更新时间:2019-04-15
调反唱唱 • 罪人:一个有罪之人的自负、自责、自省
文_调反唱唱
严格来说，[罪人]不像是电影，它的电影语言乏善可陈，也并没有形成什么美学，成本很低。这一点和近期很火的[网络迷踪]、[网诱惊魂]、[解除好友]系列等伪纪录桌面电影有几分相似。不过，所不同的是，桌面电影向着未来，偏向于现代技术。[罪人]则向着过去，偏向于传统戏剧。戏里只有一个主角阿斯格。所以，这是一出独角戏。
戏剧的舞台是阿斯格工作的地点，报警电话中心。阿斯格就在这里走来走去，接电话，发脾气，紧张、流汗、焦虑、痛苦。不过，舞台上并非只有阿斯格一个人，他周围的同事大概还有四五个。他与这些人偶尔会产生一些交集，询问、指派、合作、交谈等等。但是，这始终还是阿斯格一个人的戏。因为全片只有他得到了摄影机特写与聚焦的特权。而其他的人通通是虚焦，在镜头中被切断上半身，又或者是只贡献了声音。就像是穿着相同服装，样貌也一样的无表情木偶，在台上漫无目的地行走罢了。于是乎，观众所能够获知的信息极其有限，仅仅来自于阿斯格的主观视角所看到的一切。
警官阿斯格因为卷入一场官司，被暂时调职到报警电话中心。平日无所事事，只能听别人发发牢骚，就算真接到了严肃的报警电话，他也只能传递信息，不能再像以前那样介入调查案件。所以，在当下的环境里，他是不甘与自负的。不过，第二天就要开庭审理他的那个官司了，阿斯格已经贿赂了前部下在作证时说谎，完美地安排好了一切。所以，从他的视点出发，身边的这些同事是没必要正眼瞧的。
故事正式开始于下班前的半小时左右，他接到了一个妇女打来的求救电话。妇女言辞躲闪，语气急促，前言不搭后语。非常有经验的阿斯格迅速地察觉出了不对劲，他引导着这位妇女回答简单的问题。很快就确定了地点、车型、电话号码和案件性质。尽管协助警力并非他职责范围内的事，可是他想尽各种办法，全程往各处打电话，跟踪案情，介入调查。这几乎就是这部电影的全部内容。
这是一个单幕剧，舞台只有办公室，但这并不是说故事的发生只在这一个空间。因为在画外，正进行着扣人心弦的命案。命案的空间并没有出现，只是在观众的脑子里。这就要谈到[罪人]的第二个主角——声音。这里指的不是办公室里的声音，而是电话里传来的声音。这些声音极其丰富，不仅仅是接电话的人的抽泣、叹息、尖叫、哭泣，还包括了环境音，风声、雨声、刹车声、警笛声、衣服摩擦声、关门声等。它们大大地拓展了，原本只是一个办公室的空间。观众可以根据这些被放大的细碎的声音，自行脑补画外的空间，进而跟着男主角一起跟进案件的发生。这才是这部电影最有魅力的地方，某种程度上远远超越了，同样只有一个人、一个空间的[活埋]。
[罪人]里还有一种声音，那就是没有声音。它是完完全全的静默，不仅是什么话也没有说的时候，还是周围也没有人说话的时候。不，更严格地说，是周围甚至没有走路声、翻文件的声音、拨电话号码的声音等等，总之就是百分之百没有声音。当然这是不真实的，在忙碌的报警接线中心怎么可能万籁俱静。但对于阿斯格来说，这是真实的。因为这一刻，发生在阿斯格内心崩溃的时候，他深刻地认识到自己的时候。作为内聚焦视角叙事，我们当然只能跟着阿斯格一起，从头到尾地进行剖析自己，根本听不见周围的声音。
这就要谈到这部电影的另一个迷人之处，它的明线与暗线。明线就是上文所提到的案件。暗线是阿斯格的自我救赎。相比较逻辑不那么完美的明线，暗线才更为精彩。或许这才是片名“罪人”的真正含义。当阿斯格相当自信地介入案件后，发现一切都不在他的意料之中。自负使他又一次犯下了一辈子都无法弥补的错误。这时候他从一个救赎者，变成了一个施害者。但是在此过程中，他被电话里的“罪人”触及了内心最敏感的一部分。因为再一次的错误，他开始深深地自责，并重新发现了世界，重新发现了自我。当他力挽狂澜，阻止了进一步发生的悲剧时。阿斯格又从施害者，转变成了一个救赎者。他不再是一个单纯意义上的“罪人”了。因为这一切结束之后，他决定在第二天的法庭上，承认自己的罪行，自愿接受惩罚，接受“罪人”的身份。
影片结尾颇具神谕色彩，自省后的阿斯格已经得到了救赎，他离开办公室，迈向走廊。走廊狭窄黑暗，可是前方却是一片光明。
更多原创影评请移步个人微信公众号：电影少女放浪记
严格来说，[罪人]不像是电影，它的电影语言乏善可陈，也并没有形成什么美学，成本很低。这一点和近期很火的[网络迷踪]、[网诱惊魂]、[解除好友]系列等伪纪录桌面电影有几分相似。不过，所不同的是，桌面电影向着未来，偏向于现代技术。[罪人]则向着过去，偏向于传统戏剧。戏里只有一个主角阿斯格。所以，这是一出独角戏。
