更新时间:2012-02-20
arslonga • 猪堕井的那天:她是安娜吗
我以为她是安娜，当她拎着行李箱等待金意成同志一起私奔而未果的时候，当她又拎着行李箱拍打金意志同志家门的时候，当她无奈地试图看清楚紧闭着房门的屋子里情形的时候。铁轨隐隐地就在那边。
可她不是安娜，情人其实没有抛弃她，凶手就端坐在黑的屋子里，刀在滴血，她的情人倒在地上，已被割喉，她的情人的情人也死在床上，赤裸着。凶手是爱她的，曾为她滋事而坐监，终于又为她杀人，还把她也杀了。
无奈的她重又回到冰冷的家里，第二天读报的时候肯定发现了这惊悚的罪案。她平静地把报纸铺在地上，铺向阳台，然后打开阳台的门，走上高高的阳台。影片戛然而止。她会是安娜吗？她会跳下去，有着安娜一样的结局？又或者，她会是渥伦斯基吗？在情人死于非命以后已淡去了从容生存的心境而要寻死？大概会的。她又好像是安娜了。
这部片子当属韩国最好的电影作品之一，尽管相比起来在洪尚秀的作品里我更喜欢《夜与日》。同一位导演能拍出两部几乎同样杰出的作品，这是何等难得的天赋和幸运！洪尚秀之后的拍摄轨道，更多地精力放在对文艺青年的“恐惧”的发扬上，而褪去了现实的惊悚特点。
金意成精湛的眼神表演，令人叹为观止。演员的眼神技术不是梁朝伟那样内涵空洞地扮意味深沉，也不是王学圻那样千篇一律地故作威风，而是怯懦的时候流露出怯懦，阴暗的时候流露着阴暗，粗野的时候流露出粗野，无奈的时候真的流露着无奈。凭这里的表演，要是没有暗箱黑箱，金鸡或者飞天什么的非他莫属。
把卡列宁的故事单列出来，讲他到专州。这就表明，整部片子的中心是安娜。故事的原型当然是一起凶杀案，主要涉及三个人物。通常讲故事，总会以这三个人里的某一个为中心对情感纠缠进行梳理。最有可能的思路是以被杀的女人为中心，讲金意成的故事，讲凶手的故事，讲安娜的故事，讲她的故事。但片子竟然以安娜这个局外相关人物为中心，思路新颖。
补充要说的是，安娜的梦的艺术效果一般。这个梦当然是安娜无意识心境的投射——她要是死了，她的男人们会怎么样。原来她的这个男人会和她的好朋友好上，她的那个男人会和他的那个女人好上。原来世界还是会继续转的啊！这当然是一个很有意思的梦，可这个梦和现实之间的张力不够。也许还是让卡列宁做个梦好了，做个像《夜与日》里那个张牙舞爪一样的梦。
可她不是安娜，情人其实没有抛弃她，凶手就端坐在黑的屋子里，刀在滴血，她的情人倒在地上，已被割喉，她的情人的情人也死在床上，赤裸着。凶手是爱她的，曾为她滋事而坐监，终于又为她杀人，还把她也杀了。
无奈的她重又回到冰冷的家里，第二天读报的时候肯定发现了这惊悚的罪案。她平静地把报纸铺在地上，铺向阳台，然后打开阳台的门，走上高高的阳台。影片戛然而止。她会是安娜吗？她会跳下去，有着安娜一样的结局？又或者，她会是渥伦斯基吗？在情人死于非命以后已淡去了从容生存的心境而要寻死？大概会的。她又好像是安娜了。
这部片子当属韩国最好的电影作品之一，尽管相比起来在洪尚秀的作品里我更喜欢《夜与日》。同一位导演能拍出两部几乎同样杰出的作品，这是何等难得的天赋和幸运！洪尚秀之后的拍摄轨道，更多地精力放在对文艺青年的“恐惧”的发扬上，而褪去了现实的惊悚特点。
金意成精湛的眼神表演，令人叹为观止。演员的眼神技术不是梁朝伟那样内涵空洞地扮意味深沉，也不是王学圻那样千篇一律地故作威风，而是怯懦的时候流露出怯懦，阴暗的时候流露着阴暗，粗野的时候流露出粗野，无奈的时候真的流露着无奈。凭这里的表演，要是没有暗箱黑箱，金鸡或者飞天什么的非他莫属。
把卡列宁的故事单列出来，讲他到专州。这就表明，整部片子的中心是安娜。故事的原型当然是一起凶杀案，主要涉及三个人物。通常讲故事，总会以这三个人里的某一个为中心对情感纠缠进行梳理。最有可能的思路是以被杀的女人为中心，讲金意成的故事，讲凶手的故事，讲安娜的故事，讲她的故事。但片子竟然以安娜这个局外相关人物为中心，思路新颖。
补充要说的是，安娜的梦的艺术效果一般。这个梦当然是安娜无意识心境的投射——她要是死了，她的男人们会怎么样。原来她的这个男人会和她的好朋友好上，她的那个男人会和他的那个女人好上。原来世界还是会继续转的啊！这当然是一个很有意思的梦，可这个梦和现实之间的张力不够。也许还是让卡列宁做个梦好了，做个像《夜与日》里那个张牙舞爪一样的梦。
