更新时间:2015-12-11
Amber齐 • 香港制造:香港制造 视听分析
视听分析部分
音乐特点：基于主人公的情绪和心理来说，影片所有的音乐都是声画同步的。而且有主人公对白绝时没有音乐。从整个影片基调来讲，三人同行的两片段声画对位。
举例
从影片开头第一人称旁白开始，音乐所带来的悲伤，奠定了影片的悲剧结局。
中秋所有关于阿珊的梦时悬疑惊悚的配乐。
中秋、阿龙、阿萍三人一起去阿珊学校送第一封信时轻缓的音乐。
中秋帮被打的阿龙洗澡时带有喜剧色彩的欢快的音乐。（用卫生棉帮阿龙止血）
中秋妈走后阿龙在菜市场寻寻觅觅时包含抒情意味的音乐，表现了阿龙的心伤与迷茫，配上中秋淡淡的旁白。
打球时，阿萍经过时的吉他配乐配以阿萍走过的慢镜头，提醒我们，阿萍只有16岁，中秋和阿龙也正处在青春最美好的时候。
三人跑到墓场去玩，节奏欢快的配乐，展现着三人最开心的时光。（开心的大喊，配以仰拍镜头）
三人讲着生死话题时，淡淡的箫声把我们带回现实的残酷中。（大量带有抒情意味的空镜头,山里云雾缭绕）
中秋黑夜里求阿珊放过他一马的内心独白时刻，音乐忧伤。
中秋带一群古惑仔气势汹汹杀去到肥陈公司时的摇滚乐，霎那间找到了对陈小春、郑伊健等人所扮演的香港古惑仔的感觉。
中秋拿到手枪后，听着迷幻诡异的音乐在屋子里翩翩起舞，朦胧的灯光下中秋舞动的剪影，晃动的镜头，空放着的电视机，时隐时现的杀手里昂的海报，大滴大滴落下的汗水，整个画面充斥着中秋成为杀手的“英雄”梦。
带上手枪去杀肥陈时紧张激烈的配乐下，主观镜头与客观镜头的交替表现扩大表现了中秋的恐惧不安和心慌（透过太阳镜看天空，颤颤抖抖吸烟和大滴大滴汗水滴落，以及表现出的想象中的杀人过程）
中秋被刺，阿萍在医院走廊里落泪的场景。抒情悲伤的配乐。
插叙交代阿龙死因时，香港英雄主义的代表音乐响起，中秋的复仇开始。
空荡荡的家，中秋对阿珊的旁白，抒情。
中秋最后开枪打死肥陈的摇滚乐。
中秋在阿萍的墓旁自杀，三人读出信件的内容，配以温情的画面。温情的钢琴曲。
结尾片段音乐。
音响
纪实同期声
人声
第一人称旁白（全知性的旁白，不仅叙事还包括心理上的述说）
镜头画面
纪实拍摄
无接点剪辑——为了不让镜头的剪辑打断完整的节奏，并不出现传统上以角色动势为不同机位间切换的剪辑方式，而是将人物的动作完整的用单镜头进行表现。
第一场戏，中秋和人打篮球，陈果并没有在人物打球的动势上找剪辑点，如起跳，投篮等等，而是选择了在全景中进行了两次跳切，并且没有同一景别之间的剪辑。
客观镜头与主观镜头交叉表现人物心理两组不同的镜头,混杂在一起,从容的成功,懦弱的逃跑.越闪越快
大量使用有象征意义的空镜头（飞机低空飞过、大大的十字架、云雾缭绕的山顶、被树枝挂住的风筝等）
影片色彩基调昏暗
色调昏黄
蒙太奇手法
心理蒙太奇
中秋梦到阿珊，飞机的梦里内容，以及第一次枪杀行动中的联想画面
隐喻蒙太奇
血从一开始出现就带有隐喻的味道，而不是残酷。镜头下看起来像是牛奶一样的血，仿佛早上不小心掉在地上摔碎了一样，日常而麻木，或者这就是真实的香港生活。
象征蒙太奇
十字架——上帝、天堂是他们最后的归宿
被树枝束缚住的风筝——失去了自由的风筝象征着一种悲伤
低飞坠落的飞机——“打飞机”为了阿珊，象征欲望。杀死肥陈后的飞机落地象征着自己落地即成功，还清自己所有的拖欠。
重复蒙太奇
飞机 阿珊自杀场景 十字架等场景重复出现
叙事结构
