更新时间:2007-06-30
欣欣然 • 绑架:两个女人的PK
还算可以的电影，虽然情节经不起推敲和回味，但是两位女主角的表演还是很值得称道的。说实话，我觉得奶茶在警局里，在作为警察办案的时侯，真的不是很有感觉，她的气质还是比较女性化，黑白分明的眼睛里女人的感性实在多过警察角色所需要的钢性，她还是表演情感戏比较出色 ：）林嘉欣演的“罪犯”还是蛮到位的。
这是一部心理戏，在犯罪的框架中，在连环相套的困境中，分别生发自对丈夫和儿子的爱，让两个女人的心理挣扎与博弈，充满了矛盾的张力，刘若英和林嘉欣算是真正演出了女人的爱和恨。好象有点可以类比当年的无间道呢。故事的主题貌似关于绑架，但我觉得这背后，最本质和最重要的推动力就是爱。绑架，求钱的背后就是索爱。考验人质和家属之间的爱，考验绑匪和营救者之间的心理，当一场绑架“阴差阳错”地发生在两个女人中间的时侯，导演就是要我们看到一种女人之间的异样的较量。
林是发起者，因为她曾经是人质家属，她知道那种不顾一切的救人欲望可以让人做出什么，可就是因为她“意外”地失去了弟弟，承受过的痛苦让她无论如何也要抓住“唯一的亲人”，而这样的努力实际上也只是一种绝望中求生的“困兽犹斗”。刘独立而干练，职业理性与情感冲动的拉锯战中，她所有的挣扎都是一个母亲必然的行为，林的话一针见血：“不是看她有没有钱，而是看她有多爱她的儿子”，这是因为她知道绝望中的人会做怎样的抗争，而女人的爱有多么大的力量。同样的，当接近崩溃的刘知道真正的罪犯是谁，而且还是以另一个“可靠的男人”的生命为代价的时侯，她一下子明白了所面对的和自己能做的。她铐上老公、自己去解决，其逻辑和林的一模一样，让什么道德和规则见鬼去吧，她要的是自己的儿子，而最有力的武器和砝码就是对手的爱。
当两种“爱”以你死我活的状态尖锐对立的时侯，该怎么处理可能导演也甚为头疼（所以最后才会有一辆不知道哪里冒出来的“肇事”汽车），在社会规范下，罪犯是一定要死的，但真正的悲剧就在于“坏人”并不是真正的“坏”，她到最后也没有杀死那个孩子。她曾害怕真的伤害人质，她只是想最后带着钱和丈夫离开，被智叔发现的时侯，她哭倒在他胸前，剧中给她的安排是打死了凶手而从此无法回头，这是犯罪道路的一种必然，却不是情感发展的必然。因为她的犯罪逻辑在另一个女人身上再次印证，（刘也曾经想去绑架富商的儿子）只不过她以受害人质家属的体验实践了绑架的威胁，而后者却以从警的经历做到了警察才会使用的招----狠下心，只抓罪犯！
于是两个女人最后赤裸裸短兵相接的时侯，林输了，因为刘已经当儿子死了，是“寻找尸体”了，那份“我一分钱也不会给她”的决绝，那种虐待对手爱人的报复与仇恨，作为发起者的林，始终都存有道德感的林，是绝对拚不过的。两种同样的绝望激烈碰撞、彻底发泄的时侯，歇斯底里的尖叫中，林冲了过去，她的死亡终结了这场PK，但深知较量真谛的她最后以一句“是你逼死了自己的儿子”，把所有的恨全部压给了对手------她竟然能够放弃，她竟然能够如此狠心。然而这样的重量任何女人都承受不起，刘举起手枪的时侯，只有儿子的讯息能够挽回她的生命，只有那份爱能够让她生存下去，这就是电影最后展示给我们的团圆，“正义”的爱最后“活”了下来。
至于剧中的男人，倒是点出了一个永恒的话题，女人是应该去依靠“可靠的男人”的，或者，这样一种被需要感是男女双方都渴望的吧。可惜了智叔这个好人。
