更新时间:2017-05-19
王大锥 • 皮囊之下:觉醒
豆瓣给这部电影打了科幻和恐怖的标签，我是拒绝的。
现在的观众看惯了好莱坞的类型片，喜欢给每一部电影加上一个类型标签。每当我们说起科幻片，大脑中跳出来的便是《星球大战》和《地心引力》之类的大背景大场面；谈到恐怖片，总会讨论《潜伏》和《招魂》这样画面和音效俱全的吓人片。
然而《皮囊之下》完全不按照这种套路来走。没有全程带着你起来嗨的快节奏，除了几处小特效之外没有带来视觉盛宴的大场面，没有轰轰烈烈拯救世界的故事背景，甚至连人物最基本的行为动机都没有。相反，影片中只有诡谲的氛围和沉闷的节奏，俨然一副欧洲艺术片的相貌，这样的电影又怎么能和好莱坞的电影混为一谈呢？
影片更像去年的小成本制作《机械姬》，简单而精悍，平淡而有力。同样是英国的电影，前者探讨人工智能与人类的关系，讲述了机器人拥有了人的思维能力之后逃跑的故事；而后者讲述外星人伪装成人类在地球上与人类之间发生的故事。两部电影虽然侧重不同的主题，但是在氛围和气质上非常相似。
斯嘉丽·约翰逊饰演一个伪装成人类的外星人，她窃取了一个苏格兰女人的皮囊，身穿裘皮大衣，抹着妖艳的口红，开着车在街上以问路之名引诱单身寂寞的男子，将他们引入自己藏身的穴窝，然后取走他们的皮囊。
斯嘉丽的表演在本部影片中有了很大的突破。她一改以往在好莱坞大中的花瓶形象，她将一个取人皮囊的冷艳外星人演绎得细腻而有力。虽然依旧是浓妆艳抹，虽然因角色需要时时刻刻都保持着面无表情的状态，但是你可以感觉到，这张对任何事都无动于衷的面皮之下，必定藏着一些难以揣测的故事。尤其是影片前后两部分的过渡阶段，在几乎没有台词的情况下，其情绪变化极其微妙却又让人印象深刻，可以说我们的寡姐在演绎这个角色的时候是下了功夫的。
影片前半部分的文本内容非常简单，外星人勾引男人，男人被淹没在外星人的圈套之中。之后又是外星人勾引男人，男人再次落入早已设下的陷阱。然而看似前后雷同的情节，却能时时刻刻抓住你的好奇心。导演很擅长设置悬念，这个女人究竟是什么人？她究竟想干什么？是什么驱使她这样做？然而导演终究不是好莱坞的人，他偏偏不给我们答案。
这一部分讲的是欲望，更确切地说，是性欲。虽然影片呈现的是“欲望使人毁灭”的桥段，但这只是为影片核心主题服务的一部分，导演并没有佯装清高站在道德制高点把人类的欲望嘲讽一番，毕竟单身男子有生理需求也是人之常情。导演也没有落入俗套，大肆渲染大拿欲望做文章，探讨欲望的电影那么多，想要在这个题材上有所突破，要看天资了。
然而导演呈现“欲望”的方式着实惊艳。场景一片漆黑，除了红色，用黑色来表现欲望再合适不过了。斯嘉丽在前头边走边脱，男子亦是如此，他跟在后头，直到脱光为止。漆黑的影子中有一条反光的通道，他们走在上面，就像穿梭在原始森林里的野生动物，镜像中呈现的是一个完全真实的毫无保留的自己。男子不知不觉地走入了黑镜化成的黑水之中，最后被淹没。水化身成为欲望的隐喻，最终盖过头顶的波澜，像没有开头只有结尾的悼词，污浊，粘稠。诡异的音乐夹杂着紧慢难辨的鼓点，诡谲，狂狷。
而“欲望”只是一杯开胃酒，引领观众进入一个光怪陆离的光影世界。醉翁之意不在酒，影片真正想要探讨的是一个非常具有哲学高度的话题——觉醒。我对哲学并不熟悉，只能凭借自己的观影感受谈谈自己的想法。
后半部分，斯嘉丽饰演的外星人开始尝试抚摸自己的身体，欣赏自己的皮囊，尝试人类的食物，甚至与自己的组织决裂，逃离。
人类的情感与欲望是催化剂。单身男子的欲望、海边救人者的善意、丑陋男子的自卑心境、公交车上男子的关爱，使得这个对任何事情都面无表情、内心都毫无波动的外星人，产生了探索人类世界的动机。仿佛她的心中有一道面纱，情感的光点被盖在了下面，而现在，面纱揭开了。
导演自己在访谈中也承认，他想探讨的话题确实关乎“觉醒”——就像一个婴儿在某一时刻对世界和自身产生了一种新的认识。