许宝珊的死在电影结束之前一直属于插曲，但是正是许宝珊这个似有若无的影子，使李灿神饰演的中秋和他的香港生活，获得了超越于日常的借口。因此，《香港制造》有两条线互相穿插，一条是香港现实生活中的游戏般的轻，一条是许宝珊代表的香港的不可承受之重。几个人物开始从四面八方走到一起，最后在许宝珊的那封绝命书中得到完美的融合。
插叙
阿龙的死
闪回的虚实
中秋杀人那一幕，用三到四个闪回，营造出中秋的矛盾和软弱，或者是香港的矛盾和软弱，以及无助。中秋在屋子里带着耳机唱歌的时候，门外同伴的求助没有听到，
主题
故事的主人公是缺乏社会人情关爱的边缘少年男女们。
小人物以及边缘人物的人物命运。
父母在教育中的角色。
像王小帅的《十七岁的单车》、贾樟柯《小武》、顾长卫《立春》等反映小人物的电影作品中，所总结出来的小人物的奋斗命运一般有三种：一，被命运吞噬，也就是牺牲在社会洪流里。二，屈服于命运，放弃自己的信仰和梦想。三，一直在阻流中坚持奋斗，坚信会成功。中秋的形象与所谓“垮掉的一代”，“愤怒的青年”是有一定的承袭的。没有人管他，没有人喜欢他，甚至没有人讨厌他，他因为无法进入现实社会的利益循环，所以当然利益的社会视为无物。
如果说中秋是一个悲剧，那悲正在于他的内心又充满的想要追求的东西。对阿萍的爱，对白痴仔阿龙的义，对荣少的恨。他想要做的做不到，想要改变的改变不了，于是，他的面前只有两条路：在社会中溶化，或是毁灭。
《香港制造》的结尾让我想到了陆川导演的《寻枪》和黄建新导演的《求求你表扬我》三部影片都在结尾运用了超现实的表现手法，《寻枪》中的马山死后找到了自己作为一个丈夫和父亲的职责，灵魂视角的镜头去到学校看了自己的妻子和儿子。《求求你表扬我》的结尾古记者在离开北上后在故宫看到了杨红旗和已经去世的杨父，来安慰自己心灵上的挫败感，而《香港制造》在中秋死后灵魂回到自己破败的家里，配上李小姐和虾仔一直联系他的画外音，给人以心灵上的安慰，让人觉得中秋并不是无人关心的凄惨的人，死，是一种解脱，另一种自由。
音乐特点：基于主人公的情绪和心理来说，影片所有的音乐都是声画同步的。而且有主人公对白绝时没有音乐。从整个影片基调来讲，三人同行的两片段声画对位。
举例
从影片开头第一人称旁白开始，音乐所带来的悲伤，奠定了影片的悲剧结局。
中秋所有关于阿珊的梦时悬疑惊悚的配乐。
中秋、阿龙、阿萍三人一起去阿珊学校送第一封信时轻缓的音乐。
中秋帮被打的阿龙洗澡时带有喜剧色彩的欢快的音乐。（用卫生棉帮阿龙止血）
中秋妈走后阿龙在菜市场寻寻觅觅时包含抒情意味的音乐，表现了阿龙的心伤与迷茫，配上中秋淡淡的旁白。
打球时，阿萍经过时的吉他配乐配以阿萍走过的慢镜头，提醒我们，阿萍只有16岁，中秋和阿龙也正处在青春最美好的时候。
三人跑到墓场去玩，节奏欢快的配乐，展现着三人最开心的时光。（开心的大喊，配以仰拍镜头）
三人讲着生死话题时，淡淡的箫声把我们带回现实的残酷中。（大量带有抒情意味的空镜头,山里云雾缭绕）
中秋黑夜里求阿珊放过他一马的内心独白时刻，音乐忧伤。
中秋带一群古惑仔气势汹汹杀去到肥陈公司时的摇滚乐，霎那间找到了对陈小春、郑伊健等人所扮演的香港古惑仔的感觉。
中秋拿到手枪后，听着迷幻诡异的音乐在屋子里翩翩起舞，朦胧的灯光下中秋舞动的剪影，晃动的镜头，空放着的电视机，时隐时现的杀手里昂的海报，大滴大滴落下的汗水，整个画面充斥着中秋成为杀手的“英雄”梦。
带上手枪去杀肥陈时紧张激烈的配乐下，主观镜头与客观镜头的交替表现扩大表现了中秋的恐惧不安和心慌（透过太阳镜看天空，颤颤抖抖吸烟和大滴大滴汗水滴落，以及表现出的想象中的杀人过程）
中秋被刺，阿萍在医院走廊里落泪的场景。抒情悲伤的配乐。
插叙交代阿龙死因时，香港英雄主义的代表音乐响起，中秋的复仇开始。