通常好的故事都会充满这样的生活张力与人生洞悟，尤其是人性和爱。但是描述人性与爱的故事却不一定都是好的。所以，情节逻辑还嫌欠缺的本剧，至少在情感逻辑上给了我们一些启示，这已经很好了。 ：）
这是一部心理戏，在犯罪的框架中，在连环相套的困境中，分别生发自对丈夫和儿子的爱，让两个女人的心理挣扎与博弈，充满了矛盾的张力，刘若英和林嘉欣算是真正演出了女人的爱和恨。好象有点可以类比当年的无间道呢。故事的主题貌似关于绑架，但我觉得这背后，最本质和最重要的推动力就是爱。绑架，求钱的背后就是索爱。考验人质和家属之间的爱，考验绑匪和营救者之间的心理，当一场绑架“阴差阳错”地发生在两个女人中间的时侯，导演就是要我们看到一种女人之间的异样的较量。
林是发起者，因为她曾经是人质家属，她知道那种不顾一切的救人欲望可以让人做出什么，可就是因为她“意外”地失去了弟弟，承受过的痛苦让她无论如何也要抓住“唯一的亲人”，而这样的努力实际上也只是一种绝望中求生的“困兽犹斗”。刘独立而干练，职业理性与情感冲动的拉锯战中，她所有的挣扎都是一个母亲必然的行为，林的话一针见血：“不是看她有没有钱，而是看她有多爱她的儿子”，这是因为她知道绝望中的人会做怎样的抗争，而女人的爱有多么大的力量。同样的，当接近崩溃的刘知道真正的罪犯是谁，而且还是以另一个“可靠的男人”的生命为代价的时侯，她一下子明白了所面对的和自己能做的。她铐上老公、自己去解决，其逻辑和林的一模一样，让什么道德和规则见鬼去吧，她要的是自己的儿子，而最有力的武器和砝码就是对手的爱。
当两种“爱”以你死我活的状态尖锐对立的时侯，该怎么处理可能导演也甚为头疼（所以最后才会有一辆不知道哪里冒出来的“肇事”汽车），在社会规范下，罪犯是一定要死的，但真正的悲剧就在于“坏人”并不是真正的“坏”，她到最后也没有杀死那个孩子。她曾害怕真的伤害人质，她只是想最后带着钱和丈夫离开，被智叔发现的时侯，她哭倒在他胸前，剧中给她的安排是打死了凶手而从此无法回头，这是犯罪道路的一种必然，却不是情感发展的必然。因为她的犯罪逻辑在另一个女人身上再次印证，（刘也曾经想去绑架富商的儿子）只不过她以受害人质家属的体验实践了绑架的威胁，而后者却以从警的经历做到了警察才会使用的招----狠下心，只抓罪犯！
于是两个女人最后赤裸裸短兵相接的时侯，林输了，因为刘已经当儿子死了，是“寻找尸体”了，那份“我一分钱也不会给她”的决绝，那种虐待对手爱人的报复与仇恨，作为发起者的林，始终都存有道德感的林，是绝对拚不过的。两种同样的绝望激烈碰撞、彻底发泄的时侯，歇斯底里的尖叫中，林冲了过去，她的死亡终结了这场PK，但深知较量真谛的她最后以一句“是你逼死了自己的儿子”，把所有的恨全部压给了对手------她竟然能够放弃，她竟然能够如此狠心。然而这样的重量任何女人都承受不起，刘举起手枪的时侯，只有儿子的讯息能够挽回她的生命，只有那份爱能够让她生存下去，这就是电影最后展示给我们的团圆，“正义”的爱最后“活”了下来。
至于剧中的男人，倒是点出了一个永恒的话题，女人是应该去依靠“可靠的男人”的，或者，这样一种被需要感是男女双方都渴望的吧。可惜了智叔这个好人。
通常好的故事都会充满这样的生活张力与人生洞悟，尤其是人性和爱。但是描述人性与爱的故事却不一定都是好的。所以，情节逻辑还嫌欠缺的本剧，至少在情感逻辑上给了我们一些启示，这已经很好了。 ：）
