更新时间:2017-03-06
情节严重者 • 小丑之夜:能开始的，不能结束
文本上的复杂性，带有畸形催生的形象。同时，这部作品带有斩钉截铁的感情，作者并没有对这部作品带有一丝温情，对他自己亦然。明显的受虐倾向，最荫蔽的棉中针是谎言，而最明显的表现则是从标题到内容每一曾都是欺骗/拒绝 ——
小丑之夜的标题，故事并没有围绕着小丑展开，小丑的情节也并没有发生在夜晚，前面部分就讲述的小丑的情节像传说，但之后人物却在叙事中稀落而实在地出现 …… 但是所有的谎话并没有让整个故事有所改变 —— 真正的羞辱，从来都是说对了的。
小丑的梦境无疑是最为精彩的一部分之一。而作为一部分，他也有狡黠的地方，在时间上，它相当于是代替了故事发生时间里的日出的。从最卡是的拂晓，然后是白日梦境，然后就无庸俗的白天午后，入夜，拂晓。在第二层叙事上，代替了日出的小丑故事，为后来的白天情节铺上了他的阳光 —— 它太亮了，它注定可以射穿这部电影，至少在夜晚之前，而夜晚已经不需要它了，刺眼的阳光是欺瞒的话，那晚上就已经败露了，满是羞耻。
<图片1>
有很多镜子。当弗朗斯第一次向安妮示好时，我们只听到弗朗斯的画外音，画面只有安妮在看着镜子，并没有看着自己，而是仿佛沉思的目光，我们可以知道，虽然事实上是弗朗斯的声音，但这无疑也是安妮内心之声。然后，镜头才愿意转到左边的弗朗斯。又一个欺骗和败露的情节，当安妮以为她可以掌控的时候，这一切的主动权都在弗朗斯。
而且我们没有忘记这是伯格曼的情节剧，是的，分开部分来讨论只会忘记他那俯拾皆是的机智哲思，往细处品味又将是漫长而索然无味的。但讨论其中难以察觉的地方也不是一个艰难的任务，例如在艾伯特逼迫安妮说出真相，小丑闯入，和艾伯特似乎开始了另一场表演，两个人突然说起了角色以为只有他和另一个角色之间才懂的暗号对白，而当一个演员在舞台上说出观众听得懂的暗号时，演员是失败的。而在这场戏里，观众就是安妮，让艾伯特裸露的女人。
小丑看到自己的妻子在海滩裸露，艾伯特知道安妮在另一个男人房间裸露，我无法细说他们究竟是什么感受。只是在这部电影里，当一个人会受到性嫉妒的折磨时，他并没有选择的能力，同时，也意味着没有抑制的能力，就是说，当艾伯特开始了，就无法结束。
<图片2>
能开始的，不能结束。
小丑之夜的标题，故事并没有围绕着小丑展开，小丑的情节也并没有发生在夜晚，前面部分就讲述的小丑的情节像传说，但之后人物却在叙事中稀落而实在地出现 …… 但是所有的谎话并没有让整个故事有所改变 —— 真正的羞辱，从来都是说对了的。
小丑的梦境无疑是最为精彩的一部分之一。而作为一部分，他也有狡黠的地方，在时间上，它相当于是代替了故事发生时间里的日出的。从最卡是的拂晓，然后是白日梦境，然后就无庸俗的白天午后，入夜，拂晓。在第二层叙事上，代替了日出的小丑故事，为后来的白天情节铺上了他的阳光 —— 它太亮了，它注定可以射穿这部电影，至少在夜晚之前，而夜晚已经不需要它了，刺眼的阳光是欺瞒的话，那晚上就已经败露了，满是羞耻。
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有很多镜子。当弗朗斯第一次向安妮示好时，我们只听到弗朗斯的画外音，画面只有安妮在看着镜子，并没有看着自己，而是仿佛沉思的目光，我们可以知道，虽然事实上是弗朗斯的声音，但这无疑也是安妮内心之声。然后，镜头才愿意转到左边的弗朗斯。又一个欺骗和败露的情节，当安妮以为她可以掌控的时候，这一切的主动权都在弗朗斯。
而且我们没有忘记这是伯格曼的情节剧，是的，分开部分来讨论只会忘记他那俯拾皆是的机智哲思，往细处品味又将是漫长而索然无味的。但讨论其中难以察觉的地方也不是一个艰难的任务，例如在艾伯特逼迫安妮说出真相，小丑闯入，和艾伯特似乎开始了另一场表演，两个人突然说起了角色以为只有他和另一个角色之间才懂的暗号对白，而当一个演员在舞台上说出观众听得懂的暗号时，演员是失败的。而在这场戏里，观众就是安妮，让艾伯特裸露的女人。
小丑看到自己的妻子在海滩裸露，艾伯特知道安妮在另一个男人房间裸露，我无法细说他们究竟是什么感受。只是在这部电影里，当一个人会受到性嫉妒的折磨时，他并没有选择的能力，同时，也意味着没有抑制的能力，就是说，当艾伯特开始了，就无法结束。
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能开始的，不能结束。