空荡荡的家，中秋对阿珊的旁白，抒情。
中秋最后开枪打死肥陈的摇滚乐。
中秋在阿萍的墓旁自杀，三人读出信件的内容，配以温情的画面。温情的钢琴曲。
结尾片段音乐。
音响
纪实同期声
人声
第一人称旁白（全知性的旁白，不仅叙事还包括心理上的述说）
镜头画面
纪实拍摄
无接点剪辑——为了不让镜头的剪辑打断完整的节奏，并不出现传统上以角色动势为不同机位间切换的剪辑方式，而是将人物的动作完整的用单镜头进行表现。
第一场戏，中秋和人打篮球，陈果并没有在人物打球的动势上找剪辑点，如起跳，投篮等等，而是选择了在全景中进行了两次跳切，并且没有同一景别之间的剪辑。
客观镜头与主观镜头交叉表现人物心理两组不同的镜头,混杂在一起,从容的成功,懦弱的逃跑.越闪越快
大量使用有象征意义的空镜头（飞机低空飞过、大大的十字架、云雾缭绕的山顶、被树枝挂住的风筝等）
影片色彩基调昏暗
色调昏黄
蒙太奇手法
心理蒙太奇
中秋梦到阿珊，飞机的梦里内容，以及第一次枪杀行动中的联想画面
隐喻蒙太奇
血从一开始出现就带有隐喻的味道，而不是残酷。镜头下看起来像是牛奶一样的血，仿佛早上不小心掉在地上摔碎了一样，日常而麻木，或者这就是真实的香港生活。
象征蒙太奇
十字架——上帝、天堂是他们最后的归宿
被树枝束缚住的风筝——失去了自由的风筝象征着一种悲伤
低飞坠落的飞机——“打飞机”为了阿珊，象征欲望。杀死肥陈后的飞机落地象征着自己落地即成功，还清自己所有的拖欠。
重复蒙太奇
飞机 阿珊自杀场景 十字架等场景重复出现
叙事结构
许宝珊的死在电影结束之前一直属于插曲，但是正是许宝珊这个似有若无的影子，使李灿神饰演的中秋和他的香港生活，获得了超越于日常的借口。因此，《香港制造》有两条线互相穿插，一条是香港现实生活中的游戏般的轻，一条是许宝珊代表的香港的不可承受之重。几个人物开始从四面八方走到一起，最后在许宝珊的那封绝命书中得到完美的融合。
插叙
阿龙的死
闪回的虚实
中秋杀人那一幕，用三到四个闪回，营造出中秋的矛盾和软弱，或者是香港的矛盾和软弱，以及无助。中秋在屋子里带着耳机唱歌的时候，门外同伴的求助没有听到，
主题
故事的主人公是缺乏社会人情关爱的边缘少年男女们。
小人物以及边缘人物的人物命运。
父母在教育中的角色。
像王小帅的《十七岁的单车》、贾樟柯《小武》、顾长卫《立春》等反映小人物的电影作品中，所总结出来的小人物的奋斗命运一般有三种：一，被命运吞噬，也就是牺牲在社会洪流里。二，屈服于命运，放弃自己的信仰和梦想。三，一直在阻流中坚持奋斗，坚信会成功。中秋的形象与所谓“垮掉的一代”，“愤怒的青年”是有一定的承袭的。没有人管他，没有人喜欢他，甚至没有人讨厌他，他因为无法进入现实社会的利益循环，所以当然利益的社会视为无物。
如果说中秋是一个悲剧，那悲正在于他的内心又充满的想要追求的东西。对阿萍的爱，对白痴仔阿龙的义，对荣少的恨。他想要做的做不到，想要改变的改变不了，于是，他的面前只有两条路：在社会中溶化，或是毁灭。
《香港制造》的结尾让我想到了陆川导演的《寻枪》和黄建新导演的《求求你表扬我》三部影片都在结尾运用了超现实的表现手法，《寻枪》中的马山死后找到了自己作为一个丈夫和父亲的职责，灵魂视角的镜头去到学校看了自己的妻子和儿子。《求求你表扬我》的结尾古记者在离开北上后在故宫看到了杨红旗和已经去世的杨父，来安慰自己心灵上的挫败感，而《香港制造》在中秋死后灵魂回到自己破败的家里，配上李小姐和虾仔一直联系他的画外音，给人以心灵上的安慰，让人觉得中秋并不是无人关心的凄惨的人，死，是一种解脱，另一种自由。
