更新时间:2020-02-01
Drizzle • 卫生间的圣母像:温柔得让我想讲脏话
短评写不下了，毫无逻辑地胡乱记下来。温柔得让我想讲脏话，巨没出息， 喜欢到想哭。
两个半小时的片子我看了快三个小时...不断倒回去看主唱大大跟(哼, 并不好看的)女孩子接(舌)吻，太可爱，好嫉妒; 看主唱大大撸管，闭眼听他喘气; 看主唱大大背影的&£#%^害羞到我一直骂街; 听主唱大大说 “她那方面也挺厉害的”心里轻轻尖叫。全程都在看他，脸红心跳得不行， 鼻梁，嘴唇，下巴，下颌线，喉结，肩膀，锁骨，晃动的领口下隐隐约约的肋骨，落水后乖乖趴下的卷发呆毛儿和冻红泛着粉的鼻翼。一瞬间暴露的脆弱的表情，像一只害怕无助的大狗狗ww。
诚实地讲，真想亲他。脑袋里都是新裤子的那句 “有时候你在我眼睛里，我应该抱你” 怎么会有这么温柔的人呢，世界因温柔的人而旋转，世界因温柔的人而存在。看完后听他在耳机里唱，”by my side, by my side, by my side”，很安心地睡着。“Love is the word I really need, because all the other word means nothing to me.” 完蛋，我永远向温柔缴械投降。
一些片子里的细节。他害羞局促时面无表情但躲闪的眼神，和轻微扭动调整姿势的肩颈。骑摩托车耳边哼歌，临死前在乡下山间又一次哼歌，哼着哼着眼泪掉下来，嘴唇的颤抖(真想穿过屏幕抱抱你，没事的)。在酒吧亲吻陌生女郎，我带你回家吧我想画你的样子，就只是画画吗，嗯就只是画画(可爱)。放生的鱼，镜头从水里拍摄，蓝色的水花，女孩的脸，她和鱼一起游泳。被禁锢的蝴蝶。他和女孩的那种很难被定义的关系(类似<Fish Tank>)，夜晚泳池的蜻蜓点水的吻(此刻我的嫉妒值飙升)，哎人真是太孤独了，茫茫人生好像荒野，到最后很多东西其实都不重要，不过是需要被懂得被在乎能取暖而已。
为什么不画画了? 他沉默不语得仿佛根本是这世界的旁观者。那些爬上去亮出来的人不是他。他给小朋友作画，他在无人见的卫生间作画。 “只要画得好，得不到别人的认可也没关系的这种态度” (而我忍不住想，那些像他一样不说话的人，到底都在想什么呢。Shall we talk.
原本只是为心动的卡司而来，并没有抱什么期待，但竟然越来越入戏，片子本身意外地好，我非常非常喜欢。对生与死的探讨，生而为人的无意义， “总觉得，我们像虫子一样”。全然的现实主义，很少框定解释，很多细节呈现，很少明确定义，很多暧昧留白。对生活毫不加滤镜地展现，无意去兀自美化任何人物或事件。去世的小朋友; 偷拍的色眯眯的食道癌大叔，被解雇的消息他自己还不知道，从上帝视角看人的龌龊无力和可悲。但即使这样，每个人在各自卑微甚至或多或少有罪的苟活中依然流露出某种人性的暖意和闪光。生如蚁而美如神。
他死前的画面，在最闭仄污秽的卫生间里，面容安详的 “圣母”露出半个稚嫩的乳房，他沉睡得像小孩子，倚靠着她的胸脯安然睡去。想起O’Connor小说里恩典(grace)，是降临是宽恕是净化是救赎。那一瞬间画面，有一种对众生的很悲悯很宽广很博大的爱和美。于我而言是整部电影的最高光时刻。
想到去年7月独自逛伦敦V&A，看到那些了不起的雕塑，力量和柔美的高度结合。我并不懂，但读着介绍里的故事，有一种震颤的感受。人类最极致的罪恶和爱，最极致的仇恨和宽容，就这样毫不掩饰地用亦刚亦柔的方式呈现给你，流传下来。哪怕怀抱死去的孩子，圣母依然面容慈爱，她包容原谅这世间的一切。