戏剧的舞台是阿斯格工作的地点，报警电话中心。阿斯格就在这里走来走去，接电话，发脾气，紧张、流汗、焦虑、痛苦。不过，舞台上并非只有阿斯格一个人，他周围的同事大概还有四五个。他与这些人偶尔会产生一些交集，询问、指派、合作、交谈等等。但是，这始终还是阿斯格一个人的戏。因为全片只有他得到了摄影机特写与聚焦的特权。而其他的人通通是虚焦，在镜头中被切断上半身，又或者是只贡献了声音。就像是穿着相同服装，样貌也一样的无表情木偶，在台上漫无目的地行走罢了。于是乎，观众所能够获知的信息极其有限，仅仅来自于阿斯格的主观视角所看到的一切。
警官阿斯格因为卷入一场官司，被暂时调职到报警电话中心。平日无所事事，只能听别人发发牢骚，就算真接到了严肃的报警电话，他也只能传递信息，不能再像以前那样介入调查案件。所以，在当下的环境里，他是不甘与自负的。不过，第二天就要开庭审理他的那个官司了，阿斯格已经贿赂了前部下在作证时说谎，完美地安排好了一切。所以，从他的视点出发，身边的这些同事是没必要正眼瞧的。
故事正式开始于下班前的半小时左右，他接到了一个妇女打来的求救电话。妇女言辞躲闪，语气急促，前言不搭后语。非常有经验的阿斯格迅速地察觉出了不对劲，他引导着这位妇女回答简单的问题。很快就确定了地点、车型、电话号码和案件性质。尽管协助警力并非他职责范围内的事，可是他想尽各种办法，全程往各处打电话，跟踪案情，介入调查。这几乎就是这部电影的全部内容。
这是一个单幕剧，舞台只有办公室，但这并不是说故事的发生只在这一个空间。因为在画外，正进行着扣人心弦的命案。命案的空间并没有出现，只是在观众的脑子里。这就要谈到[罪人]的第二个主角——声音。这里指的不是办公室里的声音，而是电话里传来的声音。这些声音极其丰富，不仅仅是接电话的人的抽泣、叹息、尖叫、哭泣，还包括了环境音，风声、雨声、刹车声、警笛声、衣服摩擦声、关门声等。它们大大地拓展了，原本只是一个办公室的空间。观众可以根据这些被放大的细碎的声音，自行脑补画外的空间，进而跟着男主角一起跟进案件的发生。这才是这部电影最有魅力的地方，某种程度上远远超越了，同样只有一个人、一个空间的[活埋]。
[罪人]里还有一种声音，那就是没有声音。它是完完全全的静默，不仅是什么话也没有说的时候，还是周围也没有人说话的时候。不，更严格地说，是周围甚至没有走路声、翻文件的声音、拨电话号码的声音等等，总之就是百分之百没有声音。当然这是不真实的，在忙碌的报警接线中心怎么可能万籁俱静。但对于阿斯格来说，这是真实的。因为这一刻，发生在阿斯格内心崩溃的时候，他深刻地认识到自己的时候。作为内聚焦视角叙事，我们当然只能跟着阿斯格一起，从头到尾地进行剖析自己，根本听不见周围的声音。
这就要谈到这部电影的另一个迷人之处，它的明线与暗线。明线就是上文所提到的案件。暗线是阿斯格的自我救赎。相比较逻辑不那么完美的明线，暗线才更为精彩。或许这才是片名“罪人”的真正含义。当阿斯格相当自信地介入案件后，发现一切都不在他的意料之中。自负使他又一次犯下了一辈子都无法弥补的错误。这时候他从一个救赎者，变成了一个施害者。但是在此过程中，他被电话里的“罪人”触及了内心最敏感的一部分。因为再一次的错误，他开始深深地自责，并重新发现了世界，重新发现了自我。当他力挽狂澜，阻止了进一步发生的悲剧时。阿斯格又从施害者，转变成了一个救赎者。他不再是一个单纯意义上的“罪人”了。因为这一切结束之后，他决定在第二天的法庭上，承认自己的罪行，自愿接受惩罚，接受“罪人”的身份。
影片结尾颇具神谕色彩，自省后的阿斯格已经得到了救赎，他离开办公室，迈向走廊。走廊狭窄黑暗，可是前方却是一片光明。
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罪人Den skyldige(2018)
又名：来电追缉(港) / 厄夜追缉令(台) / The Guilty
上映日期：2018-01-21(圣丹斯电影节) / 2018-06-14(丹麦)片长：85分钟
主演：雅各布·克德格恩 Jakob Cedergren/杰西卡·迪内奇 Jessica Dinnage/奥玛尔·沙加威 Omar Shargawi/约翰·奥尔森 Johan Olsen/雅各布·乌尔里克·罗曼 Jakob Ulrik Lohmann/西蒙·本尼杰格 Simon Bennebjerg/劳拉·布罗 Laura Bro/蒙坦·瑟贝尔 Morten Suurballe/莫滕·桑博 Morten Thunbo/安德斯·布林克·马德森 Anders Brink Madsen/马特·福勒 Matt Fowler
导演：古斯塔夫·莫勒 Gustav Möller编剧：古斯塔夫·莫勒 Gustav Möller/埃米尔·尼加德·阿尔伯森 Emil Nygaard Albertsen
