更新时间:2007-01-26
人鱼小姐-joyce • 征婚启事:爱情=爱+情
爱情=爱+情
“生无悔，死无惧，不需经济基础，对离异无挫折感，愿先友后婚，非介绍所，无诚勿扰—吴小姐”
《征婚启事》讲述了一个辞职的眼科医师游走在人群中进行征婚的故事。观影者有三个视角，作为家珍的视角了解每一个应征人的故事，作为应征人的视角探求家珍的动机、背景、生活方式和情感经历，以及作为吴妻的视角静静地聆听家珍的电话留言。
影片一共也有三条线。一条是征婚的爱情之路，各色人士相继出场，是一出世俗的纷扰爱情。一条是家珍和心理讲师的对话，以时间字幕的方式穿插在征婚的过程之中。这是一种理性的分析的爱情，条分缕析，饶有回味。（其中一段和陈文茜的对话也可以放进这条线，同样都是一种理智的分析。）还有一条则是家珍通过不停地拨打无人接听的答录电话慢慢渗透出的那段无法忘却的爱情。
●纷扰的爱情
第一阶段——物质世界的外在表现
2 王朝明/ PC板裁板工人/1960——生存状态
他的工作表现了工业世界的流水线生产过程。双方关注的都是生存状态包括生活水准和生活习惯的问题。
3 桃一郎/各种身份特征皆不详——年龄
他始终夸夸其谈他丰富的履历，他的足迹遍布世界各地，却对实际年龄下了一个模糊的定义，他做带动唱老师的一段歌词颇为有趣，
“人生七十才开始，八十不稀奇，九十满街皆是，一百笑眯眯”
4 林志盈/餐厅经理/1965——标准
他特殊的癖好是关注女人的鞋子，观察试穿不同鞋子的反应，水晶鞋的标准在爱情中是否有效呢？两人开始始终不在同一个画面之中，开始换鞋游戏后在同一个画面，从局部后拉，镜头静止置身于客观的看客位置。
第二阶段——生理动机的窥探
5 十七岁的男孩——青春的萌动
6 柯志煌/房屋中介/1970——暗示的性
名字疑似克制狂，喜欢喝酒，通过不同手法的A片来获得不同的乐趣。
7吴定远/旅行社导游/1963——明示的性
名字和职业暗示着没有安定的未来，不能够走的更远。以拉手式的算命开场，冠冕堂皇地将结婚看成一种形式，对于婚姻持一种不负责任的态度。
1 周太子/自由业/1970——非法的性
这段是呼应前面未出场的声音，首次出场的家珍通过回答对方的问题，简单地讲了自己的征婚动机以及情感经历，而到这时才将对话的对象展现出来，处理得不错。
第三阶段——安全感的缺乏
8 俞纯阳/军职退休/1926；俞家福/学生/1978——缺席的第三者
父子二人担心出国的母亲一去不复返而加入了应征行列。
9 何璧/画家/1965——演戏/人生
由于身处纷繁复杂的娱乐圈，他渴望得到一个值得真诚交往的女孩，同时又担心对方另有所图，故意乔装打扮成跛子试探对方。
10王尧辞/婚纱摄影/1967——障碍
作为一个同性恋者通过另一种方式去缓解现实生活中的不安和紧张。
11顾正德/推销业务/1950——外在的安全感
耳朵高的聪明推销人在不断推销防身器材，介绍各种应对暴力危机的方法。
12 魏伯勤/配音员/1966——内心的安全感
他的工作是用各种声音不停地说话，内心却潜藏着隐蔽保护自我的安全危机，他一直未露面，直到最后的镜头后拉拉到背影，凸现了内心的不安。
第四阶段——错位与困境
13 吴俊霖/吉他进口商/1968——孩子气
喜欢玩弹球游戏的他有孩子气的一面，还喜欢看穿护士服的女生，却始终不明白女生喜欢什么。
14 郑南/业余画家/1974——内心的困境
智障人士在他妈妈的陪同下前来应征。母亲一直强调可以进入他的世界，可是我们可以互相进入对方真正的内心世界吗？
第五阶段——过去和未来
15 余文/小学教员/1951-----孤单/脆弱