而对于我们来说，如果活着和死了没什么区别，生死又算什么大事呢。生活真难啊，死也很难。“不要以为只有你一个人难受” “比你惨的人还多的是，别一副生无可恋的样子” “要怎么做才能死掉” “他自说自话地死掉了” “我总觉得，我现在活着，嗯” 。他说那句 “嗯”时腼腆又坚定的样子好可爱，让人很难受，他其实不想死啊。就像女孩说一起去死吧，然后在高速摩托车上抱紧他时的担心一样。我总觉得，我现在活着，嗯。
一开始很想吐槽本片女性角色的长相都太过普通，甚至怀疑是不是为了避免RAD歌迷(如我)的嫉妒(或是避免让主唱大大显得太不修边幅导致故事不可信(误))。但越看到后面，越暗笑自己的肤浅和对本片主旨的低估。它不想讲somebody的故事，它只想讲nobody的故事，我们都是人而已，它只想讲人的故事。
想给100颗星星，想再看100遍
补充：在B站看了特典影像，真好啊。剧组大概只有三四十个人，可以看出是一个非常小成本的制作，很节省。但真是一个有爱认真诚恳的剧组啊。意外地很喜欢导演，算起来拍摄时他应该也是不惑之年了，竟然有种赤诚的少年感，站在那里高高瘦瘦的（比180cm的洋子还高些），可爱的西瓜头，很精神很好看。剧本写了三年，修修改改全是他自己一个人，导演也是他。字幕介绍里说他做过8年的擦窗户的工作，我就对他更好奇和喜欢起来。一开始小女主在彩排时怕自己表现不好而道歉，导演说：“不需要道歉。我也还在慢慢寻找，洋次郎也是这样。我们三个人一起寻找就可以了。你要是道歉的话...”，洋子接：“那我给这个剧造成的麻烦就太大了”，导演笑了起来。真可爱呀。导演给小朋友们讲戏的时候，简直像个大孩子，会用小朋友喜欢的方式，会逗他们笑。
洋子和导演应该很处得来吧，感觉是很相像的人类。两个人都是第一次，第一次执导，第一次演戏，都非常谦逊和敬业。拍完宏在圣母画像前永眠的那场戏，洋子竟然哭着出来，可能是太动情了，导演摸了摸他毛绒绒的卷毛。拍完宏在山里哼着歌直到颤抖地哭出来的镜头，导演的眼睛也是红的。是两个多么细腻感性的人呢。洋子说他接这部电影是因为很喜欢剧本，很难得有他很喜欢的剧本，是“有奇迹点缀”的故事，他说他喜欢“非常彻底的”东西。能写出这样的剧本的导演，和能一下子被这样的剧本所打动的演员，都是很温柔的人啊。
小女主和戏里的性格反差很大，说话软软糯糯的，杀青后看到拿着花束出现的洋子就泪崩。我很惊讶的是，她对角色的理解非常深刻。当被问到最喜欢那场戏时，她回答说是宏骑着自行车载着她从泳池回去的场景，“真的很不希望宏死去，就那么抓着宏，真的很不想放开他。那时河水十分漂亮，大厦啊，夜景啊都十分漂亮。然而她却十分憎恨那些漂亮的东西。该怎么说呢，总之很痛苦，度过了一段和宏在一起的最美好的时光” 这几句话说得真好，河水很漂亮，大厦和夜景都很漂亮，可是知道自己爱的人马上就要死去的女主人公，此刻却十分憎恨那些漂亮的东西。姑娘真的入戏了，对人物此时心境的把握和理解，非常细致妥帖。
真是很好的作品，很好的主唱，很好的导演，很好的演员和剧组。辛苦大家了，感谢各位呈现出了这样自然细腻的故事。我是真的对导演很有好感，祝福他能有更多的自己喜欢的好作品。
两个半小时的片子我看了快三个小时...不断倒回去看主唱大大跟(哼, 并不好看的)女孩子接(舌)吻，太可爱，好嫉妒; 看主唱大大撸管，闭眼听他喘气; 看主唱大大背影的&£#%^害羞到我一直骂街; 听主唱大大说 “她那方面也挺厉害的”心里轻轻尖叫。全程都在看他，脸红心跳得不行， 鼻梁，嘴唇，下巴，下颌线，喉结，肩膀，锁骨，晃动的领口下隐隐约约的肋骨，落水后乖乖趴下的卷发呆毛儿和冻红泛着粉的鼻翼。一瞬间暴露的脆弱的表情，像一只害怕无助的大狗狗ww。
