张艺谋电影里最重要的女性巩俐的出现,给性压抑很久的中国银幕提供了新的“性”形象。
《红高粱》被讨论最多的就是关于高粱地的“野合”,无论文艺学术领域的赞赏,还是来自传统声音的唾弃,都出于对这样一个给人以性暗示的场面的体验。
张艺谋最早对色彩的坚持,在表达情色意味的场面是有优势的。
高粱是红色的,人身上的衣服也是红色的,红色是血使得高粱地里诞生真的女人。
片中男性的欲望,表现在急切拔掉高粱的行为上,这不但是对女性幻想之后的冲动,更是对接下来的性爱场景的幻想,大地成为温床,身边广阔的高粱地充满着男性粗野的势力。
张艺谋的另一部由巩俐主演的电影《菊豆》中,李保田扮演的杨天青偷窥女人洗澡的场景,可以和《红高粱》中姜文的强硬行为作一个对比,前者的弱势角色(在性的态度上),恰恰更接近于中国人内心的现实处境。
被幻想的躯体通过墙上的小洞呈现出真实的形象,裸露的身体和发暖色的光线处理,使得一个男人在偷窥一个女人洗澡的那种性意味,变得顺理成章。
在情感爆发的一瞬间,色彩又鲜红起来,染房这个暗示着色彩的场所,为一切情欲提供了机会,也正是这些色彩和水房墙上的洞,成为同谋,给杨天青和电影的观看者带来性幻想。
随着“巩俐”时代的逐渐隐退,新的“谋女郎”章子怡开辟出新的天地。
章子怡一改巩俐丰满成熟的女性形象,以更加清醇的形象出现在电影《我的父亲母亲》……
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