《第八个嫌疑人》是近两年国产悬疑犯罪片最佳，虽然出于审查和篇幅的限制，还没有做到豹尾，但凤头猪肚是有了.喜欢开篇忻钰坤式的构图和节奏，也喜欢中间部分的剪辑，有了一丝程耳的味道，也喜欢全片潮湿灰暗的影调，拍出了上世纪九十年代我国南部的气氛。

但导演功力有待加强：看到陈欣年目睹哥哥杀死莫志强时嚎啕大哭，影院有一半观众笑场，出来探讨后，发现可能是这种表演处理对于2023年的观众已经略显落后.再如何蓝死时，他先摸了摸中弹的部位，然后才感到疼痛，走不动路，动作顺序有问题，不应该是：先感到无力走不动路，才发现自己中弹了吗？（虽然现实中可能确实发现自己中弹后由于心理原因导致走不动路，但在视觉呈现时，先发现中弹后走不动路往往会被理解为是装的或者有些刻意）这里没有否认孙阳老师和张颂文师哥表演的意思，而完完全全应该是导演需要把控整个情绪基调、全片的表演风格或者在前期就应该明确拍摄时需要捕捉到的人物反应.

最后结尾也能看出来是出于审查和篇幅的原因导致的略显仓促，在陈信文捂死陈欣年时，两个人物都极为立体，若停在陈信文快要捂死陈欣年将死未死的那一刻，戛然而止，引人回味，岂不更好.但这里毕竟牵审查因素，中国警察出击必然要将全部犯罪分子缉拿归案，不然誓不罢休...

另外，何蓝这个人物的作用是什么，拿掉也对剧作结构无影响？何蓝的存在是为了突出王守月，加入王守月和何蓝的兄弟线，是王守月追击罪犯的动机，但他们的兄弟情做的并不突出，甚至我也没意识到他俩感情真正有多深，感觉只是关系比较好的同事罢了.那为何不把何蓝拿掉，改成王守月去桐州追击逃跑的三人，最后腿部中弹.十八年之后，王守月拖着一条断腿走到坐在轮椅上面的陈欣年面前，二人对视，加入了岁月的痕迹，岂不更有戏剧张力.

大鹏的表演达到了教科书级：陈信文时期总是打肿脸充胖子，因此昂首挺胸，经常两手插腰，时不时地屡自己的皮带，整理发型，仿佛逢人就在说“我就是大老板”；莫志强时期因为隐姓埋名，长年累月搬瓷砖导致腰部受损，再加上中年的m字发际线，和一直压抑在内心的纠结和恐惧，使得整个人佝偻扭曲，印象特别深的是他和王守月站在广场上的背拍镜头，天空放满了礼花，地面是两个人的剪影，右边的警察虽没了当年的英气却站的笔直，左边的逃犯歪斜着肩膀，整个人疲惫扭曲，两人都知道彼此的秘密但却有着看破不说破的心照不宣，一个是寻找着证据和机会，另一个思考着对策和方法，天上地下，同一个空间，却是两个世界；两个近在咫尺的人，却又各自有各自的心事.礼花也象征着转瞬即逝的灿烂，留下的只是漫长无尽的黑夜.

有人说杨芳在得知莫志强以前抢劫杀人后，还选择与他一起逃跑，这里显得她的人物逻辑不合理，甚至有点被pua的意思.但我觉得，这正显示出了一个女人的极度绝望！她说：“有我们三个人的地方，就是家.”经营一辈子的瓷砖厂可以交给弟弟，就像陈信文没有将陇川大桥修好的绝望，她已经没有什么不可以失去的了，只是不能失去丈夫和女儿，不能失去这个家.在这一刻，她不在乎丈夫是陈信文还是莫志强，她只在乎眼前的这个男人是不是女儿的父亲，她只在乎那个颤颤巍巍的家，想方设法要把即将分崩离析的家缝合住，哪怕是铤而走险.这正是中国人家的观念，这是自私的，但也是无私的.

我自作主张，冠之以开启犯罪片2.0时代，希望不要喷.因为近期国产影片都趋于在犯罪的第一视点去叙事，聚焦犯罪的主人公，更多刻画主人公的心理世界和情感矛盾，相比于之前的扁平人物式的刻画更趋于立体，更多描写了家庭纠葛《心迷宫》2014）、兄弟情谊（《烈日灼心》2015）、自我救赎（《风平浪静》2020）等一系列人物内心的内部矛盾，更趋近于原型人物式的刻画方式更弱化了传统国产犯罪片的非黑即白，而是强调了中间的灰色地带——罪犯也有善的一面，而正义的一方也未必完全大公无私.这无疑是国产犯罪片的进步.

最后，虽然《第八个嫌疑人》不是完美的，剧作上也有很多漏洞，但却坚持了反好莱坞式的剧作模式，完全取材于中国，表达了中国故事，传播了中国声音，也是近期国产片的一大亮点.