诚实地讲，真想亲他。脑袋里都是新裤子的那句 “有时候你在我眼睛里，我应该抱你” 怎么会有这么温柔的人呢，世界因温柔的人而旋转，世界因温柔的人而存在。看完后听他在耳机里唱，”by my side, by my side, by my side”，很安心地睡着。“Love is the word I really need, because all the other word means nothing to me.” 完蛋，我永远向温柔缴械投降。
一些片子里的细节。他害羞局促时面无表情但躲闪的眼神，和轻微扭动调整姿势的肩颈。骑摩托车耳边哼歌，临死前在乡下山间又一次哼歌，哼着哼着眼泪掉下来，嘴唇的颤抖(真想穿过屏幕抱抱你，没事的)。在酒吧亲吻陌生女郎，我带你回家吧我想画你的样子，就只是画画吗，嗯就只是画画(可爱)。放生的鱼，镜头从水里拍摄，蓝色的水花，女孩的脸，她和鱼一起游泳。被禁锢的蝴蝶。他和女孩的那种很难被定义的关系(类似<Fish Tank>)，夜晚泳池的蜻蜓点水的吻(此刻我的嫉妒值飙升)，哎人真是太孤独了，茫茫人生好像荒野，到最后很多东西其实都不重要，不过是需要被懂得被在乎能取暖而已。
为什么不画画了? 他沉默不语得仿佛根本是这世界的旁观者。那些爬上去亮出来的人不是他。他给小朋友作画，他在无人见的卫生间作画。 “只要画得好，得不到别人的认可也没关系的这种态度” (而我忍不住想，那些像他一样不说话的人，到底都在想什么呢。Shall we talk.
原本只是为心动的卡司而来，并没有抱什么期待，但竟然越来越入戏，片子本身意外地好，我非常非常喜欢。对生与死的探讨，生而为人的无意义， “总觉得，我们像虫子一样”。全然的现实主义，很少框定解释，很多细节呈现，很少明确定义，很多暧昧留白。对生活毫不加滤镜地展现，无意去兀自美化任何人物或事件。去世的小朋友; 偷拍的色眯眯的食道癌大叔，被解雇的消息他自己还不知道，从上帝视角看人的龌龊无力和可悲。但即使这样，每个人在各自卑微甚至或多或少有罪的苟活中依然流露出某种人性的暖意和闪光。生如蚁而美如神。
他死前的画面，在最闭仄污秽的卫生间里，面容安详的 “圣母”露出半个稚嫩的乳房，他沉睡得像小孩子，倚靠着她的胸脯安然睡去。想起O’Connor小说里恩典(grace)，是降临是宽恕是净化是救赎。那一瞬间画面，有一种对众生的很悲悯很宽广很博大的爱和美。于我而言是整部电影的最高光时刻。
想到去年7月独自逛伦敦V&A，看到那些了不起的雕塑，力量和柔美的高度结合。我并不懂，但读着介绍里的故事，有一种震颤的感受。人类最极致的罪恶和爱，最极致的仇恨和宽容，就这样毫不掩饰地用亦刚亦柔的方式呈现给你，流传下来。哪怕怀抱死去的孩子，圣母依然面容慈爱，她包容原谅这世间的一切。
而对于我们来说，如果活着和死了没什么区别，生死又算什么大事呢。生活真难啊，死也很难。“不要以为只有你一个人难受” “比你惨的人还多的是，别一副生无可恋的样子” “要怎么做才能死掉” “他自说自话地死掉了” “我总觉得，我现在活着，嗯” 。他说那句 “嗯”时腼腆又坚定的样子好可爱，让人很难受，他其实不想死啊。就像女孩说一起去死吧，然后在高速摩托车上抱紧他时的担心一样。我总觉得，我现在活着，嗯。
