，它让我们思考，并对第三代移民的身份进行探寻。”阿佳妮是法国影坛上最出色的女演员之一，她获得过四次恺撒奖最佳女主角，并且两次获得奥斯卡最佳女主角提名。由她主演的《阿黛尔·雨果》、《卡米耶·克劳黛》和《玛戈皇后》已经成为经典之作。有人这样评价她的演技——“她敏感脆弱的神经，能把摄像机都震碎”。她的为人也是惊世骇俗的，有一次她在获得恺撒奖后的致辞中，背诵了大段阿尔及利亚独立宣言，她有着鲜明的政治立场，从不攀附权贵。她的感情生活也同样波澜壮阔，其中与奥斯卡影帝丹尼尔-戴·刘易斯的一段感情至今让人嘘唏。特吕弗曾经说过：“她的脸就是剧情。”对概括伊莎贝尔·阿佳妮年过半百，身材明显发福，依然非常准确。一部电影，至少八成以上是她的戏，她一个人的戏，而且封闭在一所公共学校的一个带舞台的戏剧课教室里，连窗都没有，门锁着，道具只有椅子、手机和一支枪。看《裙装日》，不得不为阿佳妮的演技叫绝。伊莎贝尔·阿佳妮除美貌之外，还具有一种神秘、静穆的天使气质。息影多年的阿佳妮说：“事业对我来说已经不是最重要的了，我的家庭生活和感情生活才是第一位的。但是如果遇到让我惊叹的电影，我仍然会义无反顾地冲上去。”《裙装日》在她看来就属于“让我惊叹的电影”。这部描写校园生活的电影颇具争议，因为它直接展示了校园暴力和移民问题。移民所引起的一系列社会问题，一直使法国政府大为头疼的。外来移民的下一代，更是矛盾的焦点。在巴黎，青少年犯罪居高不下，法律无法有效制止青少年犯罪。这类社会问题被政客们争论不休，因为它涉及种族歧视、宗教等背景。《裙装日》没有回避这个问题，将校园中的性别歧视、种族歧视、宗教歧视和欺凌弱小等头疼事情摆上银幕。伊莎贝尔·阿佳妮的戏路不像伊莎贝尔·于贝尔那样宽，可是一旦有符合她气质的影片，她往往能将角色演绎发挥到极致，她扮演的雨果夫人、罗丹情人乃至玛戈皇后等经典角色，在影迷心目中留下极深刻的印象。
近几年来，法国出现了不少反映种族冲突、暴力、青少年问题的作品。法国是第三世界人民向往的天堂，可是大规模的移民却带来了无法解决的社会问题，没受过教育，没有基本素质的人大量涌入，导致法国底层社会基本机能失调。种族冲突也日益严重，而当局似乎根本没有能力解决这些问题，任由这些移民自生自灭，这才导致了这一惨剧的发生。
特立独行的女教师索尼娅，面对古板的学校校规和一群飞扬跋扈的学生，构成了影片主体。学校的代表人物是校长，他对老师采取很古板的管理方式，甚至不允许女老师穿裙子，原因是担心引发充满暴力行为的学生产生非分之想，这也表明了校方对校园暴力的无奈和妥协。这个学校的学生多数是来自于北非伊斯兰国家的移民，他们被法国主流社会所不齿，每天抱着对种族主义的仇恨，对学校和老师肆意发泄不满情绪，不同种族的学生之间也存在着不可调和的矛盾和暴力。女教师索尼娅处在这个环境中，敢于冲破学校的戒律，穿着裙子来上课。教室内时而安静，时而混乱，剧情跌宕起伏，十分富有张力。最后的结果出乎所有人的意料：索尼娅向警方提出了三个条件，其中之一是要求教育部长在全国设立裙装日。这一点凸显了影片的主题：向往安宁和美丽。影片几乎全部剧情都发生在一间教室里，学生们各自的性格都很突出，表演也很到位，校长的古板和无能，警察的无奈都令人印象深刻。