孤僻小气，可以像个盆景一样发呆的小学教师因为不能够承受生命的脆弱，过去思考了几十年婚否。
16 陈武雄/家具制造业/1968——过去/未来
做牢时专门负责看别人的信，也处于一种窥视他人的状态。家珍唯一发展的对象，只是因为他奇怪的笑，跟自己一样笑得很尴尬很无可奈何。他们都有一段伤心的往事，他们可以一起寻找未来吗？
17王俊杰/音乐作曲/1977——眼睛
利用盲人对于听觉的敏感，在结尾揭露了一切。家珍其实是杜家珍而不是吴家珍，吴是爱人的姓氏。一个看不见真实世界的人，却是最后洞悉一切的人。
眼睛，最后又回到了眼睛，陈国富似乎很偏爱眼睛，家珍是眼科医生，是给人们治愈生理上眼睛的病痛，可是心灵的眼睛呢？
●理智的爱情
“罗北安/家珍大学时的心理学讲师/巧遇于家具商场”
这段字幕很好的交代了女主人公的情况，并为后面留下了很好的伏笔，家珍，只是家珍而已。
午后2：05两人的一段对话，通过一句好的都是别人的让我们可以对家珍的感情世界有一个初步的了解和揣测。讲师的一段话分析了爱情的频率，放宽频率也许是一个不错的选择。
午后3：15 两人的对话交待了征婚的情况，家珍指出自己的门没有打开，而讲师尖锐的指出上一段感情真的结束了吗？
午后3：16 两人的对话继续中，一方面是家珍认识到自己决定的事情做不到，放弃痛苦意味着更加痛苦，另一方面讲师的看法是选择你所能承受的。
午后3：30 经典的爱情分析开始了——
“其实我们以前中国人是比较讲情的，情字我们看这个字，情从心从青。青是什么？绿色！绿色给全世界的感觉是一种生命或者再生的，所以当我们讲情的时候是一种循环的，它不是一霎那烧掉的，它是包含了很多的关心、体谅、责任，爱是没有责任的，爱是一种本能，譬如说爱是一种性，它是生物的、直接的、动物的，而情就必须要有更多的承担，更多的体贴。”
爱情是两者的结合体，不仅要有爱，更要有情，懂得在两种矛盾体中寻找平衡才是好的选择。
午后4：15 讲师告诉泪流满面的家珍，选择自己所承受的勇往直前，有痛苦有冲突才能够超脱，如果一辈子活得平平顺顺的怎么会有成长？
“陈文茜/前民进党文宣部主任”
陈文茜告诉家珍，“如果你不把时间想象是一种静止的，而是一种比较延长的关系，比如说，你想象自己是一个写剧本的人，或者你想象你是一个导演的时候，你就会想说故事是会再发展的，时间不是停留在那一刻。因为时间不会停留在那一刻，还会发展，你就会可以看到还会有很多后续。在那些后续过程中，你可能就不觉得静止的那一刻那么重要是世界的全部，悲伤那一刻的眼泪好像是全世界的那一刻而必须要去重视那一颗眼泪。你会知道这只是一个过程，而且你可能还更会发现说这个悲伤你如果不马上负起责任来把它勇敢的承担起来，你以为你是一个刽子手，反而将来其实是给对方伤害更深，挫折更长。如果你有这样一种理性的认识，处理起来会比较有勇气。”
无论是主动放弃还是被动抛弃，都应当用各种方式来局限自己的悲伤，继续向前发展。
●自己的爱情
1 刊登征婚启事
2 星期四晚上十一点半的打电话时间，我没事，你有没有事要和我说？
3 每天做一样的公车，去一样的地方，好像上班。你不接电话没关系，只要让我讲就好了，像以前那样报告我一天所有的事情，如果不对着答录机将会变成神经病。
4 男人的声音第一次也是唯一一次出现，交待了第三者的身份，平静的感情开始宣泄，究竟是什么让他们分开？
5 转移注意力，转移你带给我的痛苦。是报复？
6 征婚地点是和他第一次约会的地方。根据不同的心情，不同的对象，选择位子，但是不管坐在那里，我都可以感觉很安全，我可以变成另外一个人，把自己藏起来，我唯一害怕的事，如果有一天你突然走进来，我要怎么办？
