更新时间:2020-03-29
偲固_ • 罪人:谁是罪人？人人皆罪人
首发公众号：偲固乡
没什么文化，就是爱自说自话
疫情以来，大家被迫宅家接受各种信息轰炸，相信很多人已经感到疲惫了。各种谣言漫天飞舞，传播速度之快令人咋舌，而事实却被丢在角落无人问津。这不由得让人陷入思索，是否面对各种信息时，我们先入为主地任由自己的认知去主观臆断，给了一个错误的判定之后，就无暇，或者说不愿去找寻背后的真相呢？有一部小场景电影似乎符合这种微妙的现状——丹麦导演古斯塔夫·莫勒所执导的电影《罪人》。
说起小场景电影，出色的有不少：《狙击电话亭》因“声优嫌疑犯”而大出风头，“死侍”瑞安·雷诺兹主演的《活埋》听名字就让人紧张，而韩国的《恐怖直播》更是直击政府痛点。而《罪人》却和上述影片有点不同，它并没有过多的紧张刺激的情节，与这些小场景电影比较起来，它反而是一部需要静下心来沉浸在男主心境和情绪里的影片。
男主人公阿斯格（雅各布·克德格恩饰演）因为犯错而被降职做一名普通的报警接线员，今天是他需要做这份工作的最后一天，明天他将接受庭审，而后便能顺理成章的官复原职。“当一天和尚撞一天钟”，既然是最后一天，那么敷衍一点熬到下班也没有关系。存着这样的想法，再加上阿斯格的老道经验和狠辣目光，他工作起来毫不费力。从只言片语中，他就能识破报警的人吸了毒；两三句话，他就推断出对方因嫖娼没给钱而被抢劫。
而这平静的局面被一通电话打破。一个叫做伊本的女人报了警，却丝毫不提自己的处境，却是用温柔的语气在电话里说：“嗨，宝贝。”“别害怕。”“妈妈出门去兜风。”阿斯格敏锐地觉察出事情的不对，这个看似平静的女人实则被绑架了，而绑架她的，正是她的丈夫。丰富的经验令他能够迅速处理这种突发情况。他和聪慧的女主角不露声色地交流之后，他转接了调度中心，要求他们派出巡逻车搜索伊本所在的车。
在伊本不断被丈夫打断电话的情况下，阿斯格还是迅速获得了伊本的相关信息，并找到了她的家。电话打过去，是一个稚嫩的童音，那是伊本年仅六岁的孩子玛蒂尔达，她和她的弟弟奥利弗在等待妈妈回家。阿米克，伊本的前夫，也就是绑架伊本的人，是个有着犯罪前科，还依然带刀出行的人。幼小的玛蒂尔达已经被父母之间时常争吵打骂的可怕气氛影响了，她十分担心妈妈的安危。
从接到伊本电话的那一刻，阿斯格漫不经心的态度就已经全然改变，此刻听到孩子的哭诉，他更是给予了保证，要让伊本安全得救。不过凡事往往不如人愿，他一心想要救下伊本，却奈何自己现在的身份只是个没有多大权力的接线员，调度中心的员工办事不力，不肯配合，还嫌他多管闲事。
不得不佩服，主演的表情拿捏十分到位，明明从一开始就是那副不苟言笑的样子，人物内心的起伏却表现的恰到好处。阿斯格有气不能撒，可同时他恍然领悟了自己以往的举措是否也与这些尸位素餐的人类似，给别人带来了诸多不便和阻碍。于是他为过去的言行向自己的同事道歉，并诚恳打听了能否换电脑的问题。这寥寥几句交谈，让角色更加丰满了起来，那种负气、焦急和人情味儿在个镜头里表现的淋漓尽致。
而导演的精明之处在于，在如此小格局之中，利用有限的场景变化，灯光变化和拍摄角度，暗示和烘托角色内心的情感波动。阿斯格换到了一个单独的办公室，这似乎也意味着角色为这起绑架案的全心投入。氛围终于从此刻开始有了紧张的意味。
在求助遭拒的情况下，阿斯格动用了自己的私人关系去调查伊本的丈夫。而此时，前去伊本家安抚孩子的警察带来了噩耗——伊本的小儿子奥利弗死了，且死相惨烈。角色的怒气在此刻达到了顶峰，他打给伊本的丈夫米克尔，言语间的怒意喷薄而出。
