第八个嫌疑人？

表面看是一个充满悬疑意味的名字，看点却不在悬疑。在人性。

这部电影吸引我的有两大反差：从财大气粗的大老板到策划抢劫的主谋、从野心勃勃意气风发的企业家到低头走路的驼背小市民。

张颂文带去接站的梨，在剧中，不仅仅是当地特产，也是对“分离”的隐喻。它每一次出现，都预示着人们的分离、死别——张颂文在抓捕中牺牲，与搭档分离。搭档带着梨去张信文家拜访，预示着张信文和弟弟的分离。张颂文为了抓捕、追击中被劫匪击中，弟弟为了哥哥活着而死。

这部电影在剧情紧凑，人物刻画鲜明。

电影对正面人物——张颂文演的警察和香港警察的刻画笔墨少于反派人物。可是，寥寥几笔，把人物刻画得鲜明。

张颂文这个角色的刻画堪称素描式的。他去给新同事接站，等在楼梯口和摊主随意闲聊、车上如数家珍地为新同事介绍本地人情风物，生活气息澎湃扑面而来，带观众一下子进入情境，这个人物活过来了。中枪后，察觉到自己生命接近尾声，用尽最后的力气把枪弹分离、手枪藏在身后用衣服盖住的细节和特写是这个人物的高光时刻。压上鲜活的一条命，让这个案子像一块石头沉在搭档心里。于是，搭档念念不忘，退休后把案子托付给警队的年轻同事、自己亲自去追查新闻上一闪而过的线索。搭档多年后追查线索的逻辑被理顺了。

所以，可以说，没有张颂文这个角色的牺牲，

就没有后面张信文逃亡这个过程中和自己、和弟弟的内心拉扯。

稍显薄弱的是，对主角张信文的内心刻画。和他弟弟对比一下，非常明显。

我们看到，对张信文，他办企业，请客吃饭借钱也要面子、场面，没钱了，忽然就决定抢银行。更多是外显行为的描绘。从企业家到劫匪的转变很突然，不理解他为何忽然从和政府合作的商人化为江洋大盗。弟弟则不同。

比如，一开始，他弟弟不赞成抢劫这事，可是，少时强大的兄弟情战胜了内心的纠结，后来，漂泊异乡，对哥哥的感情和“黑户”流浪生涯的疲惫让他选择结束自己的生命。

张信文这个角色的转变则不然，很突然。从老板到劫匪，从抢劫到杀人，这背后是什么让他这么执着？如果说抢储蓄所是因为钱，可那是据他弟弟说，就此关掉生意也不至于负债，可以从头再来。为出人头地？抢银行后就逃亡了，哪里有什么名利，想耗子一样躲躲藏藏、后半生灰头土脸的。从第一个转变，就充满了不合理。后面不断杀人可以说是为了活下去、要不断掩藏秘密。那么，他策划抢银行的时候是怎么想的？对自己未来是怎么打算的？我看到的是他的人生一路向下。

好像一个赌徒，赌一局注定输的局。

可是也不符合呀，赌徒是为了赢。张信文呢？一无所有，甚至抢劫时连钱都没拿走。那么多抢来的钱，他居然没有自己留一点，说跑就跑，也没有一丝对这笔钱的渴望和留恋。逃亡漂泊之后，也在看不到任何事业心，化为一个买菜做饭接孩子的顾家男人。关于她的老婆，则更令我诧异，如此一个大小姐，居然看上这样一个尘满面、鬓微霜，眼神苍老疲惫的男人？他当时来到他老婆的店里打工时不就是妥妥的流浪汉形象吗？第一印象是流浪汉，内心和外表是一个老人。看上他什么了？要钱没钱，要貌没貌，身无分文，没有资产，甚至没有来历，社会关系为零。她第一反应不是应该觉得这个人好奇怪、会不会有危险吗？居然陷入爱河、结婚生子？不知道该说时识人不明还是审美取向独特？从张信文抢银行、到他老婆和他结婚生子，逻辑上崩塌。

总结，演员演技很好，剧情、人物塑造都有逻辑硬伤。