7 害怕的宣泄，将两人的感情进一步展现出来，心中的埋怨和害怕。
8 决定停止见面，对方总是毫无保留的告诉自己他们的隐私和秘密，那种感觉不像是在交谈而是在偷窥，他们永远在明亮的地方，自己在黑暗的地方，可是要怎样才能走到光亮的地方呢？
随后，一声女性的应答声“喂”将她带回光亮处。
接听对方电话时镜头从现实中的我转为镜子中的我，一直向前推，将她局限在一个小小的地方，正如她将内心的世界，紧紧地放在那一处，将悲伤局限在了那一刻。
新的生活
“吴家珍，你好，我也不知道该说什么这是我今天第二次留话，方便的话可不可以再跟你见个面。这样就放弃，好像又太随便了一点，如果你不想跟我联络，我会找时间到餐厅走走，也许能不期而遇，也说不定。”
伴随这段话画面上出现的是下面这些人，
小学教员5（15）——婚纱摄影3（10）——业余画家4（14）——吉他进口商4（13）—— PC板裁板工人1（2）——演员3（9）——教授
它们相应的关键词是：过去-追求-困境-错位-机械-游戏-告别
教员是对过去的思考究竟应当如何选择，同性恋是对障碍的挑战是家珍的超越责任的爱情，智障者是心灵的困境是家珍无法了解突然消失的吴的困扰，吉他男是错位的思考是她对吴的误会，槟郎男是机械的流水线工作，正如这种征婚的进行，演员自然是家珍在征婚阶段一直用吴小姐这个称呼在演戏。教授的挥手是在告诉家珍，向过去告别吧。
家珍在最后一次见面时穿了一件红色的衣服，片子中她唯一一件有鲜亮颜色的衣服，正如罗教授的头巾颜色和帮她释怀的言语一样，或许这一切都意味着一次悲伤的结束更是一段美好的开始。
最后的字幕：杜家珍/眼科医师/1969
伴着那首小学教员哼唱过的歌曲《永远的微笑》，
“心上的人儿，你不要悲伤，愿你的笑容，永远那样。”
是的，杜家珍，一切重新开始，一个崭新的开始……
“生无悔，死无惧，不需经济基础，对离异无挫折感，愿先友后婚，非介绍所，无诚勿扰—吴小姐”
《征婚启事》讲述了一个辞职的眼科医师游走在人群中进行征婚的故事。观影者有三个视角，作为家珍的视角了解每一个应征人的故事，作为应征人的视角探求家珍的动机、背景、生活方式和情感经历，以及作为吴妻的视角静静地聆听家珍的电话留言。
影片一共也有三条线。一条是征婚的爱情之路，各色人士相继出场，是一出世俗的纷扰爱情。一条是家珍和心理讲师的对话，以时间字幕的方式穿插在征婚的过程之中。这是一种理性的分析的爱情，条分缕析，饶有回味。（其中一段和陈文茜的对话也可以放进这条线，同样都是一种理智的分析。）还有一条则是家珍通过不停地拨打无人接听的答录电话慢慢渗透出的那段无法忘却的爱情。
●纷扰的爱情
第一阶段——物质世界的外在表现
2 王朝明/ PC板裁板工人/1960——生存状态
他的工作表现了工业世界的流水线生产过程。双方关注的都是生存状态包括生活水准和生活习惯的问题。
3 桃一郎/各种身份特征皆不详——年龄
他始终夸夸其谈他丰富的履历，他的足迹遍布世界各地，却对实际年龄下了一个模糊的定义，他做带动唱老师的一段歌词颇为有趣，
“人生七十才开始，八十不稀奇，九十满街皆是，一百笑眯眯”
4 林志盈/餐厅经理/1965——标准
他特殊的癖好是关注女人的鞋子，观察试穿不同鞋子的反应，水晶鞋的标准在爱情中是否有效呢？两人开始始终不在同一个画面之中，开始换鞋游戏后在同一个画面，从局部后拉，镜头静止置身于客观的看客位置。
第二阶段——生理动机的窥探
5 十七岁的男孩——青春的萌动
6 柯志煌/房屋中介/1970——暗示的性
名字疑似克制狂，喜欢喝酒，通过不同手法的A片来获得不同的乐趣。
