更新时间:2018-01-18
又逝理想 • 三艳嬉春:艺术是下流的，我喜欢粗俗
费德里科·费里尼指导《三艳嬉春》中第三部分《安东尼博士的诱惑》，影片略带超现实主义色彩，全知的婴儿画外音，跳脱出海报的忽大忽小的艳星，以及博士意识错乱出现的幻影等都是在以往费里尼影片中未出现过的电影形式。影片主人公安东尼博士无所不用其极的用行动阻止城市各地出现的恶俗现象，无论是男女在私密的空间幽会，还是报摊前略带“情感”的女星海报，都无法逃脱博士的指责，脱离世俗搅扰的博士最终因意识错乱而被送往医院，戏剧似的表演、天马行空的想象、轻快的音乐配合以及婴儿的童音解说等元素奠定了影片喜剧基调。
“我喜欢粗俗。我对坏品位有浓厚的兴趣——它比那种假想中的好品位令人激动得多，后者不过是人们看待事物的一种标准化了的方式而已。”赫尔穆特·牛顿作为一名摄影师竭力主张以鼓动性和危险性的示众，赤裸裸的呈现情欲公开化，六十年代后期正是性解放、妇女解放运动盛行之时，这个口号在年青一代所宣扬的观念与过去背道而驰，将温文尔雅和扭捏羞涩一并抛掉。回到影片，导演费里尼的影片中对上层社会的肉欲的展现（《甜蜜的生活》）、丰乳肥臀的女色的吸引（《卡比利亚之夜》）都是作者标签化的元素，在影片中市民对艳星展板的公开发出强烈的呼吁，大篇幅多景别展现出普通人真实的心境，黑人萨克斯的纯情演奏，工人的舞蹈等欢庆行为也使得博士的积怨加深，随着博士为公众精神健康创造一个洁净的氛围的同时，其自身精神也在不断的受到女星的深层影响，刻意地摆脱某种意念的同时更容易被其控制，当博士的日常都在焦虑如何使展板的艳星在大众面前消失的时候，其自身也变为了欲望的“傀儡”，博士虚伪的面目也不断的暴露在镜头之下，或许在导演看来人会随着受教育程度的增高而拥有的虚伪的面目越牢靠。
影片女星跳脱出展板的一段拍得尤为精美，诡秘的音乐衬托出博士焦虑的心理状态，博士念念有词的讲着悄悄话为自己壮胆，艳星不断展示着优美的曲线和女性的光辉，而博士却一直保持着自己刚正不阿的正义形象，道德伦理与信仰荣誉此刻发生了坚实的碰撞，主客观的镜头配合深化了女星迷离的形象，当女星抱起博士到自己怀中的时候，博士犹如婴儿彻底被控制，此刻的女星也具有强烈的母性光辉，镜头对准博士时，大面积的是女星乳房的镜头，这一女性标志性的部位不但强化了其诱惑的外延也有着母性的内涵，在女星的温柔歌声中，博士也沉浸在女星的怀抱中，表述着自己强烈的心里愿望，一瞬间后的博士意识到自己的角色错位，又回归到原本刻薄的形象中，同样的状态出现过两次，博士强烈的反差也证实其自身受到的精神影响程度严重，这一切似真似幻的情感表达使人沉醉不已，配乐的运用也加重了这种情感的堆积，心里的意识流动已经超越画面的空间范围，影像不再是聚集到特定空间的运动-影像，最终随着钟声的敲响，救护车的笛声也暗示了主角的走向，影片并没有给人沉重的心理压力，随着博士被抬上救护车，轻快的儿歌响起，天真的婴儿犹如天使般向摄像机吐着舌头，黑场后还不忘嘱咐观众“多喝牛奶哟”，实则是导演开的一个小小的玩笑。
“我喜欢粗俗。我对坏品位有浓厚的兴趣——它比那种假想中的好品位令人激动得多，后者不过是人们看待事物的一种标准化了的方式而已。”赫尔穆特·牛顿作为一名摄影师竭力主张以鼓动性和危险性的示众，赤裸裸的呈现情欲公开化，六十年代后期正是性解放、妇女解放运动盛行之时，这个口号在年青一代所宣扬的观念与过去背道而驰，将温文尔雅和扭捏羞涩一并抛掉。回到影片，导演费里尼的影片中对上层社会的肉欲的展现（《甜蜜的生活》）、丰乳肥臀的女色的吸引（《卡比利亚之夜》）都是作者标签化的元素，在影片中市民对艳星展板的公开发出强烈的呼吁，大篇幅多景别展现出普通人真实的心境，黑人萨克斯的纯情演奏，工人的舞蹈等欢庆行为也使得博士的积怨加深，随着博士为公众精神健康创造一个洁净的氛围的同时，其自身精神也在不断的受到女星的深层影响，刻意地摆脱某种意念的同时更容易被其控制，当博士的日常都在焦虑如何使展板的艳星在大众面前消失的时候，其自身也变为了欲望的“傀儡”，博士虚伪的面目也不断的暴露在镜头之下，或许在导演看来人会随着受教育程度的增高而拥有的虚伪的面目越牢靠。
影片女星跳脱出展板的一段拍得尤为精美，诡秘的音乐衬托出博士焦虑的心理状态，博士念念有词的讲着悄悄话为自己壮胆，艳星不断展示着优美的曲线和女性的光辉，而博士却一直保持着自己刚正不阿的正义形象，道德伦理与信仰荣誉此刻发生了坚实的碰撞，主客观的镜头配合深化了女星迷离的形象，当女星抱起博士到自己怀中的时候，博士犹如婴儿彻底被控制，此刻的女星也具有强烈的母性光辉，镜头对准博士时，大面积的是女星乳房的镜头，这一女性标志性的部位不但强化了其诱惑的外延也有着母性的内涵，在女星的温柔歌声中，博士也沉浸在女星的怀抱中，表述着自己强烈的心里愿望，一瞬间后的博士意识到自己的角色错位，又回归到原本刻薄的形象中，同样的状态出现过两次，博士强烈的反差也证实其自身受到的精神影响程度严重，这一切似真似幻的情感表达使人沉醉不已，配乐的运用也加重了这种情感的堆积，心里的意识流动已经超越画面的空间范围，影像不再是聚集到特定空间的运动-影像，最终随着钟声的敲响，救护车的笛声也暗示了主角的走向，影片并没有给人沉重的心理压力，随着博士被抬上救护车，轻快的儿歌响起，天真的婴儿犹如天使般向摄像机吐着舌头，黑场后还不忘嘱咐观众“多喝牛奶哟”，实则是导演开的一个小小的玩笑。
