更新时间:2005-08-11
melonking • 猪堕井的那天:洪尚秀：猪坠井的那天
洪尚秀的镜头很象是我的眼睛看到的世界.第一次在电影里看到如此接近自己的生活.没有中心.没有一个发散的光源照亮四周.生活没多大意义.影片没有解释人物的思想,甚至也没有深入他们的内心.这是群你看完了还是觉得陌生的人.镜头长时间落在他们无聊的动作上.细致地让人恶心.也正是这些,把我们和他们联系在一起.司空见惯地日常生活.没戏剧性的因果.人们共同的存在.
如果纳入符号结构。中心=神=父亲.片中女人把相片摔烂.那是一家三口的全家福.男左女右.这样一个体系被否定了.那世界就是无神的世界.只有情欲的流动延续着合理性.因为长镜头的运用,有人会把他和小津比,但小津其实是灯笼.看不见光源,却通体透亮.而洪尚秀却用毫无娱乐性的镜头，熄灭一个个试图煽起的火花。
至于影片的结构与其说是实验,不如说是将就.通常电影会有个核心,然后开始/发展/高潮/尾声.而他的影片什么都没有,像上下一样粗的水桶，那就只能剁几段陈列了.洪尚秀的电影是看到的最好的韩国电影.如果我能拍，也想拍出这样的东西来.也许因为拥有一样悲惨的人生观吧.
如果纳入符号结构。中心=神=父亲.片中女人把相片摔烂.那是一家三口的全家福.男左女右.这样一个体系被否定了.那世界就是无神的世界.只有情欲的流动延续着合理性.因为长镜头的运用,有人会把他和小津比,但小津其实是灯笼.看不见光源,却通体透亮.而洪尚秀却用毫无娱乐性的镜头，熄灭一个个试图煽起的火花。
至于影片的结构与其说是实验,不如说是将就.通常电影会有个核心,然后开始/发展/高潮/尾声.而他的影片什么都没有,像上下一样粗的水桶，那就只能剁几段陈列了.洪尚秀的电影是看到的最好的韩国电影.如果我能拍，也想拍出这样的东西来.也许因为拥有一样悲惨的人生观吧.
