更新时间:2020-03-30
木鬼 • 南山的部长们:光影中的挣扎厮杀--【南山的部长们】视听语言分析
影片介绍：
电影"南山的部长们"以韩国中央情报部(KCIA)的部长们(副总理级)与他们所主导的政治阴谋为素材， 原作为揭露韩国政治内幕的同名小说，以历代中央情报部的部长金载圭和朴龙阁的故事为中心重新创作而成。1979年下半年，YH贸易女工笼城事件、新民党总裁金泳三的国会议员除名事件以及10月的釜马事件先后爆发，政局动荡不定。中央情报部金载圭和强硬派总统警卫室室长发生摩擦，朴正熙对他逐渐反感和不信任。1979年10月26日，在汉城钟路区宫井洞中央情报部官邸中，朴正熙和总统警卫室室长在宴会酒席中被金载圭用手枪枪杀。在朴正熙被金载圭枪杀后，韩国陆军少将全斗焕（朴正熙的干儿子）以陆军保安司令身份出任暗杀事件的联合搜查本部长。他在审理暗杀朴正熙案件时，发现陆军参谋总长郑升和等一批高级将领同金载圭的关系非同一般，为了清除异己，朴正熙死后一个多月，全斗焕发动政变，夺取韩国最高权力。这就是韩国历史上的双十二政变，也成为肃军政变。
1、 构图—古典式稳定布局
“构图就是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美点，以形、光、色的方式汇集于画面中，从而表达创作者的情感。”南山的部长们这部影片构图方正严谨，水平线、垂直线与镜框共同构成了一幅具有古典主义美感的画面。
构图下的国家关系：
影片3-5分钟，前韩国中央情报部部长朴龙阁在“以传统与权威为傲的”美众议院国际关系委员会下属小委员会对总统朴正熙进行义正言辞的指控，此时的构图，前景听众占三分之一、委员会委员占据画面中央，背景为对称的尹普善（大韩民国第四任总统）与杰拉尔德 鲁道夫 福特（美国第38任总统）两人画像。画面以中间委员为中线严谨对称，给人心理上形成一种不可动摇的权威感，接下来的朴龙阁陈述画面构图依然如此，只是此时的中前景内容做了调换，虽然朴龙阁是视觉中心，但此时前景的委员明显占据了画面主体。朴龙阁以全景占据中间很少一部分画面，背景则是两扇紧闭的大门。无论是主动还是被动，似乎韩国人民始终处于一种劣势(相较于美国)的状态之中。类似的场景还有金载圭与朴龙阁在华盛顿处理对朴正熙的指控文章时，二人来到林肯纪念堂，此时的构图，两边巨大的柱子使画面形成封闭式构图，对面巨大的林肯雕像在视觉上占据绝对优势。这或许是导演就美国对韩国进行军事政治的干预无力感的自觉流露。
构图下的人物关系
金载圭与警卫室室长
二人第一次同框是在影片7分钟，此时两人就如何处置“叛变”的朴龙阁产生分歧，警卫室室长要求处决他，而金载圭则请求总统原谅并打算出面解决。从一开始就显示二者极端不同的政见（不考虑金载圭与朴龙阁朋友关系），在构图上则表现为二者始终处于对立面，很少能分享一个屏幕空间，及时偶尔在一个镜头内，空间上的贴近也必然导致矛盾的加剧甚至爆发。影片27分，两人共享画面，发生冲突。人物为中景，背景为朴正熙画像，隐喻着总统始终在注视着二人的矛盾，甚至是利用二人矛盾。影片33分，再次共享画面。这时画面为三角形构图，总统占据前景，象征着权利与地位，二人分坐两边，直接的矛盾冲突由中间的“第三者”缓冲。总体表达出一种稳定感，这也从侧面证明了总统的手段。
金载圭与朴正熙
在影片构图中，两者关系也得到了清晰的显现。二者同框镜头，大部分情况都是朴正熙在前景处、座位上、阴影处听金载圭汇报工作，这就形成一种很明显的权力关系--动与静、明与暗、站与坐。这种二元对立下的身份对比得到清楚的呈现。
金载圭与朴龙阁
