更新时间:2014-12-20
光影人生 • 沉睡魔咒:一念天堂，一念地狱---《沉睡魔咒》观后杂感
佛语：“物随心转，境由心造，烦恼皆心生”，“相由心生，境由心转，心系诸佛，珠可助道。”“境随心转则悦，心随境转则烦。” 一念天堂，一念地狱。
正像大千世界中的万物，电影种类也是千差万别。就算绝大部分出品都打有鲜明公司风格烙印的迪士尼电影间也有着很大的区别。从动画片到真人电影，从《加勒比海盗》系列到《复仇者联盟》等等，都是针对着各自不同的目标人群，占据着迥异的精分市场。因此在电影欣赏方面，观众既可以潜心于自己喜欢的电影类型，也可以爱好广泛享受差异带来的快乐和新奇感。在大陆电影市场主要还被强调视听感受的影片一统江山的情况下，在引进片依旧以科幻、动作、魔幻大片为主的当下，因个体爱好不同，观影诉求差异所导致的影片口碑两级分化严重的现象就不足为奇了。前不久的《哥斯拉》如此，《沉睡魔咒》亦是如此。
看电影看得多了以后，会渐渐的从某一种类型片的偏好当中走出来，不再执着于某一点，而是会退一步更加全面的看待整部影片。商业大片的大投资总不会不见一点成效，故事，表演，导演，节奏，摄影，音乐等等总有其出彩的地方。（当然也难免偶尔出一两部基本一无是处，却也赚的盆满钵满的影片，不过这也从反面证明了这部电影的部分成功）。因此，在一天天紧张的工作后，看电影的时候，我更愿意放空自己，让电影引领着我走入它所创造出的世界，无论品质如何，总能找到一些自己喜欢的闪光点。在影院漆黑的环境中，没有暂停，不能快进或后退，唯一能做的就是观赏并试着去享受。
当你放下所有成见，静下心来欣赏一部电影的时候，或许你会发现之前被忽视的美和感动。或许这也是“物随心转，境由心造”的一个不太恰当的例子。
《沉睡魔咒》是迪士尼的耳熟能详的经典动画电影《睡美人》的翻拍版本。上映日期2014年5月30日也选在1959年版《睡美人》的上映55周年纪念日。这回故事的主角变成了经典反派Maleficent，却是由迪士尼公司自己改编，请来了安吉丽娜·朱莉，海报上又一反常态的充满神秘气息，这些反差本身就让人充满期待。既然是个童话故事，电影也没有被分级成少儿不宜，那么带着一颗童心，抛弃一切主观先验，似乎是一个不错的观影态度。
影片开场，片头的城堡不再是传统迪士尼片头的正立面，而是转了角度，以侧面展现给大家，从这个细节开始就告诉我们，这一回，我们看的是“罗生门”故事的另一个版本。
依旧以“很久很久以前。。。。”开场，但画面却从城堡的侧面决绝的转向了美丽神秘、宁静祥和的森林王国。壮美的仙境在巨幕的高亮画面，细腻的画质，通透的色彩，定位准确的声音的烘托下，栩栩如生。年轻的玛琳菲森有着一颗善良快乐的心，森林王国也是一片祥和。随后在对抗因人类国王对权利的欲望和名望的野心所发动的战争，以及所面对的残忍背叛后，玛琳菲森逐步走向黑暗，森林王国被荆棘环绕，一切欢乐都消失了，而玛琳菲森也陶醉在自己报复的喜悦中。故事至此似乎都在声讨人类的与生俱来的贪婪（少年斯特凡对宝石的渴望）和无休止的欲望（人类国王对统一两个世界的欲望和成年的斯特凡对王位和权利的贪念）。玛琳菲森醒来发现失去双翼后那种身体和心灵的双重打击被安吉丽娜·朱莉极有爆发力的表演表现的淋漓尽致。在世界杯赛场上，从梅西进球后张开双臂奔跑时陶醉的模样，你就能体会人类对飞翔的渴望，如此我们应该也能体会本来能够自由飞翔的仙子在爱人的背叛中失去双翼的那种撕心裂肺。
然而一切在公主爱洛的到来后变得不再一样，冰封的心灵逐渐解冻，随着自取灭亡的斯特凡的逝去，一切恩怨归于了解，一切也再一次恢复到美好的模样。
简单的故事却是不简单的道理。这个故事是对“物随心转，境由心造，烦恼皆心生”的一个很好的注解。对待同一件事情的不同处理方法，对得到完全不同的结果。心向光明、善良，则你的世界是一派祥和美好；而当心中充满着复仇的欲望，那么其实荼毒的却是自己的心灵。
