在日剧《欺诈游戏》中，最经典的一场被称为”少数决”。所有人被要求在规定时间内写下“Yes”或“No”的答案，少数人所选的一方获胜进入下一轮，参赛者在游戏期间通过互相欺瞒与拉帮结派达成目的。

这回在纽约这个大熔炉里，骗术之人似乎并没有得到什么好下场，好人倒是有了个幸福的结局。

Woody Allen的第23部作品里的曼哈顿是彩色面孔下的黑白影像，是中老年侦探团饱和且衰老的婚后生活中的一团火苗，也是潜藏在亲密关系之下的一场欺诈悲剧。

主角Lipton夫妇在这场冒险中拯救了彼此摇摇欲坠的婚姻生活，在曼哈顿这样能够拥有“一切”的地方，哪怕Carol Lipton在乏味的婚姻中与她的暧昧好友Ted偷尝禁果，也未尝不可理解。尽管Larry Lipton（Carol的丈夫，Woody饰演）不及Ted那般有“初恋男友的味道”，却因这场“冒险”而得福。重塑“完美婚姻”这面满是裂痕的明镜的最佳方法，或许已经有了某种解答。

尽管第一眼看去如一场包裹着悬疑外壳的对于爱情及不道德的思考，而在凶杀者Paul House身上，或许也可以反向理解为爱情与亲密关系伪装下不受控的私欲。

Woody Allen式的谋杀从来没有惊悚的音乐段落和快节奏的剪辑，一切似乎发生得水到渠成，形同此人命中一劫。不同于《赛末点》或是《卡珊德拉之梦》中第一人称式的悲哀，在曼哈顿这场戏码中，被牵扯进案件中的相关人士充其量是个第三四五者，半吊子的“办案”手法增添了一抹喜剧色彩。

Paul的出场往往是隐形的，甚至我们无法知晓是他在处理凶案的“后事”，还是他的情人们。他漏洞百出的”完美谋杀“如一场突发奇想，聊天时提到的连体墓碑，妻子”假死“隔天的满面春风，突然开灯的酒店杀妻房间611和落下的戒指……一切都不像是蓄谋已久的样子。他更像是线索的引路人，一切猜想、假设，以及未知的性情暴露、猜疑与嫉妒均发生在”局外人们“的四人餐桌上和二人独处的轿车内。

线索的推进背后实则是人物关系的演变，Carol与Ted之间隐秘的暧昧在二人独处时仅仅是充斥着案情的激烈探讨，或是沉默。Carol与Larry的则是数不尽的幽默斗嘴与互相嘲讽。Carol与Larry的对话呈现出二人关系的状态：“你觉得我们也会这样吗？”“我们已经是无聊的老年夫妇了啊。”“我们会变成一双舒服的旧鞋子吗？”“从来就没舒服过，所以不用担心。”包括Carol提到某个女性不适合Ted，认为她畏首畏尾，Larry则说Ted也有点，两个老鼠胆的人正好凑在一起去啃奶酪。尽管片中并未对Larry的幽默有所评论（更多地是Carol吐槽婚姻的乏味），但Carol的放声大笑足以证明这股魅力是维系他们婚姻的某种方式。

在影片最后，Paul的旧情人Dalton与他在满是镜子的影院中展开了一场为时10秒的“枪战”，最终Paul倒地死亡，死在这个承载着他的婚外情史的地方：已经是过去式的“碎掉的玻璃”Dalton，以及影院重新装修之后将要换上的“新的玻璃”Helen。

在Larry毛手毛脚地英雄救美，闯进影院时，荧幕上的《上海小姐》也阐释着另一种雷同的命运：同样是一场天衣无缝的计划，同样因闯入两个突如其来的人而被打乱。在《上海小姐》中，那两个人的命运是死亡，而在这里，却是重获新生。

如今去评判聪明与否不再以所谓的智商为标准，而是看一个人是否对事物充满强烈的好奇和持续探索的兴趣。婚姻也如同一场持续探索的“战役”，任何人都不能以“腰椎间盘突出”而拒绝服役。