前任部长与现任部长之间的关系，从构图中看，走向非常明显。矛盾、和解，最终悲剧收场。朴龙阁指控总统之后逃命到了华盛顿，每日如履薄冰。金载圭来找他，打算谈判解决。两人第一次同框在9分30秒。正在针灸的朴龙阁用枪指着悄悄进来的金载圭，此时的画面，全景镜头，人物左右分布，中间 的人体模特将二人分隔开来，形成对峙局面。之后的交流中，二人的同框画面会始终有一个“第三者”从中阻隔，但此时色彩仍然是暖色，预示了二人谈判虽有分歧，但谈判会顺利进行下去。二人最后达成和解，画面中也没有了阻隔，二人在路边长椅上，在林肯纪念堂，开始分享同一个画面。反讽的是，二人的和解终究抵不住政治的冲刷，朴龙阁的那句“我肯定不会死在你手里”也“一语成谶”。再看影片35分，朴龙阁与申女士画面构图，此时指控总统文章已经泄露，朴龙阁危在旦夕，此时的构图更是暗示了他的命运走向，门框与地面构成一个完整的封闭图形，朴龙阁在前景暗处，整幅画面营造出一种困兽之斗、无路可逃的压抑气氛。
构图中表现的人物性格
金载圭：
作为一个优秀的政治家，保持一颗敏感谨慎的心是非常重要的，而这也会反向影响到个人的一言一行。表现在人物关系上，就是永远保持距离。这是成为成熟政治家的要求，也是腐蚀政治家精神的毒药。金载圭作为情报部部长，深谙这个道理。在影片中，很少有比较温暖的画面与构图表现金载圭的人物关系，在任何场合下，画面构图始终遵循着完整之中的割裂感。与警卫室室长、总统、朴龙阁、申女士都是如此。唯一没有分隔的画面构图，就是与朴龙阁达成“和解”那一次。
朴正熙：
一个冷酷、易怒、野心勃勃、精明的独裁者形象。一句“你身边不是有我吗，按你想的做”把精于算计的帝王形象表达的淋漓尽致。他的个人画面构图多为近景，占据大部分画面空间，形成权威感，身体在黑暗中若隐若现，营造出捉摸不定的人物性格。两场和金载圭的喝酒戏，他在不动声色中，将角色的城府展现无遗。
色彩--从暖到冷，最终走向黑暗的心理变迁
电影前半段，基本采用的都是柔和暖色滤镜，此时的矛盾冲突还不算尖锐，视觉上营造出一种缓和的气氛。在影片进行到38分，画面色彩从暖色发展为暖色与黑暗并存。说明金载圭内心想法已经开始动摇。再往后，金载圭的个人画面色彩基本保持冷色调，这也说明了人物内心发生了巨大的改变，影片46分，他一个人在黑暗中观察、猜疑着下面发生的一切，1；16分处，他完全隐匿在黑暗中窃听总统的电话，总统对他的也杀心彻底的使他陷入混乱，认识到自己不过是棋子之后内心的失落与空洞侵蚀了他，信仰与支柱的丧失使他陷入了迷茫。
音乐：
影片配乐十分精彩，尤其是在56分处，三人在首尔艺术剧院欣赏节目的过程中，鼓声的使用贯穿首尾。鼓点的轻重和节奏的缓急暗含着不同的剧情氛围。开场是轻松而缓慢的鼓点，重音出现在警卫室室长手下来通知消息，金载圭在一旁神情紧张，表现着他们之间关系的拉扯和对抗;而后铿锵有力的鼓声，密集短促的鼓点暗示着紧张的斗争气氛。节奏变换推进情节发生，此时运用平行蒙太奇，穿插着对朴龙阁的暗杀。紧凑局促的节奏暗示着朴龙阁即将被抓获。随着刀光剑影的喧嚣, 鼓声又起，为画面更添一种危机四伏的氛围。鼓点由慢到快、由缓到急，从气定神闲到风雨欲来，紧张的气氛愈演愈烈最终在1；02分处发展至高潮，戛然而止的音乐暗示了朴龙阁最终的人物命运。
结语
在我看来，政治就是政治，它作为一种独特的“文化现象”，以任何仁义道德之名去解读，都会使之蒙尘。政治真的太美妙精彩了，我们需要宏大的视野去理解它，需要博古通今的知识去研究它，而不是作为茶余饭后的谈资去低俗化它。南山的部长们无疑是一部优秀的政治电影，就像19世纪二三十年代的【怒火青春】【大失踪】【焦点新闻】一样，重要的不是拍政治的电影，重要的是政治的去拍电影。