一开始很想吐槽本片女性角色的长相都太过普通，甚至怀疑是不是为了避免RAD歌迷(如我)的嫉妒(或是避免让主唱大大显得太不修边幅导致故事不可信(误))。但越看到后面，越暗笑自己的肤浅和对本片主旨的低估。它不想讲somebody的故事，它只想讲nobody的故事，我们都是人而已，它只想讲人的故事。
想给100颗星星，想再看100遍
补充：在B站看了特典影像，真好啊。剧组大概只有三四十个人，可以看出是一个非常小成本的制作，很节省。但真是一个有爱认真诚恳的剧组啊。意外地很喜欢导演，算起来拍摄时他应该也是不惑之年了，竟然有种赤诚的少年感，站在那里高高瘦瘦的（比180cm的洋子还高些），可爱的西瓜头，很精神很好看。剧本写了三年，修修改改全是他自己一个人，导演也是他。字幕介绍里说他做过8年的擦窗户的工作，我就对他更好奇和喜欢起来。一开始小女主在彩排时怕自己表现不好而道歉，导演说：“不需要道歉。我也还在慢慢寻找，洋次郎也是这样。我们三个人一起寻找就可以了。你要是道歉的话...”，洋子接：“那我给这个剧造成的麻烦就太大了”，导演笑了起来。真可爱呀。导演给小朋友们讲戏的时候，简直像个大孩子，会用小朋友喜欢的方式，会逗他们笑。
洋子和导演应该很处得来吧，感觉是很相像的人类。两个人都是第一次，第一次执导，第一次演戏，都非常谦逊和敬业。拍完宏在圣母画像前永眠的那场戏，洋子竟然哭着出来，可能是太动情了，导演摸了摸他毛绒绒的卷毛。拍完宏在山里哼着歌直到颤抖地哭出来的镜头，导演的眼睛也是红的。是两个多么细腻感性的人呢。洋子说他接这部电影是因为很喜欢剧本，很难得有他很喜欢的剧本，是“有奇迹点缀”的故事，他说他喜欢“非常彻底的”东西。能写出这样的剧本的导演，和能一下子被这样的剧本所打动的演员，都是很温柔的人啊。
小女主和戏里的性格反差很大，说话软软糯糯的，杀青后看到拿着花束出现的洋子就泪崩。我很惊讶的是，她对角色的理解非常深刻。当被问到最喜欢那场戏时，她回答说是宏骑着自行车载着她从泳池回去的场景，“真的很不希望宏死去，就那么抓着宏，真的很不想放开他。那时河水十分漂亮，大厦啊，夜景啊都十分漂亮。然而她却十分憎恨那些漂亮的东西。该怎么说呢，总之很痛苦，度过了一段和宏在一起的最美好的时光” 这几句话说得真好，河水很漂亮，大厦和夜景都很漂亮，可是知道自己爱的人马上就要死去的女主人公，此刻却十分憎恨那些漂亮的东西。姑娘真的入戏了，对人物此时心境的把握和理解，非常细致妥帖。
真是很好的作品，很好的主唱，很好的导演，很好的演员和剧组。辛苦大家了，感谢各位呈现出了这样自然细腻的故事。我是真的对导演很有好感，祝福他能有更多的自己喜欢的好作品。
卫生间的圣母像トイレのピエタ(2015)
又名：厕所里的圣殇(台) / Pieta in the Toilet
上映日期：2015-06-06(日本)片长：120分钟
主演：野田洋次郎 Yôjirô Noda/杉咲花 Hana Sugisaki/中川雅也 Lily Franky/古馆宽治 Kanji Furutachi/市川纱椰 Saya Ichikawa/森下能幸 Yoshiyuki Morishita/Riku Sawada/Megumi/岩松了 Ryô Iwamatsu/大竹忍 Shinobu Ôtake/宫泽理惠 Rie Miyazawa
导演：松永大司 Daishi Matsunaga编剧：松永大司 Daishi Matsunaga/手塚治虫 Osamu Tezuka