7吴定远/旅行社导游/1963——明示的性
名字和职业暗示着没有安定的未来，不能够走的更远。以拉手式的算命开场，冠冕堂皇地将结婚看成一种形式，对于婚姻持一种不负责任的态度。
1 周太子/自由业/1970——非法的性
这段是呼应前面未出场的声音，首次出场的家珍通过回答对方的问题，简单地讲了自己的征婚动机以及情感经历，而到这时才将对话的对象展现出来，处理得不错。
第三阶段——安全感的缺乏
8 俞纯阳/军职退休/1926；俞家福/学生/1978——缺席的第三者
父子二人担心出国的母亲一去不复返而加入了应征行列。
9 何璧/画家/1965——演戏/人生
由于身处纷繁复杂的娱乐圈，他渴望得到一个值得真诚交往的女孩，同时又担心对方另有所图，故意乔装打扮成跛子试探对方。
10王尧辞/婚纱摄影/1967——障碍
作为一个同性恋者通过另一种方式去缓解现实生活中的不安和紧张。
11顾正德/推销业务/1950——外在的安全感
耳朵高的聪明推销人在不断推销防身器材，介绍各种应对暴力危机的方法。
12 魏伯勤/配音员/1966——内心的安全感
他的工作是用各种声音不停地说话，内心却潜藏着隐蔽保护自我的安全危机，他一直未露面，直到最后的镜头后拉拉到背影，凸现了内心的不安。
第四阶段——错位与困境
13 吴俊霖/吉他进口商/1968——孩子气
喜欢玩弹球游戏的他有孩子气的一面，还喜欢看穿护士服的女生，却始终不明白女生喜欢什么。
14 郑南/业余画家/1974——内心的困境
智障人士在他妈妈的陪同下前来应征。母亲一直强调可以进入他的世界，可是我们可以互相进入对方真正的内心世界吗？
第五阶段——过去和未来
15 余文/小学教员/1951-----孤单/脆弱
孤僻小气，可以像个盆景一样发呆的小学教师因为不能够承受生命的脆弱，过去思考了几十年婚否。
16 陈武雄/家具制造业/1968——过去/未来
做牢时专门负责看别人的信，也处于一种窥视他人的状态。家珍唯一发展的对象，只是因为他奇怪的笑，跟自己一样笑得很尴尬很无可奈何。他们都有一段伤心的往事，他们可以一起寻找未来吗？
17王俊杰/音乐作曲/1977——眼睛
利用盲人对于听觉的敏感，在结尾揭露了一切。家珍其实是杜家珍而不是吴家珍，吴是爱人的姓氏。一个看不见真实世界的人，却是最后洞悉一切的人。
眼睛，最后又回到了眼睛，陈国富似乎很偏爱眼睛，家珍是眼科医生，是给人们治愈生理上眼睛的病痛，可是心灵的眼睛呢？
●理智的爱情
“罗北安/家珍大学时的心理学讲师/巧遇于家具商场”
这段字幕很好的交代了女主人公的情况，并为后面留下了很好的伏笔，家珍，只是家珍而已。
午后2：05两人的一段对话，通过一句好的都是别人的让我们可以对家珍的感情世界有一个初步的了解和揣测。讲师的一段话分析了爱情的频率，放宽频率也许是一个不错的选择。
午后3：15 两人的对话交待了征婚的情况，家珍指出自己的门没有打开，而讲师尖锐的指出上一段感情真的结束了吗？
午后3：16 两人的对话继续中，一方面是家珍认识到自己决定的事情做不到，放弃痛苦意味着更加痛苦，另一方面讲师的看法是选择你所能承受的。
午后3：30 经典的爱情分析开始了——
“其实我们以前中国人是比较讲情的，情字我们看这个字，情从心从青。青是什么？绿色！绿色给全世界的感觉是一种生命或者再生的，所以当我们讲情的时候是一种循环的，它不是一霎那烧掉的，它是包含了很多的关心、体谅、责任，爱是没有责任的，爱是一种本能，譬如说爱是一种性，它是生物的、直接的、动物的，而情就必须要有更多的承担，更多的体贴。”