这部颇具争议的影片，在反映当今西方社会日渐普遍的校园暴力问题的同时，更深刻地揭示了多年来一直困扰法国社会的移民问题。电影中的女教师索尼娅每天不得不面对这些“第三代移民”的挑衅和羞辱，她的神经在一步步走向崩溃，并最终爆发了这次人质事件。主演阿佳妮在谈到这部影片时说，“它揭露了社会—政治—警察的混乱，触及了一个绝对的禁忌。正因为这部电影从政治角度而言是反面的，所以它才显得如此吸引人。”在这种特殊状态下，索尼娅试图理清学生心中的压抑情愫。这本来是教师的责任，如今却非得手拿武器才能解决，她知道问题来源于种族矛盾，信仰的混乱与迷失。索尼娅教育孩子们应该尊重他人，当她听说同学间存在性侵犯的时候，毅然主持公道搜集证据，要为被侵犯的孩子平反。可是事件的发展往往会失去控制，在教室外面早已乱成一片。媒体记者、校方、警方，还加上不明事理的家长们，把学校围得水泄不通。教室内却还在继续上课，索尼娅的行为赢得了孩子们的心。她告诉他们，家长们付出了巨大代价，才能把他们送到学校念书。索尼娅从容自若，一手拿枪一手拿着课本，给学生上了她人生中最后一课。
这部影片是伊莎贝尔·阿佳妮息影多年的复出之作。片子的内容看似一起校园事件，实际上对法国社会的多个方面都做了一定程度的批判：首先是移民：“我们千里迢迢跑到法国是来干什么，为了让别人把我们当牲口吗？”穆斯林家长面对摄像机，对法国的控诉。索尼娅的父母后来在电话中也对她说：“你仔细想想我们来的时候，受的那些苦吧！”两位老人来自北非，这也暗示了索尼娅对种族主义由来已久的愤恨。女孩子穿裙子竟然会被骂为不三不四，内政部长的话实在令人啼笑皆非：“女人为了取得穿裤装的权利，奋斗了几百年。为什么一定要穿裙子呢？”索尼娅合情合理的要求被看做反潮流。葬礼上，女学生们的裙角在风中飞扬，无疑是对这个压抑社会的嘲讽和反抗。
作为本片的女主角，伊莎贝尔·阿佳妮本身也是移民的后代。她的父亲是阿尔及利亚人，母亲来自德国，她从小在巴黎郊区长大，目睹移民在生活底层的挣扎。阿佳妮说：“童年时代，我曾经住在低租金住房里。犯罪和暴力事件每天在我身边发生，我当时只有一个梦想，就是找到办法离开这片首都的后院。”主演这部电影，将她带回到从前的黯淡岁月。“我在读剧本的第一时间就被这个角色征服了，多一些这种电影的存在是很重要的，它让我们思考，并对第三代移民的身份进行探寻。”阿佳妮是法国影坛上最出色的女演员之一，她获得过四次恺撒奖最佳女主角，并且两次获得奥斯卡最佳女主角提名。由她主演的《阿黛尔·雨果》、《卡米耶·克劳黛》和《玛戈皇后》已经成为经典之作。有人这样评价她的演技——“她敏感脆弱的神经，能把摄像机都震碎”。她的为人也是惊世骇俗的，有一次她在获得恺撒奖后的致辞中，背诵了大段阿尔及利亚独立宣言，她有着鲜明的政治立场，从不攀附权贵。她的感情生活也同样波澜壮阔，其中与奥斯卡影帝丹尼尔-戴·刘易斯的一段感情至今让人嘘唏。特吕弗曾经说过：“她的脸就是剧情。”对概括伊莎贝尔·阿佳妮年过半百，身材明显发福，依然非常准确。一部电影，至少八成以上是她的戏，她一个人的戏，而且封闭在一所公共学校的一个带舞台的戏剧课教室里，连窗都没有，门锁着，道具只有椅子、手机和一支枪。看《裙装日》，不得不为阿佳妮的演技叫绝。伊莎贝尔·阿佳妮除美貌之外，还具有一种神秘、静穆的天使气质。息影多年的阿佳妮说：“事业对我来说已经不是最重要的了，我的家庭生活和感情生活才是第一位的。但是如果遇到让我惊叹的电影，我仍然会义无反顾地冲上去。”《裙装日》在她看来就属于“让我惊叹的电影”。这部描写校园生活的电影颇具争议，因为它直接展示了校园暴力和移民问题。移民所引起的一系列社会问题，一直使法国政府大为头疼的。外来移民的下一代，更是矛盾的焦点。在巴黎，青少年犯罪居高不下，法律无法有效制止青少年犯罪。这类社会问题被政客们争论不休，因为它涉及种族歧视、宗教等背景。《裙装日》没有回避这个问题，将校园中的性别歧视、种族歧视、宗教歧视和欺凌弱小等头疼事情摆上银幕。伊莎贝尔·阿佳妮的戏路不像伊莎贝尔·于贝尔那样宽，可是一旦有符合她气质的影片，她往往能将角色演绎发挥到极致，她扮演的雨果夫人、罗丹情人乃至玛戈皇后等经典角色，在影迷心目中留下极深刻的印象。