电影"南山的部长们"以韩国中央情报部(KCIA)的部长们(副总理级)与他们所主导的政治阴谋为素材， 原作为揭露韩国政治内幕的同名小说，以历代中央情报部的部长金载圭和朴龙阁的故事为中心重新创作而成。1979年下半年，YH贸易女工笼城事件、新民党总裁金泳三的国会议员除名事件以及10月的釜马事件先后爆发，政局动荡不定。中央情报部金载圭和强硬派总统警卫室室长发生摩擦，朴正熙对他逐渐反感和不信任。1979年10月26日，在汉城钟路区宫井洞中央情报部官邸中，朴正熙和总统警卫室室长在宴会酒席中被金载圭用手枪枪杀。在朴正熙被金载圭枪杀后，韩国陆军少将全斗焕（朴正熙的干儿子）以陆军保安司令身份出任暗杀事件的联合搜查本部长。他在审理暗杀朴正熙案件时，发现陆军参谋总长郑升和等一批高级将领同金载圭的关系非同一般，为了清除异己，朴正熙死后一个多月，全斗焕发动政变，夺取韩国最高权力。这就是韩国历史上的双十二政变，也成为肃军政变。
1、 构图—古典式稳定布局
“构图就是要在无限空间中寻找具有视觉价值的美点，以形、光、色的方式汇集于画面中，从而表达创作者的情感。”南山的部长们这部影片构图方正严谨，水平线、垂直线与镜框共同构成了一幅具有古典主义美感的画面。
构图下的国家关系：
影片3-5分钟，前韩国中央情报部部长朴龙阁在“以传统与权威为傲的”美众议院国际关系委员会下属小委员会对总统朴正熙进行义正言辞的指控，此时的构图，前景听众占三分之一、委员会委员占据画面中央，背景为对称的尹普善（大韩民国第四任总统）与杰拉尔德 鲁道夫 福特（美国第38任总统）两人画像。画面以中间委员为中线严谨对称，给人心理上形成一种不可动摇的权威感，接下来的朴龙阁陈述画面构图依然如此，只是此时的中前景内容做了调换，虽然朴龙阁是视觉中心，但此时前景的委员明显占据了画面主体。朴龙阁以全景占据中间很少一部分画面，背景则是两扇紧闭的大门。无论是主动还是被动，似乎韩国人民始终处于一种劣势(相较于美国)的状态之中。类似的场景还有金载圭与朴龙阁在华盛顿处理对朴正熙的指控文章时，二人来到林肯纪念堂，此时的构图，两边巨大的柱子使画面形成封闭式构图，对面巨大的林肯雕像在视觉上占据绝对优势。这或许是导演就美国对韩国进行军事政治的干预无力感的自觉流露。
构图下的人物关系
金载圭与警卫室室长
二人第一次同框是在影片7分钟，此时两人就如何处置“叛变”的朴龙阁产生分歧，警卫室室长要求处决他，而金载圭则请求总统原谅并打算出面解决。从一开始就显示二者极端不同的政见（不考虑金载圭与朴龙阁朋友关系），在构图上则表现为二者始终处于对立面，很少能分享一个屏幕空间，及时偶尔在一个镜头内，空间上的贴近也必然导致矛盾的加剧甚至爆发。影片27分，两人共享画面，发生冲突。人物为中景，背景为朴正熙画像，隐喻着总统始终在注视着二人的矛盾，甚至是利用二人矛盾。影片33分，再次共享画面。这时画面为三角形构图，总统占据前景，象征着权利与地位，二人分坐两边，直接的矛盾冲突由中间的“第三者”缓冲。总体表达出一种稳定感，这也从侧面证明了总统的手段。
金载圭与朴正熙
在影片构图中，两者关系也得到了清晰的显现。二者同框镜头，大部分情况都是朴正熙在前景处、座位上、阴影处听金载圭汇报工作，这就形成一种很明显的权力关系--动与静、明与暗、站与坐。这种二元对立下的身份对比得到清楚的呈现。
金载圭与朴龙阁