影片象征意味如此浓厚，亦是如此模糊，我无法确切地说出究竟是什么意识在那一刹那觉醒，但我可以确定的是，对人自身的探索的欲望，无论是作为肉体的皮囊，还是藏在皮囊之下的精神和灵魂，都在此时此刻初现端倪。
文艺复兴驱散了极端的宗教阴云，教会人们享受现世的人生，正视自己作为人的价值。《皮囊之下》重现了这种人文主义精神，与其说这一次觉醒是一个外星人从“神性”到“人性”的转换，不如说是一个缺乏情感需求和生存动机的人，从“不知道为什么而活”到“明确生活的目的而有所求”的转变，这对一个徘徊在生命长河中的人类个体来说，是一场轰动性的革命。
这场觉醒可以是一个受够了庸碌生活的家庭主妇女性意识的觉醒，她想逃出家庭的牢笼，过自己理想的生活。也可以是在传统社会氛围中压抑了自己太久的LGBT群体中的一个，他想要揭下面具，活出真我。当然也可以是一个在集体无意识中浸淫了许久，终有一天“众人皆醉我独醒”的叛逆分子，逆流而上。
因此在这部电影中，我看到的是导演对每个人的自身价值的歌颂，以及对人的欲望的肯定。
然而斯嘉丽抹去了香艳的口红，脱掉了象征着捕猎和杀戮的裘皮，最终却换来了队友的追捕和人类的杀戮。革命之后总会有异己，觉醒换来的不仅仅是强大的信念，还有不言而喻的排斥与孤独，甚至是毁灭。有了为理想而奋斗的勇气和信念，却没有人理解，没有人陪你一起前行，甚至遭到众人的排斥与驱逐，逃离了一个牢笼却又不幸落入另一个囚狱，人类的生存困境不会更甚了吧。
导演自始至终都没有交代外星人窃取人类皮囊的目的，是为了伪装成人类攻取地球？我们不得而知。猎杀的目的俨然已经无足轻重，她只是个没有情感的外星人而已，也许她自己也不知道自己行动的动机。
真相已经不重要了，重要的是在我们探索真相的过程中的意外收获，就像你在沙漠中寻找一朵玫瑰，却意外地在途中发现了一片玫瑰园，那样的惊喜，不言自明。
《皮囊之下》在国外媒体口碑非常好，而国内豆瓣评分却低得可怜。我本人非常喜欢这部影片，也非常希望观众能够静下心来细细体味其精妙之处，发现自己的玫瑰园。
现在的观众看惯了好莱坞的类型片，喜欢给每一部电影加上一个类型标签。每当我们说起科幻片，大脑中跳出来的便是《星球大战》和《地心引力》之类的大背景大场面；谈到恐怖片，总会讨论《潜伏》和《招魂》这样画面和音效俱全的吓人片。
然而《皮囊之下》完全不按照这种套路来走。没有全程带着你起来嗨的快节奏，除了几处小特效之外没有带来视觉盛宴的大场面，没有轰轰烈烈拯救世界的故事背景，甚至连人物最基本的行为动机都没有。相反，影片中只有诡谲的氛围和沉闷的节奏，俨然一副欧洲艺术片的相貌，这样的电影又怎么能和好莱坞的电影混为一谈呢？
影片更像去年的小成本制作《机械姬》，简单而精悍，平淡而有力。同样是英国的电影，前者探讨人工智能与人类的关系，讲述了机器人拥有了人的思维能力之后逃跑的故事；而后者讲述外星人伪装成人类在地球上与人类之间发生的故事。两部电影虽然侧重不同的主题，但是在氛围和气质上非常相似。
斯嘉丽·约翰逊饰演一个伪装成人类的外星人，她窃取了一个苏格兰女人的皮囊，身穿裘皮大衣，抹着妖艳的口红，开着车在街上以问路之名引诱单身寂寞的男子，将他们引入自己藏身的穴窝，然后取走他们的皮囊。
斯嘉丽的表演在本部影片中有了很大的突破。她一改以往在好莱坞大中的花瓶形象，她将一个取人皮囊的冷艳外星人演绎得细腻而有力。虽然依旧是浓妆艳抹，虽然因角色需要时时刻刻都保持着面无表情的状态，但是你可以感觉到，这张对任何事都无动于衷的面皮之下，必定藏着一些难以揣测的故事。尤其是影片前后两部分的过渡阶段，在几乎没有台词的情况下，其情绪变化极其微妙却又让人印象深刻，可以说我们的寡姐在演绎这个角色的时候是下了功夫的。
影片前半部分的文本内容非常简单，外星人勾引男人，男人被淹没在外星人的圈套之中。之后又是外星人勾引男人，男人再次落入早已设下的陷阱。然而看似前后雷同的情节，却能时时刻刻抓住你的好奇心。导演很擅长设置悬念，这个女人究竟是什么人？她究竟想干什么？是什么驱使她这样做？然而导演终究不是好莱坞的人，他偏偏不给我们答案。
