因为“番禺大劫案”真实案件、大鹏演戏还成、对孙阳比较好感去的电影院。

从影院出来后，我虽然不至于“槽多无口”，但也觉得：怎么能拍成这样？？？主要想吐槽几个点：

一、剧情太平了，还不如原案件。

从案犯的角度来说，在1500万大劫案之前的抢出租案、抢30万的案子，都蜻蜓点水，没有张力，既没有体现悍匪的“悍”，也没给剧情做到很好的递进和助推。

从警察的角度来说，前面的破案好容易，一下就把前面5个人给抓了，几乎几天就把案子破完了，一点都没有紧张感。真实案件里组织了大几百人的警察队伍，多城市警察队伍配合，电影里的场面实在显得小儿科。 大鹏和孙阳逃亡在外，就靠一个退休的警察偶然一瞥到一段新闻，然后夹着个公文包就跟到悍匪家里去了，然后打个电话同事来了，还跟上家里，来回聊天，最后就被抓了，用我同伴的话说，“退休老大爷溜溜达达地就把一个21年的案子给破了，那之前21年干啥去了？”

原案件中，另五人逃亡路上，有一个小姐因为他们出手阔绰，而中途选择了一起走。后面被抓捕时，她的供词为警察的抓捕提供了重要线索。如果导演手法高一点，加入这个元素，明显可以让剧情更有看点。

二、节奏不行，毫无高潮。

这样的惊天大劫案，再加上前面几起案件，其实还是比较容易拍得高潮迭起的。就算导演差一点，原型案件已经很刺激了好伐？

真实案件里，案犯开车跑路时，车上还有一个死亡的押车员。如果在电影中罪犯一边开车，一边看着押车员的血浸湿了车子，是多好的犯罪写实？ 破案过程中，警察从土里挖出了埋藏的一千多万现金，在当时引发极大的震撼，街头巷尾疯传，现成的情节素材，给你机会你不用啊！

电影节奏节奏不行，高潮高潮没有，我只在大鹏忽然砸了茶壶，大骂“你就这样耽误了我抢一千万的计划”（大意）的时候惊讶了一下。

我同伴的嘴比较毒：“平得像条直线，这电影是个人的话，这样平的心电图就宣告死亡了。”

三、视角不对。

这电影的视角到底是警察追凶视角，还是悍匪犯罪逃亡视角？还是交叉视角？都不是，就是个四不像。

追凶视角的话没体现这21年付出的警察的坚持不懈，巨大努力；悍匪视角的话也没见他们逃亡路上多么困苦，就是在境外挖了一会儿玉，然后回国了就一下子找了份工、结了个婚。你好歹体现一下惊魂逃亡路，如何躲避条子，如何套用身份，如何隐于人群啊。单视角都没拍好，就不提交叉视角了。

四、没有感情浓度。

就算是纯纯纪录片，其中也能感受到人物情绪的，何况你这还是电影，有大量发挥空间。结果，电影里的人物塑造，没有情感张力（至少我没怎么看出来）。

林家栋坚持21年追凶，他的动力来自哪里？来自他死去的警察朋友张颂文？他们的情谊刻画得也没有多深；所谓“他替他死了”，后面也没拍他如何歉疚、缅怀，只在退休的聚餐上说了一两句XX因为这个案子牺牲了，太干巴了。你哪怕拍一两分钟的林家栋看望张颂文父母，林家栋钱包里存着一张张颂文的照片呢？来自对警察责任的坚守？也没凸显出来，一个警察要退休，却一直有未破的大案要案，你好歹拍拍他脱下警服、摸着警徽的依依不舍啊。（该煽的情得煽一下~）