新的故事似乎比原本的《睡美人》的故事更加合理，原本故事中黑魔后的恨和白马王子的爱似乎都来的没有来由，缺乏依据，而《沉睡魔咒》则帮我们从另一个角度还原了故事讲述者眼中的真相。
导演罗伯特·斯特罗姆伯格曾是《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》艺术指导，以及《决斗犹马镇》、《艺伎回忆录》、《云中漫步》、《隔世情缘》、《黄金罗盘》等影片的视觉特效总监，在本片中首度担纲导演的罗伯特·斯特罗姆伯格交出了一份还算不错的答卷，一方面表现出了对视效和场面的强大把控力，森林中的场景如梦似幻，打斗部分的场面也充满视觉上的张力，细致设计的各种精灵怪兽,一些呆萌一些惊艳，画面质感流露出魔幻史诗的视觉效果；但另一方面从对整部影片节奏的操控能力上，却离娴熟还有一定的距离，有不少的提升空间。情节安排可以更加紧凑，对重点段落的扩充和对不必要情节的删减或许会对影片的张力起到更加积极地作用。
玛琳菲森似乎是给安吉丽娜·朱莉量身订做的角色。尤其是在庆祝盛典上的一幕，玛琳菲森带着无以言表的强大气场，对国王的轻蔑和调侃，以及以恨毒的语气施下魔咒都让人过目不忘。而面对幼年公主触碰她头上的犄角时所表现的无限母爱也是及其真实的内心流露。（“朱莉的女儿薇薇安在片中扮演小时候的爱洛公主。朱莉表示让女儿出演角色完全是‘形势所趋’，其他三四岁的小演员都被她头上的角和尖尖的指甲吓坏了，但是又需要一个孩子演对手戏，只能是薇薇安”，这也就难怪了）。性格女星在这部原本发挥有限的童话电影中表现出了一个优秀演员所能表现出的优秀演技，生动、真实的刻画出了玛琳菲森的性格转变和始终未变的内心深处的善良。
扮演乌鸦迪瓦尔的萨姆·赖利依然有着乐队主唱的气质，这个角色在影片中起到了很好的烘托和调剂气氛的作用，这次乌鸦不再是爪牙，而是玛琳菲森象征意义上的翅膀。至于渣男国王斯特凡的扮演者沙尔托·科普雷，依旧延续着《第九区》、《极乐空间》中的表演水准，表现出了更宽的戏路，但无奈在本片中的发挥空间过于有限。期待这个大器晚成的演员今后的表现。
著名童星达科塔·范宁的妹妹艾丽·范宁出演爱洛公主，碍于表演空间和人物内心层次设定表演不过不失。而布兰顿·思怀兹则非常完美的完成了男花瓶的角色定位。（那场亲吻睡美人的戏设置的非常有趣，呆萌的王子被怂恿亲吻沉睡中的公主，几经内心挣扎，放下贵族的规矩和礼仪亲吻下去，却意外的没有效果，这是不是编剧在后面的隐喻：一见钟情算不上真爱，真爱要靠时间来磨练。）
伊梅尔达·斯汤顿 莱丝利·曼维尔 朱诺·坦普尔扮演的三位仙子在本片中主要起到调节气氛中的作用，类似于马戏团的小丑，插科打诨，不举足轻重，却也无可或缺。但我唯一不明白的是为什么第三个仙子的祝福到最后也没有送出？（或是轻声说了一半也算？）
回到本文开始，当你在这短短的两个小时放下一切，重拾童真的话，沉浸在IMAX的浸入式观影体验中，感受那魔幻世界，你会得到不错的观影体验，但是如果抱着批评家的观点去观看本片，那么也能发现这部影片太多的缺点。至于采用哪种心态，则完全看自己的选择。无所谓是非对错，这是“物随心转”。但影片中的哲思却值得我们细细思量，善恶往往一念之差，正所谓一念天堂，一念地狱。
正像大千世界中的万物，电影种类也是千差万别。就算绝大部分出品都打有鲜明公司风格烙印的迪士尼电影间也有着很大的区别。从动画片到真人电影，从《加勒比海盗》系列到《复仇者联盟》等等，都是针对着各自不同的目标人群，占据着迥异的精分市场。因此在电影欣赏方面，观众既可以潜心于自己喜欢的电影类型，也可以爱好广泛享受差异带来的快乐和新奇感。在大陆电影市场主要还被强调视听感受的影片一统江山的情况下，在引进片依旧以科幻、动作、魔幻大片为主的当下，因个体爱好不同，观影诉求差异所导致的影片口碑两级分化严重的现象就不足为奇了。前不久的《哥斯拉》如此，《沉睡魔咒》亦是如此。