前任部长与现任部长之间的关系，从构图中看，走向非常明显。矛盾、和解，最终悲剧收场。朴龙阁指控总统之后逃命到了华盛顿，每日如履薄冰。金载圭来找他，打算谈判解决。两人第一次同框在9分30秒。正在针灸的朴龙阁用枪指着悄悄进来的金载圭，此时的画面，全景镜头，人物左右分布，中间 的人体模特将二人分隔开来，形成对峙局面。之后的交流中，二人的同框画面会始终有一个“第三者”从中阻隔，但此时色彩仍然是暖色，预示了二人谈判虽有分歧，但谈判会顺利进行下去。二人最后达成和解，画面中也没有了阻隔，二人在路边长椅上，在林肯纪念堂，开始分享同一个画面。反讽的是，二人的和解终究抵不住政治的冲刷，朴龙阁的那句“我肯定不会死在你手里”也“一语成谶”。再看影片35分，朴龙阁与申女士画面构图，此时指控总统文章已经泄露，朴龙阁危在旦夕，此时的构图更是暗示了他的命运走向，门框与地面构成一个完整的封闭图形，朴龙阁在前景暗处，整幅画面营造出一种困兽之斗、无路可逃的压抑气氛。
构图中表现的人物性格
金载圭：
作为一个优秀的政治家，保持一颗敏感谨慎的心是非常重要的，而这也会反向影响到个人的一言一行。表现在人物关系上，就是永远保持距离。这是成为成熟政治家的要求，也是腐蚀政治家精神的毒药。金载圭作为情报部部长，深谙这个道理。在影片中，很少有比较温暖的画面与构图表现金载圭的人物关系，在任何场合下，画面构图始终遵循着完整之中的割裂感。与警卫室室长、总统、朴龙阁、申女士都是如此。唯一没有分隔的画面构图，就是与朴龙阁达成“和解”那一次。
朴正熙：
一个冷酷、易怒、野心勃勃、精明的独裁者形象。一句“你身边不是有我吗，按你想的做”把精于算计的帝王形象表达的淋漓尽致。他的个人画面构图多为近景，占据大部分画面空间，形成权威感，身体在黑暗中若隐若现，营造出捉摸不定的人物性格。两场和金载圭的喝酒戏，他在不动声色中，将角色的城府展现无遗。
色彩--从暖到冷，最终走向黑暗的心理变迁
电影前半段，基本采用的都是柔和暖色滤镜，此时的矛盾冲突还不算尖锐，视觉上营造出一种缓和的气氛。在影片进行到38分，画面色彩从暖色发展为暖色与黑暗并存。说明金载圭内心想法已经开始动摇。再往后，金载圭的个人画面色彩基本保持冷色调，这也说明了人物内心发生了巨大的改变，影片46分，他一个人在黑暗中观察、猜疑着下面发生的一切，1；16分处，他完全隐匿在黑暗中窃听总统的电话，总统对他的也杀心彻底的使他陷入混乱，认识到自己不过是棋子之后内心的失落与空洞侵蚀了他，信仰与支柱的丧失使他陷入了迷茫。
音乐：
影片配乐十分精彩，尤其是在56分处，三人在首尔艺术剧院欣赏节目的过程中，鼓声的使用贯穿首尾。鼓点的轻重和节奏的缓急暗含着不同的剧情氛围。开场是轻松而缓慢的鼓点，重音出现在警卫室室长手下来通知消息，金载圭在一旁神情紧张，表现着他们之间关系的拉扯和对抗;而后铿锵有力的鼓声，密集短促的鼓点暗示着紧张的斗争气氛。节奏变换推进情节发生，此时运用平行蒙太奇，穿插着对朴龙阁的暗杀。紧凑局促的节奏暗示着朴龙阁即将被抓获。随着刀光剑影的喧嚣, 鼓声又起，为画面更添一种危机四伏的氛围。鼓点由慢到快、由缓到急，从气定神闲到风雨欲来，紧张的气氛愈演愈烈最终在1；02分处发展至高潮，戛然而止的音乐暗示了朴龙阁最终的人物命运。
结语
在我看来，政治就是政治，它作为一种独特的“文化现象”，以任何仁义道德之名去解读，都会使之蒙尘。政治真的太美妙精彩了，我们需要宏大的视野去理解它，需要博古通今的知识去研究它，而不是作为茶余饭后的谈资去低俗化它。南山的部长们无疑是一部优秀的政治电影，就像19世纪二三十年代的【怒火青春】【大失踪】【焦点新闻】一样，重要的不是拍政治的电影，重要的是政治的去拍电影。