关上窗帘，暗示的不正是心中愤懑和一意孤行吗？再次接到伊本的来电，阿斯格教了伊本自保的方法。他不仅要伊本平安，也要拿下米克尔这个罪魁祸首。然而就在一切应该完满结束的时候，令他震惊不已的事情这才一步步显露出来，而这，足以击垮他心中的正义防线。
此处就不剧透了，但我们可以通过导演的绝妙光影表现感受角色心中的巨大震动。办公室里仅剩一盏红通通的信号灯，男主呆坐在无边的沉默中难以平复。而此情此景，正是网络上众人面对自己义愤填膺为之奔走呼号的事情，被揭开真面目时的感受吧？“雪花论”依旧被挂在嘴边，人们的善意和正义涌动而来的时候，是否能够保证自己的判断就是无误的呢？又有多少人，在这种愤怒下，能够克制住冲动言语？更遑论，网络上所维护的一方是否利用了这种善意，行了一场骗局？大多数人，被所谓曝光和正义驱使之时，便成了虚假的缔造者和传播者之一。那么，真相揭露之后，他们会怎么面对自己呢？
电影中，平复了心情，接受了事实的阿斯格，走出了这个困室。绝妙的镜头，房间内是代表愤怒和冲动的红色，由同事打开的门外则是冷静和充满秩序的蓝色。再次坐在电话前，阿斯格恢复了克制和理智，且将自己最大的、准备掩藏的秘密公之于众。他内心的正义，终于做出了审判。电影的最后，是他怅然若失，又如释重负的离开这个接线厅。穿越走廊，站在门口的他，是否参透了人情和法律，正义和邪恶的奥义呢？85分钟，迟迟响起的背景乐阐述的是对于这些的疑问，又像是已经得到答案的叹息。 有人说这部电影太过沉闷，并且和观众太有距离感。我不否认它是需要沉下心来感受的，但有人若有这种观影体验，不正是我们对于一切闹剧的旁观之感吗？不如去看看，85分钟后，你是怎样的体会呢？
没什么文化，就是爱自说自话
疫情以来，大家被迫宅家接受各种信息轰炸，相信很多人已经感到疲惫了。各种谣言漫天飞舞，传播速度之快令人咋舌，而事实却被丢在角落无人问津。这不由得让人陷入思索，是否面对各种信息时，我们先入为主地任由自己的认知去主观臆断，给了一个错误的判定之后，就无暇，或者说不愿去找寻背后的真相呢？有一部小场景电影似乎符合这种微妙的现状——丹麦导演古斯塔夫·莫勒所执导的电影《罪人》。
说起小场景电影，出色的有不少：《狙击电话亭》因“声优嫌疑犯”而大出风头，“死侍”瑞安·雷诺兹主演的《活埋》听名字就让人紧张，而韩国的《恐怖直播》更是直击政府痛点。而《罪人》却和上述影片有点不同，它并没有过多的紧张刺激的情节，与这些小场景电影比较起来，它反而是一部需要静下心来沉浸在男主心境和情绪里的影片。
男主人公阿斯格（雅各布·克德格恩饰演）因为犯错而被降职做一名普通的报警接线员，今天是他需要做这份工作的最后一天，明天他将接受庭审，而后便能顺理成章的官复原职。“当一天和尚撞一天钟”，既然是最后一天，那么敷衍一点熬到下班也没有关系。存着这样的想法，再加上阿斯格的老道经验和狠辣目光，他工作起来毫不费力。从只言片语中，他就能识破报警的人吸了毒；两三句话，他就推断出对方因嫖娼没给钱而被抢劫。
而这平静的局面被一通电话打破。一个叫做伊本的女人报了警，却丝毫不提自己的处境，却是用温柔的语气在电话里说：“嗨，宝贝。”“别害怕。”“妈妈出门去兜风。”阿斯格敏锐地觉察出事情的不对，这个看似平静的女人实则被绑架了，而绑架她的，正是她的丈夫。丰富的经验令他能够迅速处理这种突发情况。他和聪慧的女主角不露声色地交流之后，他转接了调度中心，要求他们派出巡逻车搜索伊本所在的车。
