错位的亲缘关系与打捞历史的殷切愿望是阿莫多瓦设置好的两条本应平行却不期然交汇的线索，当两者交汇着共同延展到遗迹里躺着的骨殖，阿莫多瓦深邃的眼光和关切的语调都找到了归宿。

显然，亲缘关系被一封冰冷的电子邮件递送有着更深刻的喻义。电子屏幕上赫然呈现出“生理意义上的母亲”，并不意味着亲缘关系也随之盖棺定论。两份电邮背后有其残酷的属性，如同海报上被拥抱者面目的抹除，病号服的格式化。

阿莫多瓦架构出的这个简单故事戏剧性极强，佩内洛普饰演的女摄影师有着丰沛的内在力量。值得一提的是，女主拿起相机对准的拍摄对象也在精巧地铺陈着叙事，有着直观的凝视感。

当她被两份意料之外的亲子鉴定书打乱生活的步调，最终和另一个母亲达成和解，超越生物学意义的亲缘关系缔结出的情谊也超越了对“母亲”的一般定义。

借由亲子鉴定和找寻历史遗迹，阿莫多瓦对于现实中正在遭遇的“隔绝”、“分化”、“排斥”、“断裂”也有着清晰的讽喻。在他的电影中从来不乏母亲形象，她们被赋予的美好品质往往离不开刚强、坚定，一种无形的强大力量在女性个体中得以释放。因此极为风格化的电影带来的不仅是阿莫多瓦红等色彩上的视觉刺激，更有精神上的广度。

女主角开宗明义地要求向基金会提出申请，追溯曾祖父一代人被残害的遗迹，电影的暗线便引向了更深的层面：亲缘关系与地域的联系。而女主角与另一位母亲分享的记忆也展示出三代人共同分享的文化内在，以及迷惘、极端的嬉皮士打破这种平衡后留下的疮疤和缺失。

情景剧形式下极高的完成度、无处不在的风格化色彩搭配和弦乐的精确配合，让平行母亲的观感非常亲切。不需要带着质疑、警惕和试探性的打量，阿莫多瓦的电影世界总是赤忱的、坦然的、可亲的，毫不吝啬地拥抱每一个愿意走进的人。