更新时间:2017-01-05
绝望眉毛子 • 戈雅之魂:关于戈雅
戈雅是浪漫主义的先驱，本身就是与启蒙思想相对立的。
戈雅人生的分水岭就在他的失聪，一个之前一直为宗教为权贵画肖像的画家，社会地位不低，资金也充足。但在他听不见之后选择画充满隐喻的暗黑风讽刺画，还几度让他差点被裁判所抓起来。电影片头的蚀刻版画就是戈雅的代表作Los Caprichos狂想曲。
1808年法军攻陷马德里，拿破仑废除教权，戈雅和他其他自由主义的朋友多年努力没有任何用武之地。而且讽刺的是，法国统治下的西班牙实现了前所未有的言论自由，出版不再受教权干涉，还带来了公务员制度。法国大革命给戈雅带来的影响非常大，在同时期戈雅的创作很多主题包括individual，emotion，nature等等这些具有强烈浪漫主义色彩的作品，还画了一大堆隐喻批判王权教权的东西。虽说他本人在王位复辟后一直否认曾为拿破仑做事，还写信给临时政府骂他。但不得不承认戈雅是有享受到法国统治者6年来的一些自由空气的。
1814年费尔南多七世再次加冕为王，这时电影到后半部借由洛伦佐的口所说西班牙已经成为大妓院，也其实是戈雅在对西班牙独立后不断尝试改革却被自我吞噬的绝望。因为在费尔南多七世掌权下的君主专制复辟，宗教势力抬头，裁判所重新打开。新世界并未开启，黑暗年代又重新来临。在新国王登基初期，戈雅还是个积极的改革者，所以在他被指定去画半岛战争题材的大型油画时，就把两幅应该渲染至高王权的the second and the third of may 1808给拿来歌颂平民英雄。
费尔南多七世这货在西班牙国内外都不太受待见，法国大革命思想的余波注定了让他这种心心念着专制的人倒台。再加上1812年的自由主义宪法被他否决，但在当下西班牙社会对自由的憧憬越发越高涨。导致社会越来越混乱，戈雅对费尔南多不满也越来越大，对改革的激情也减弱了很多。The Disasters of War就是在这个时期创作的，主要描绘战争的残酷，整体画风越来越走向阴暗和悲怆。
在电影里，对洛伦佐的角色一直都是由戈雅来审视的。一开始伪善的神父，到后来的改革者，在戈雅的狂想曲中都对此类人物有所批判。一是教权一直以来对戈雅的压抑与限制，二是戈雅后期对无效改革的绝望。这里就不得不提戈雅在人生的后期所创的一批壁画the Black Paintings，其中一幅农神噬其子，就象征着人性对权力的渴望，不断的改革只是在重复历史，最终人会被自己所创造之物吞噬。所以，洛伦佐的死亡也象征着戈雅灵魂中情绪的死亡，也作为一个革命者信心的灰飞烟灭。
伊娜斯的角色也是戈雅作品中常见的女性形象。狂想曲里，女性经常与妓女，巫术，迷信，受害者联系在一起。在批判社会种种现象时，戈雅却难得对女性的压迫表现出同情和怜悯。
而这部电影的时间就是发生在戈雅人生的重要时段，而这个时段的西班牙一直在改革复辟之中挣扎。戈雅作为一个被时代背叛的人，还是毅然决然的抛开纯理性崇拜去追寻个体中的情感。最后，从戈雅的晚年作品来看。对于人性，戈雅只能用最可憎的怪物来警告你，自我毁灭就在你的不远处，但它将最终还是用最绝望的方式把你吞没。
戈雅人生的分水岭就在他的失聪，一个之前一直为宗教为权贵画肖像的画家，社会地位不低，资金也充足。但在他听不见之后选择画充满隐喻的暗黑风讽刺画，还几度让他差点被裁判所抓起来。电影片头的蚀刻版画就是戈雅的代表作Los Caprichos狂想曲。
1808年法军攻陷马德里，拿破仑废除教权，戈雅和他其他自由主义的朋友多年努力没有任何用武之地。而且讽刺的是，法国统治下的西班牙实现了前所未有的言论自由，出版不再受教权干涉，还带来了公务员制度。法国大革命给戈雅带来的影响非常大，在同时期戈雅的创作很多主题包括individual，emotion，nature等等这些具有强烈浪漫主义色彩的作品，还画了一大堆隐喻批判王权教权的东西。虽说他本人在王位复辟后一直否认曾为拿破仑做事，还写信给临时政府骂他。但不得不承认戈雅是有享受到法国统治者6年来的一些自由空气的。
1814年费尔南多七世再次加冕为王，这时电影到后半部借由洛伦佐的口所说西班牙已经成为大妓院，也其实是戈雅在对西班牙独立后不断尝试改革却被自我吞噬的绝望。因为在费尔南多七世掌权下的君主专制复辟，宗教势力抬头，裁判所重新打开。新世界并未开启，黑暗年代又重新来临。在新国王登基初期，戈雅还是个积极的改革者，所以在他被指定去画半岛战争题材的大型油画时，就把两幅应该渲染至高王权的the second and the third of may 1808给拿来歌颂平民英雄。
费尔南多七世这货在西班牙国内外都不太受待见，法国大革命思想的余波注定了让他这种心心念着专制的人倒台。再加上1812年的自由主义宪法被他否决，但在当下西班牙社会对自由的憧憬越发越高涨。导致社会越来越混乱，戈雅对费尔南多不满也越来越大，对改革的激情也减弱了很多。The Disasters of War就是在这个时期创作的，主要描绘战争的残酷，整体画风越来越走向阴暗和悲怆。
在电影里，对洛伦佐的角色一直都是由戈雅来审视的。一开始伪善的神父，到后来的改革者，在戈雅的狂想曲中都对此类人物有所批判。一是教权一直以来对戈雅的压抑与限制，二是戈雅后期对无效改革的绝望。这里就不得不提戈雅在人生的后期所创的一批壁画the Black Paintings，其中一幅农神噬其子，就象征着人性对权力的渴望，不断的改革只是在重复历史，最终人会被自己所创造之物吞噬。所以，洛伦佐的死亡也象征着戈雅灵魂中情绪的死亡，也作为一个革命者信心的灰飞烟灭。
伊娜斯的角色也是戈雅作品中常见的女性形象。狂想曲里，女性经常与妓女，巫术，迷信，受害者联系在一起。在批判社会种种现象时，戈雅却难得对女性的压迫表现出同情和怜悯。
而这部电影的时间就是发生在戈雅人生的重要时段，而这个时段的西班牙一直在改革复辟之中挣扎。戈雅作为一个被时代背叛的人，还是毅然决然的抛开纯理性崇拜去追寻个体中的情感。最后，从戈雅的晚年作品来看。对于人性，戈雅只能用最可憎的怪物来警告你，自我毁灭就在你的不远处，但它将最终还是用最绝望的方式把你吞没。
