更新时间:2015-09-15
说什么图灵 • 玩具总动员3:请把他们留在童年里
动画电影介于其表现形式的特殊性，大多被定为成低龄儿童节目，即使是迪士尼梦工厂皮克斯这些美国的动画大厂制作的动画电影里，内容大多也是偏向低龄化的，比如王子和公主，白雪公主和黑皇后，以及各种的基于这些剧情的改造版本。动画电影的题材，不论怎么拍，内容大都跳不出12岁左右这一年龄基调，总是在营造一种世外桃源一般的舒适，安逸和无忧无虑。这就造成了，对于大多数的中国观众，我朝动画等价于给小孩子看，欧美动画是给青年人和小孩子看这一固定印象。
这么多年以来，唯有两部动画电影，跳脱出了这些俗套的枷锁，试图展现一种全新的动画电影理念，一部是这部《玩具总动员3》，另一部就是前年火了一整年的《冰雪奇缘》。《玩具总动员3》在一部以诙谐搞笑为主业的动画电影中加入了沉重现实的命题，而《冰雪奇缘》则是巧妙的突破了以往的公主电影的陈旧思路。这两部动画的出现让大家猛然醒悟，原来动画电影可以不再是悬浮在缥缈空中的乌托邦。
客观来说，《玩具总动员》的前两部资质平平，依然走得是动画电影的老路。尤其是第一部，因为完全不受制于时间推移的限制，基本是一部很典型的儿童动画电影，打打闹闹，解决一个大BOSS，就是全部的内容。从第二部开始，因为时间推移的影响不容忽视，制作方开始将成长对玩具的影响这一主题纳入故事背景当中。但第二部只是提出了这一问题，并未有对此做深入的探讨。终于到了第三部，前后三部跨度长达十几年时间，使得故事本身必须正视时间推移对玩具的影响。
如果稍微梳理一下《玩具总动员》三部作品，虽然三部作品中玩具家族们总是不停的在外奔波，但第一部的主题是回归——无意中离开主人的玩具们想方设法回到主人的怀抱；第二部的主题开始对回归产生怀疑——woody开始意识到主人已经长大，不再需要自己，这一部的woody最初是做了离开的选择，直到被其他玩具劝解后找到woody妹妹这个对玩具依然产生需求的精神寄托后才回到主人的家；而第三部的主题则是玩具们的主动离开，摸索属于自己的命运。前后三部的剧情是由一条统一的情感变化线所驱动的，这条情感变化的线索与时间推移共同作用，顺理成章的主导了三部电影的故事走向。
《玩具总动员3》的前一半基本上之前两部剧情模式的复制，玩具们出逃，遇到坏玩具的阻扰，第二部是牛仔老爷爷，第三部是草莓味抱抱熊大叔，这两位幕后黑手具有完全一致的属性，表里不一，笑里藏刀。在第二部的后半部分，因为woody年纪尚不算太多，所以最终他还是被劝了回来。但到了第三部时，woody的主人已经是要上大学的成年人了，不仅woody，所有的玩具都没有了继续留下的理由，所以剧情开场不久之后他们就选择了主动离开主人。
在打BOSS战的过程中，剧情其实就已经解决了有关归宿的问题——woody遇上了善良的小姑娘，但《玩具总动员3》高就高在，并没有仅仅将故事着眼在归宿的问题上，而是忽然笔锋一转，用宏达的篇幅讲述了一个有关命运的问题。
从woody掉进垃圾箱开始，影片就没有太多动画电影的影子。反而是带有鲜明的现实主义的残酷和冷静。作为童年陪伴的玩具，大多的命运都是被扔进垃圾箱然后不知道所踪，所以所有的玩具们统统都被放置在垃圾处理厂上演了一出悲壮，无奈又让人动容的命运之战。
对我们来说，只是把玩具扔进了垃圾箱，我们并不会想到他们之后会被粉碎，会被焚毁。如果玩具们不会说话不会动，这样的结果并不会产生太大的冲击力。但一旦他们能说会笑，也有着一个深藏其中的灵魂时，这些渺小的玩具们犹如逃命的小鱼，在汪洋的垃圾大海里拼命逃脱时，我们看到的忽然不再是一个个玩具，而放佛是我们曾经已经被抛之脑后的童年，和自己。当玩具们发现自己最终逃不出时，他们放弃了逃脱，而是心手相连，共同坦然的面对那一团名叫命运的熊熊大火。这是一个悲壮且残忍的时候，童年已逝，他们能做什么？我们又能做什么？与其纠结不休，不如赴之这团烈焰当中，既来之，则安之。 影片最后，woody对着andy离去的背影，轻声说到，再见。这一声再见，并不止是对andy，还有那曾经的相伴相守，那一份逝去的情谊，和一个叫做童年的东西。
《玩具总动员3》作为系列的第三部，完美的用一个沉重的话题为第一段故事谢了幕。andy的故事已经结束，皆大欢喜。但andy之后依然会是第二个，第三个andy，也许过程不同，但最终的结果依然是一样的。woody告别的只是一个轮回的结束，和下一个轮回的开始，刚开始觉得美好，但细想起来，却一样的残忍。
当你长大成人，请把他们都留在童年。