大鹏和孙阳之间的感情也很弱。真实案件中的“劫杀出租车司机”被拍成了俩表兄弟抢钱就走，司机都没有报案，两个人没有“同在一条船上”的牵扯宿命，孙阳会仅因为表兄弟情谊去干惊天大案？（而且看起来孙阳在其中又没怎么参与谋划，也没参与抢劫杀人，仿佛在这个大案里没有存在必要）逃亡路上本来可以在国外苟着，就因为孙阳情绪越来越崩溃，大鹏就能为了表弟孙阳不惜杀人，借用身份回国？

包括大鹏逃亡路上结婚生女，和老婆之间都没体现日常温馨，只看见了阴郁蔫巴的脸和躲躲闪闪。

五、没有恰如其分的配乐。

电影直到最后，才听到王杰的《一场游戏一场梦》，感觉还算贴合的BGM。其他的配乐，毫无印象。作为一个犯罪类型的电影，不贡献一点紧张而经典的配乐，你对得起我吗？

就算没有，整个90年代得有多少经典的流行歌曲？电影过程中结合场景插入一点不过分吧？既能塑造当时的生活氛围，也能体现罪犯对于玩乐享受的追求，他们啥都不追求，只因为大鹏想建桥而资金断裂才去抢劫，这理由也站不住脚啊……

吐槽了这么久，不知道会不会遇上“你行你上啊”的反驳。但如果真叫我来拍，我会怎么拍？（不专业的思路，看完电影半小时想出来的）两个方案：

第一种：

首先，这戏的嫌疑人很快就明牌了，叫《第八个嫌疑人》也没法埋悬疑的线，不如叫《追凶21年》，视角从林家栋演的警察切入。

他是如何被借调过来的并和大家建立了革命友谊？

如何接到报案，到达现场，如何面临巨大的破案压力？

如何找到重要线索？

如何面临好友的死亡？

如何追凶无果，多年警察生涯中始终不忘这个案子直至退休，在退休后颐养天年的温馨日常生活中却忽然发现线索？

如何撇开家中一切千里追凶？

如何在找到真凶后进行求证，和大鹏如何进行对峙并最后把他抓捕归案？

……

这个过程中穿插、闪回大鹏的抢劫、逃亡、杀人，塑造警匪之间的对立、追逃的紧张感。

第二种：

视角从大鹏演的罪犯切入，为了避免过于沉闷，可以以章回的形式来拍。比如：“惊天大劫案”“境外大逃亡”“隐入尘埃里”“21年后”。

“惊天大劫案”part：以出租车案开始，从头至尾只看见动作，人物模糊不清。镜头一转，大鹏和孙阳两人在家抽烟看储蓄所抢劫案新闻，孙阳提到自己今天在储蓄所的遭遇，然后大鹏决定会会这两个抢劫犯，茶壶一砸，说“你们破坏了我抢劫1000w的大计划！” 接着画面变成了所有人坐在一起谋划如何犯罪，中间适当闪回介绍同伙的动机。抢劫案拍好后，再细拍如何行进路线，消除痕迹，藏匿钱财。

“境外大逃亡”part：就要体现大鹏和孙阳一路如何反侦察躲过追捕，同伙如何一一落网，两人知道同伙落网后如何逃往边境。在边境又如何最终决定杀人，抢身份证，最终回到边境小城。

“隐入尘埃里”part：一方面要拍大鹏如何开始新生活，另一方面，要拍孙阳如何贫病交加，如何与大鹏冲突决裂。（真实案件里，两人最终分道扬镳，一人偷偷离开投案）一方面是“隐入尘埃”，另一方面过去的阴影又像是毒蛇一样紧紧缠绕，冲突感这就来了。而这种拉扯中，孩子长大，时光流走，他总有侥幸。

“21年后”part：以孙阳自首（真实案件里他最终自首了）的新闻为开篇，看着新闻的大鹏心里狂风暴雨，然后在做小生意的过程中发现了警察追踪的身影。中间如何周旋，最终如何归案。

这一种视角里，他们反侦察的过程中一定要拍警察的追踪过程，既塑造冲突、对立感，也避免影片变成了“为犯人说”。