爱情是两者的结合体，不仅要有爱，更要有情，懂得在两种矛盾体中寻找平衡才是好的选择。
午后4：15 讲师告诉泪流满面的家珍，选择自己所承受的勇往直前，有痛苦有冲突才能够超脱，如果一辈子活得平平顺顺的怎么会有成长？
“陈文茜/前民进党文宣部主任”
陈文茜告诉家珍，“如果你不把时间想象是一种静止的，而是一种比较延长的关系，比如说，你想象自己是一个写剧本的人，或者你想象你是一个导演的时候，你就会想说故事是会再发展的，时间不是停留在那一刻。因为时间不会停留在那一刻，还会发展，你就会可以看到还会有很多后续。在那些后续过程中，你可能就不觉得静止的那一刻那么重要是世界的全部，悲伤那一刻的眼泪好像是全世界的那一刻而必须要去重视那一颗眼泪。你会知道这只是一个过程，而且你可能还更会发现说这个悲伤你如果不马上负起责任来把它勇敢的承担起来，你以为你是一个刽子手，反而将来其实是给对方伤害更深，挫折更长。如果你有这样一种理性的认识，处理起来会比较有勇气。”
无论是主动放弃还是被动抛弃，都应当用各种方式来局限自己的悲伤，继续向前发展。
●自己的爱情
1 刊登征婚启事
2 星期四晚上十一点半的打电话时间，我没事，你有没有事要和我说？
3 每天做一样的公车，去一样的地方，好像上班。你不接电话没关系，只要让我讲就好了，像以前那样报告我一天所有的事情，如果不对着答录机将会变成神经病。
4 男人的声音第一次也是唯一一次出现，交待了第三者的身份，平静的感情开始宣泄，究竟是什么让他们分开？
5 转移注意力，转移你带给我的痛苦。是报复？
6 征婚地点是和他第一次约会的地方。根据不同的心情，不同的对象，选择位子，但是不管坐在那里，我都可以感觉很安全，我可以变成另外一个人，把自己藏起来，我唯一害怕的事，如果有一天你突然走进来，我要怎么办？
7 害怕的宣泄，将两人的感情进一步展现出来，心中的埋怨和害怕。
8 决定停止见面，对方总是毫无保留的告诉自己他们的隐私和秘密，那种感觉不像是在交谈而是在偷窥，他们永远在明亮的地方，自己在黑暗的地方，可是要怎样才能走到光亮的地方呢？
随后，一声女性的应答声“喂”将她带回光亮处。
接听对方电话时镜头从现实中的我转为镜子中的我，一直向前推，将她局限在一个小小的地方，正如她将内心的世界，紧紧地放在那一处，将悲伤局限在了那一刻。
新的生活
“吴家珍，你好，我也不知道该说什么这是我今天第二次留话，方便的话可不可以再跟你见个面。这样就放弃，好像又太随便了一点，如果你不想跟我联络，我会找时间到餐厅走走，也许能不期而遇，也说不定。”
伴随这段话画面上出现的是下面这些人，
小学教员5（15）——婚纱摄影3（10）——业余画家4（14）——吉他进口商4（13）—— PC板裁板工人1（2）——演员3（9）——教授
它们相应的关键词是：过去-追求-困境-错位-机械-游戏-告别
教员是对过去的思考究竟应当如何选择，同性恋是对障碍的挑战是家珍的超越责任的爱情，智障者是心灵的困境是家珍无法了解突然消失的吴的困扰，吉他男是错位的思考是她对吴的误会，槟郎男是机械的流水线工作，正如这种征婚的进行，演员自然是家珍在征婚阶段一直用吴小姐这个称呼在演戏。教授的挥手是在告诉家珍，向过去告别吧。
家珍在最后一次见面时穿了一件红色的衣服，片子中她唯一一件有鲜亮颜色的衣服，正如罗教授的头巾颜色和帮她释怀的言语一样，或许这一切都意味着一次悲伤的结束更是一段美好的开始。
最后的字幕：杜家珍/眼科医师/1969
伴着那首小学教员哼唱过的歌曲《永远的微笑》，
“心上的人儿，你不要悲伤，愿你的笑容，永远那样。”
是的，杜家珍，一切重新开始，一个崭新的开始……