在伊本不断被丈夫打断电话的情况下，阿斯格还是迅速获得了伊本的相关信息，并找到了她的家。电话打过去，是一个稚嫩的童音，那是伊本年仅六岁的孩子玛蒂尔达，她和她的弟弟奥利弗在等待妈妈回家。阿米克，伊本的前夫，也就是绑架伊本的人，是个有着犯罪前科，还依然带刀出行的人。幼小的玛蒂尔达已经被父母之间时常争吵打骂的可怕气氛影响了，她十分担心妈妈的安危。
从接到伊本电话的那一刻，阿斯格漫不经心的态度就已经全然改变，此刻听到孩子的哭诉，他更是给予了保证，要让伊本安全得救。不过凡事往往不如人愿，他一心想要救下伊本，却奈何自己现在的身份只是个没有多大权力的接线员，调度中心的员工办事不力，不肯配合，还嫌他多管闲事。
不得不佩服，主演的表情拿捏十分到位，明明从一开始就是那副不苟言笑的样子，人物内心的起伏却表现的恰到好处。阿斯格有气不能撒，可同时他恍然领悟了自己以往的举措是否也与这些尸位素餐的人类似，给别人带来了诸多不便和阻碍。于是他为过去的言行向自己的同事道歉，并诚恳打听了能否换电脑的问题。这寥寥几句交谈，让角色更加丰满了起来，那种负气、焦急和人情味儿在个镜头里表现的淋漓尽致。
而导演的精明之处在于，在如此小格局之中，利用有限的场景变化，灯光变化和拍摄角度，暗示和烘托角色内心的情感波动。阿斯格换到了一个单独的办公室，这似乎也意味着角色为这起绑架案的全心投入。氛围终于从此刻开始有了紧张的意味。
在求助遭拒的情况下，阿斯格动用了自己的私人关系去调查伊本的丈夫。而此时，前去伊本家安抚孩子的警察带来了噩耗——伊本的小儿子奥利弗死了，且死相惨烈。角色的怒气在此刻达到了顶峰，他打给伊本的丈夫米克尔，言语间的怒意喷薄而出。
关上窗帘，暗示的不正是心中愤懑和一意孤行吗？再次接到伊本的来电，阿斯格教了伊本自保的方法。他不仅要伊本平安，也要拿下米克尔这个罪魁祸首。然而就在一切应该完满结束的时候，令他震惊不已的事情这才一步步显露出来，而这，足以击垮他心中的正义防线。
此处就不剧透了，但我们可以通过导演的绝妙光影表现感受角色心中的巨大震动。办公室里仅剩一盏红通通的信号灯，男主呆坐在无边的沉默中难以平复。而此情此景，正是网络上众人面对自己义愤填膺为之奔走呼号的事情，被揭开真面目时的感受吧？“雪花论”依旧被挂在嘴边，人们的善意和正义涌动而来的时候，是否能够保证自己的判断就是无误的呢？又有多少人，在这种愤怒下，能够克制住冲动言语？更遑论，网络上所维护的一方是否利用了这种善意，行了一场骗局？大多数人，被所谓曝光和正义驱使之时，便成了虚假的缔造者和传播者之一。那么，真相揭露之后，他们会怎么面对自己呢？
电影中，平复了心情，接受了事实的阿斯格，走出了这个困室。绝妙的镜头，房间内是代表愤怒和冲动的红色，由同事打开的门外则是冷静和充满秩序的蓝色。再次坐在电话前，阿斯格恢复了克制和理智，且将自己最大的、准备掩藏的秘密公之于众。他内心的正义，终于做出了审判。电影的最后，是他怅然若失，又如释重负的离开这个接线厅。穿越走廊，站在门口的他，是否参透了人情和法律，正义和邪恶的奥义呢？85分钟，迟迟响起的背景乐阐述的是对于这些的疑问，又像是已经得到答案的叹息。 有人说这部电影太过沉闷，并且和观众太有距离感。我不否认它是需要沉下心来感受的，但有人若有这种观影体验，不正是我们对于一切闹剧的旁观之感吗？不如去看看，85分钟后，你是怎样的体会呢？