这一部分讲的是欲望，更确切地说，是性欲。虽然影片呈现的是“欲望使人毁灭”的桥段，但这只是为影片核心主题服务的一部分，导演并没有佯装清高站在道德制高点把人类的欲望嘲讽一番，毕竟单身男子有生理需求也是人之常情。导演也没有落入俗套，大肆渲染大拿欲望做文章，探讨欲望的电影那么多，想要在这个题材上有所突破，要看天资了。
然而导演呈现“欲望”的方式着实惊艳。场景一片漆黑，除了红色，用黑色来表现欲望再合适不过了。斯嘉丽在前头边走边脱，男子亦是如此，他跟在后头，直到脱光为止。漆黑的影子中有一条反光的通道，他们走在上面，就像穿梭在原始森林里的野生动物，镜像中呈现的是一个完全真实的毫无保留的自己。男子不知不觉地走入了黑镜化成的黑水之中，最后被淹没。水化身成为欲望的隐喻，最终盖过头顶的波澜，像没有开头只有结尾的悼词，污浊，粘稠。诡异的音乐夹杂着紧慢难辨的鼓点，诡谲，狂狷。
而“欲望”只是一杯开胃酒，引领观众进入一个光怪陆离的光影世界。醉翁之意不在酒，影片真正想要探讨的是一个非常具有哲学高度的话题——觉醒。我对哲学并不熟悉，只能凭借自己的观影感受谈谈自己的想法。
后半部分，斯嘉丽饰演的外星人开始尝试抚摸自己的身体，欣赏自己的皮囊，尝试人类的食物，甚至与自己的组织决裂，逃离。
人类的情感与欲望是催化剂。单身男子的欲望、海边救人者的善意、丑陋男子的自卑心境、公交车上男子的关爱，使得这个对任何事情都面无表情、内心都毫无波动的外星人，产生了探索人类世界的动机。仿佛她的心中有一道面纱，情感的光点被盖在了下面，而现在，面纱揭开了。
导演自己在访谈中也承认，他想探讨的话题确实关乎“觉醒”——就像一个婴儿在某一时刻对世界和自身产生了一种新的认识。
影片象征意味如此浓厚，亦是如此模糊，我无法确切地说出究竟是什么意识在那一刹那觉醒，但我可以确定的是，对人自身的探索的欲望，无论是作为肉体的皮囊，还是藏在皮囊之下的精神和灵魂，都在此时此刻初现端倪。
文艺复兴驱散了极端的宗教阴云，教会人们享受现世的人生，正视自己作为人的价值。《皮囊之下》重现了这种人文主义精神，与其说这一次觉醒是一个外星人从“神性”到“人性”的转换，不如说是一个缺乏情感需求和生存动机的人，从“不知道为什么而活”到“明确生活的目的而有所求”的转变，这对一个徘徊在生命长河中的人类个体来说，是一场轰动性的革命。
这场觉醒可以是一个受够了庸碌生活的家庭主妇女性意识的觉醒，她想逃出家庭的牢笼，过自己理想的生活。也可以是在传统社会氛围中压抑了自己太久的LGBT群体中的一个，他想要揭下面具，活出真我。当然也可以是一个在集体无意识中浸淫了许久，终有一天“众人皆醉我独醒”的叛逆分子，逆流而上。
因此在这部电影中，我看到的是导演对每个人的自身价值的歌颂，以及对人的欲望的肯定。
然而斯嘉丽抹去了香艳的口红，脱掉了象征着捕猎和杀戮的裘皮，最终却换来了队友的追捕和人类的杀戮。革命之后总会有异己，觉醒换来的不仅仅是强大的信念，还有不言而喻的排斥与孤独，甚至是毁灭。有了为理想而奋斗的勇气和信念，却没有人理解，没有人陪你一起前行，甚至遭到众人的排斥与驱逐，逃离了一个牢笼却又不幸落入另一个囚狱，人类的生存困境不会更甚了吧。
导演自始至终都没有交代外星人窃取人类皮囊的目的，是为了伪装成人类攻取地球？我们不得而知。猎杀的目的俨然已经无足轻重，她只是个没有情感的外星人而已，也许她自己也不知道自己行动的动机。
真相已经不重要了，重要的是在我们探索真相的过程中的意外收获，就像你在沙漠中寻找一朵玫瑰，却意外地在途中发现了一片玫瑰园，那样的惊喜，不言自明。
《皮囊之下》在国外媒体口碑非常好，而国内豆瓣评分却低得可怜。我本人非常喜欢这部影片，也非常希望观众能够静下心来细细体味其精妙之处，发现自己的玫瑰园。