这么多年以来，唯有两部动画电影，跳脱出了这些俗套的枷锁，试图展现一种全新的动画电影理念，一部是这部《玩具总动员3》，另一部就是前年火了一整年的《冰雪奇缘》。《玩具总动员3》在一部以诙谐搞笑为主业的动画电影中加入了沉重现实的命题，而《冰雪奇缘》则是巧妙的突破了以往的公主电影的陈旧思路。这两部动画的出现让大家猛然醒悟，原来动画电影可以不再是悬浮在缥缈空中的乌托邦。
客观来说，《玩具总动员》的前两部资质平平，依然走得是动画电影的老路。尤其是第一部，因为完全不受制于时间推移的限制，基本是一部很典型的儿童动画电影，打打闹闹，解决一个大BOSS，就是全部的内容。从第二部开始，因为时间推移的影响不容忽视，制作方开始将成长对玩具的影响这一主题纳入故事背景当中。但第二部只是提出了这一问题，并未有对此做深入的探讨。终于到了第三部，前后三部跨度长达十几年时间，使得故事本身必须正视时间推移对玩具的影响。
如果稍微梳理一下《玩具总动员》三部作品，虽然三部作品中玩具家族们总是不停的在外奔波，但第一部的主题是回归——无意中离开主人的玩具们想方设法回到主人的怀抱；第二部的主题开始对回归产生怀疑——woody开始意识到主人已经长大，不再需要自己，这一部的woody最初是做了离开的选择，直到被其他玩具劝解后找到woody妹妹这个对玩具依然产生需求的精神寄托后才回到主人的家；而第三部的主题则是玩具们的主动离开，摸索属于自己的命运。前后三部的剧情是由一条统一的情感变化线所驱动的，这条情感变化的线索与时间推移共同作用，顺理成章的主导了三部电影的故事走向。
《玩具总动员3》的前一半基本上之前两部剧情模式的复制，玩具们出逃，遇到坏玩具的阻扰，第二部是牛仔老爷爷，第三部是草莓味抱抱熊大叔，这两位幕后黑手具有完全一致的属性，表里不一，笑里藏刀。在第二部的后半部分，因为woody年纪尚不算太多，所以最终他还是被劝了回来。但到了第三部时，woody的主人已经是要上大学的成年人了，不仅woody，所有的玩具都没有了继续留下的理由，所以剧情开场不久之后他们就选择了主动离开主人。
在打BOSS战的过程中，剧情其实就已经解决了有关归宿的问题——woody遇上了善良的小姑娘，但《玩具总动员3》高就高在，并没有仅仅将故事着眼在归宿的问题上，而是忽然笔锋一转，用宏达的篇幅讲述了一个有关命运的问题。
从woody掉进垃圾箱开始，影片就没有太多动画电影的影子。反而是带有鲜明的现实主义的残酷和冷静。作为童年陪伴的玩具，大多的命运都是被扔进垃圾箱然后不知道所踪，所以所有的玩具们统统都被放置在垃圾处理厂上演了一出悲壮，无奈又让人动容的命运之战。
对我们来说，只是把玩具扔进了垃圾箱，我们并不会想到他们之后会被粉碎，会被焚毁。如果玩具们不会说话不会动，这样的结果并不会产生太大的冲击力。但一旦他们能说会笑，也有着一个深藏其中的灵魂时，这些渺小的玩具们犹如逃命的小鱼，在汪洋的垃圾大海里拼命逃脱时，我们看到的忽然不再是一个个玩具，而放佛是我们曾经已经被抛之脑后的童年，和自己。当玩具们发现自己最终逃不出时，他们放弃了逃脱，而是心手相连，共同坦然的面对那一团名叫命运的熊熊大火。这是一个悲壮且残忍的时候，童年已逝，他们能做什么？我们又能做什么？与其纠结不休，不如赴之这团烈焰当中，既来之，则安之。 影片最后，woody对着andy离去的背影，轻声说到，再见。这一声再见，并不止是对andy，还有那曾经的相伴相守，那一份逝去的情谊，和一个叫做童年的东西。
《玩具总动员3》作为系列的第三部，完美的用一个沉重的话题为第一段故事谢了幕。andy的故事已经结束，皆大欢喜。但andy之后依然会是第二个，第三个andy，也许过程不同，但最终的结果依然是一样的。woody告别的只是一个轮回的结束，和下一个轮回的开始，刚开始觉得美好，但细想起来，却一样的残忍。
当你长大成人，请把他们都留在童年。
玩具总动员3Toy Story 3(2010)
又名：反斗奇兵3(港) / 玩具的故事3
上映日期：2010-06-16(中国大陆) / 2010-06-18(美国)片长：103分钟
主演：汤姆·汉克斯 Tom Hanks/蒂姆·艾伦 Tim Allen/琼·库萨克 Joan Cusack/尼德·巴蒂 Ned Beatty/唐·里克斯 Don Rickles/迈克尔·基顿 Michael Keaton
导演：李·昂克里奇 Lee Unkrich编剧：迈克尔·阿恩特 Michael Arndt/约翰·拉塞特 John Lasseter/安德鲁·斯坦顿 Andrew Stanton/李·昂克里奇 Lee Unkrich
