这部电影最大的惊喜是，这大概是国产电影里少有的以反面人物为主线、立体展示反派内心的作品。警察的故事线试图平衡正反人物戏份，但效果类似《狂飙》，反派人物在戏份和气势上都占了绝对优势。

导演李子俊和编剧周汶儒都是香港影人，浸淫港片多年，港式犯罪片枭雄片是本作的渊源，但又限于制作环境难以尽兴舒展，留下一些遗憾。

电影以“莫志强”开端，二零一六年，云南某地的莫志强（大鹏 饰）过着平凡生活，与妻子经营建材店，女儿乖巧懂事。他的身影出现在一段新闻片中，被远在广东的退休警察王守月（林家栋 饰）看到，怀疑是躲藏多年的案犯陈信文，决定追查。

电影的第二部分占据了最大篇幅。时间回到一九九五年，广东某地发生抢劫案，正想逃跑的两名劫匪被陈信文“招安”，他在谋划更大的抢劫计划。陈信文是当地著名建筑公司老板，堂弟陈欣年（孙阳 饰）一直跟着他。从他们的对话可以知道，陈信文并不是一个安分守己的商人，胆大心野，因为动了政府项目的钱导致在建项目停工，他决定铤而走险，抢劫运钞车。

事关重大，陈欣年不想跟着陈信文蹚浑水，他问陈信文为什么要抢劫，陈信文说，小时候你让我和你一起抢计程车，我问过为什么吗？

一次越轨后，边界便失去意义。陈欣年也许内心并不认同堂哥的作为，但行动上始终在支持。也许直到最后他还有被拖下水的怨念，但其实这个坑是他们一起跳的，怪不得别人。

抢劫、逃跑，侦查，抓捕，从作案到破案短短几天时间，电影拍得很写实，陈信文招募的五位“匪徒”表演扎实，虽然没有过多交代各自的背景，但依然能看出不同的性格和相同的疯狂。

电影在美术上很好地还原了上世纪九十年代的氛围，初醒的社会依然混沌，压抑的欲望如困兽，释放到血肉森林中，脆弱的秩序一击即溃。人为财死，鸟为食亡，活在当下，及时行乐。草莽时代一切皆有可能。电影没有过多探究已经是当地成功人士的陈氏兄弟为何一意孤行，走上不归路，但两次抢劫、五个匪徒，包括境外的翡翠矿场，作为他们的镜像提供了某种时代背景。疯狂是一个时代的迷惘。

五个人很快在歌厅落网，王守月的同事何蓝（张颂文 饰）在追捕逃犯时牺牲，这成为王守月的心结，也是他持续追查陈氏兄弟的动力。

第三部分回到二零一六年的云南。王守月找到“莫志强”，很快就确认他就是二十年前的逃犯陈信文，王守月与陈信文的两场对峙戏是两位主角表演的高光时刻。第一次是王守月来到陈信文家中，彼此犹疑，试探，王守月确认自己找对了，陈信文确认自己暴露了；第二次是陈信文把王守月带到荒僻处，要么劝服要么下狠手，但发现王守月已经联动了警方，他们都知道自己是对方的最大威胁，刀光剑影藏在不动声色中。

其实从片名出发，“莫志强”应该是电影的重点，剧情应该侧重表现隐姓埋名后的主角，如何隐藏身份，如何假装正常，如何天人交战，如何风声鹤唳，如何猫鼠游戏。王守月与陈信文的互动应该是最有张力的部分，只可惜在电影中来的太晚，持续的太短。

电影的另一大缺点是镜头语言单薄，陈信文“招安”抢劫犯，陈信文矿场杀人，陈信文与王守月对峙，陈信文与陈欣年的最后告别，电影有很多精彩场面来展现人性的丰富和内心的挣扎，但在大银幕上观看却有些“枯燥”，几乎都是大特写加正反打，满屏全是演员的脸，虽然大鹏等人的表演确实经得住考验，但配合上更有设计感的镜头会如虎添翼。

我喜欢的细节是电影对陈信文父亲和妻子的处理。王守月经常去拜访陈信文的父亲，等待着儿子有一天会联系父亲，陈信文的父亲当然知道是非，但从未透露儿子确曾打过电话——陈信文一言未发，父亲说，也好，让我知道你还活着。当妻子（齐溪 饰）知道莫志强的真实身份后，第一反应是想和他一起逃跑，陈信文说，家怎么办，她说，我们三个人在哪里，家就在哪里。

让角色说“人”话，而不是道德机器，成就了电影最后部分的沉重与唏嘘。

陈信文和陈欣年被捕，王守月完成使命。镜头扫过他们，没有人是愉悦的。一个错误，几条性命，躲了一辈子，追了一辈子，没有赢家。

电影最后一个镜头回到陈信文和陈欣年少年时，坐在计程车上，谈笑风生。配乐是王杰的《一场游戏一场梦》。

这个镜头和这段配乐也许是电影最刻意的一段，但我莫名的喜欢。

作恶与行善，覆灭与牺牲，枷锁与幻灭，故事里所有人的结局早已注定。

当时间与你擦身而过，命运的齿轮开始转动。