看电影看得多了以后，会渐渐的从某一种类型片的偏好当中走出来，不再执着于某一点，而是会退一步更加全面的看待整部影片。商业大片的大投资总不会不见一点成效，故事，表演，导演，节奏，摄影，音乐等等总有其出彩的地方。（当然也难免偶尔出一两部基本一无是处，却也赚的盆满钵满的影片，不过这也从反面证明了这部电影的部分成功）。因此，在一天天紧张的工作后，看电影的时候，我更愿意放空自己，让电影引领着我走入它所创造出的世界，无论品质如何，总能找到一些自己喜欢的闪光点。在影院漆黑的环境中，没有暂停，不能快进或后退，唯一能做的就是观赏并试着去享受。
当你放下所有成见，静下心来欣赏一部电影的时候，或许你会发现之前被忽视的美和感动。或许这也是“物随心转，境由心造”的一个不太恰当的例子。
《沉睡魔咒》是迪士尼的耳熟能详的经典动画电影《睡美人》的翻拍版本。上映日期2014年5月30日也选在1959年版《睡美人》的上映55周年纪念日。这回故事的主角变成了经典反派Maleficent，却是由迪士尼公司自己改编，请来了安吉丽娜·朱莉，海报上又一反常态的充满神秘气息，这些反差本身就让人充满期待。既然是个童话故事，电影也没有被分级成少儿不宜，那么带着一颗童心，抛弃一切主观先验，似乎是一个不错的观影态度。
影片开场，片头的城堡不再是传统迪士尼片头的正立面，而是转了角度，以侧面展现给大家，从这个细节开始就告诉我们，这一回，我们看的是“罗生门”故事的另一个版本。
依旧以“很久很久以前。。。。”开场，但画面却从城堡的侧面决绝的转向了美丽神秘、宁静祥和的森林王国。壮美的仙境在巨幕的高亮画面，细腻的画质，通透的色彩，定位准确的声音的烘托下，栩栩如生。年轻的玛琳菲森有着一颗善良快乐的心，森林王国也是一片祥和。随后在对抗因人类国王对权利的欲望和名望的野心所发动的战争，以及所面对的残忍背叛后，玛琳菲森逐步走向黑暗，森林王国被荆棘环绕，一切欢乐都消失了，而玛琳菲森也陶醉在自己报复的喜悦中。故事至此似乎都在声讨人类的与生俱来的贪婪（少年斯特凡对宝石的渴望）和无休止的欲望（人类国王对统一两个世界的欲望和成年的斯特凡对王位和权利的贪念）。玛琳菲森醒来发现失去双翼后那种身体和心灵的双重打击被安吉丽娜·朱莉极有爆发力的表演表现的淋漓尽致。在世界杯赛场上，从梅西进球后张开双臂奔跑时陶醉的模样，你就能体会人类对飞翔的渴望，如此我们应该也能体会本来能够自由飞翔的仙子在爱人的背叛中失去双翼的那种撕心裂肺。
然而一切在公主爱洛的到来后变得不再一样，冰封的心灵逐渐解冻，随着自取灭亡的斯特凡的逝去，一切恩怨归于了解，一切也再一次恢复到美好的模样。
简单的故事却是不简单的道理。这个故事是对“物随心转，境由心造，烦恼皆心生”的一个很好的注解。对待同一件事情的不同处理方法，对得到完全不同的结果。心向光明、善良，则你的世界是一派祥和美好；而当心中充满着复仇的欲望，那么其实荼毒的却是自己的心灵。
新的故事似乎比原本的《睡美人》的故事更加合理，原本故事中黑魔后的恨和白马王子的爱似乎都来的没有来由，缺乏依据，而《沉睡魔咒》则帮我们从另一个角度还原了故事讲述者眼中的真相。
