从主旋律的角度来说，写犯罪者即便逃跑也一辈子过不好，这个目的达到了。但明明是有血缘关系的兄弟，再渲染兄弟情，这是无效信息。
电影翻新的是九十年代香、、港枭雄片，远了是《省、、、、港一号通、、、、缉犯》，近了就是《树大招风》，观众会在观影过程中产生对主角的共情，这种情感的基底是对权力的不认同。确实在内、、、地90年代，法制观念淡漠的三四线城乡，是孕育这部电影的土壤。而且，主角的前史表明权力的用完即弃，最后收手是因为他没有力量了，不是因为他怕了。近几年内地、、、、、犯罪电影中少见的非常有生命力的人物，当然，少见不代表以前没见过。j、、、、、c在电影中被塑造成梦魇一样的存在，是内、、、、地电影少见的。
大鹏的表演很努力，在主角不同的人生阶段做出了不同的表演，但是非常生硬，也并不圆融。金爵影帝不是对他演技的认可，而是混圈子的结果，这是中、、、、、、、国电影的陋习。
张颂文表现最差，延续了他一贯的加戏风格。但你可以在李、、、、易、、、、峰面前加戏，因为他气场弱，没人说你以大欺小。但在林家栋面前还加戏，简直是乱来，显得像一个刚毕业的表演系学生一样手舞足蹈。
林家栋的表演还不错，延续了他的风格，但方向错了，是香、、、、、港j、、、、、、c的路子。他和张颂文的对手戏堪称两种表演体系的对撞，你演你的我演我的，没有火花。
这其实体现了一个由来已久的误解，其实粤语也是有大、、、、、、陆味和港、、、、、、味的区别的，不是说只要粤语，大家就气质相同了。香、、、、、、港班底和林家栋带出的是香、、、、、、港电影的一整套东西，而张颂文、孙阳（没错，孙阳是大、、、、、、陆气质的演员）是大、、、、、、陆风格，再加上一个鹦鹉学舌的大鹏，让这部电影的整体气质很拧巴。
这部电影的表演从里到外都很成问题，只举一个例子。《喜剧之王》之后，流鼻涕现在已经无法用来诠释悲伤了，电影里却屡次使用，鼻涕还拖那么长。