导演罗伯特·斯特罗姆伯格曾是《阿凡达》、《爱丽丝梦游仙境》艺术指导，以及《决斗犹马镇》、《艺伎回忆录》、《云中漫步》、《隔世情缘》、《黄金罗盘》等影片的视觉特效总监，在本片中首度担纲导演的罗伯特·斯特罗姆伯格交出了一份还算不错的答卷，一方面表现出了对视效和场面的强大把控力，森林中的场景如梦似幻，打斗部分的场面也充满视觉上的张力，细致设计的各种精灵怪兽,一些呆萌一些惊艳，画面质感流露出魔幻史诗的视觉效果；但另一方面从对整部影片节奏的操控能力上，却离娴熟还有一定的距离，有不少的提升空间。情节安排可以更加紧凑，对重点段落的扩充和对不必要情节的删减或许会对影片的张力起到更加积极地作用。
玛琳菲森似乎是给安吉丽娜·朱莉量身订做的角色。尤其是在庆祝盛典上的一幕，玛琳菲森带着无以言表的强大气场，对国王的轻蔑和调侃，以及以恨毒的语气施下魔咒都让人过目不忘。而面对幼年公主触碰她头上的犄角时所表现的无限母爱也是及其真实的内心流露。（“朱莉的女儿薇薇安在片中扮演小时候的爱洛公主。朱莉表示让女儿出演角色完全是‘形势所趋’，其他三四岁的小演员都被她头上的角和尖尖的指甲吓坏了，但是又需要一个孩子演对手戏，只能是薇薇安”，这也就难怪了）。性格女星在这部原本发挥有限的童话电影中表现出了一个优秀演员所能表现出的优秀演技，生动、真实的刻画出了玛琳菲森的性格转变和始终未变的内心深处的善良。
扮演乌鸦迪瓦尔的萨姆·赖利依然有着乐队主唱的气质，这个角色在影片中起到了很好的烘托和调剂气氛的作用，这次乌鸦不再是爪牙，而是玛琳菲森象征意义上的翅膀。至于渣男国王斯特凡的扮演者沙尔托·科普雷，依旧延续着《第九区》、《极乐空间》中的表演水准，表现出了更宽的戏路，但无奈在本片中的发挥空间过于有限。期待这个大器晚成的演员今后的表现。
著名童星达科塔·范宁的妹妹艾丽·范宁出演爱洛公主，碍于表演空间和人物内心层次设定表演不过不失。而布兰顿·思怀兹则非常完美的完成了男花瓶的角色定位。（那场亲吻睡美人的戏设置的非常有趣，呆萌的王子被怂恿亲吻沉睡中的公主，几经内心挣扎，放下贵族的规矩和礼仪亲吻下去，却意外的没有效果，这是不是编剧在后面的隐喻：一见钟情算不上真爱，真爱要靠时间来磨练。）
伊梅尔达·斯汤顿 莱丝利·曼维尔 朱诺·坦普尔扮演的三位仙子在本片中主要起到调节气氛中的作用，类似于马戏团的小丑，插科打诨，不举足轻重，却也无可或缺。但我唯一不明白的是为什么第三个仙子的祝福到最后也没有送出？（或是轻声说了一半也算？）
回到本文开始，当你在这短短的两个小时放下一切，重拾童真的话，沉浸在IMAX的浸入式观影体验中，感受那魔幻世界，你会得到不错的观影体验，但是如果抱着批评家的观点去观看本片，那么也能发现这部影片太多的缺点。至于采用哪种心态，则完全看自己的选择。无所谓是非对错，这是“物随心转”。但影片中的哲思却值得我们细细思量，善恶往往一念之差，正所谓一念天堂，一念地狱。
沉睡魔咒Maleficent(2014)
又名：黑魔后：沉睡魔咒(港) / 黑魔女：沉睡魔咒(台) / 梅尔菲森特 / 玛琳菲森 / 黑法魔女 / 睡美人外传
上映日期：2014-06-20(中国大陆) / 2014-05-30(美国)片长：98分钟
主演：安吉丽娜·朱莉 Angelina Jolie/艾尔·范宁 Elle Fanning/沙尔托·科普雷 Sharlto Copley/莱丝利·曼维尔 Lesley Manville/伊梅尔达·斯汤顿 Imelda Staunton/朱诺·坦普尔 Juno Temple/萨姆·赖利 Sam Riley/布伦顿·思韦茨 Brenton Thwaites/肯内斯·库兰汉姆 Kenneth Cranham/Sarah Flind/汉娜·纽 Hannah New/Isobelle Molloy/Michael Higgins/艾拉·珀内尔 Ella Purnell/Jackson Bews
导演：罗伯特·斯特龙伯格 Robert Stromberg编剧：Paul Dini/琳达·伍尔芙顿 Linda Woolverton
