大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
不讲一,不讲三,讲“义”;
不讲风,不讲雨,讲什么?
讲雷。
在粤语中,“义”与“二”发音相似,“雷”也有义气的意思。
今天我要给大家讲的电影,一个“义”字贯穿始终:
手卷烟
故事发生在2019年的中国香港,九龙尖沙咀。
弥敦道36-44号,坐落着一栋混合型大厦——重庆大厦。
彼时金城武在这里思考凤梨罐头的保质期,用跑步缓解失恋的痛。
而现在,这里是少数族裔和底层民众的居所,被称为“少数族裔的九龙城寨”。
我们的主角阿超,就是这里4000名底层民众中,平平无奇的一员。
阿超没有正经工作,靠着在黑道当掮客,从中赚取仨瓜俩枣的佣金。
今天白天,阿超就促成了台湾黑帮大佬菜甫,和香港本地黑道泰哥的交易,走私一批价值不菲的金钱龟。
本以为手头能宽裕几天了,可没想到人在家中坐,祸从天上来。
阿超出门倒垃圾的工夫,家里就闯入了一位不速之客——
他叫文尼,如你所见,是一名南亚移民。
文尼能说一口流利的粤语,却因为与当地人迥异的相貌,一直不被香港社会所接纳。
为了养活自己,供弟弟上学,他跟着表哥分装和散卖毒品。
万万没想到,表哥贪心不足蛇吞象,竟然偷走了黑道大佬泰哥的“货”,足足8公斤,价值超过一千万。
表哥已经被泰哥抓住,活活打死,可那批货依然下落不明。
唯一可能知情的文尼,遭到黑道全城通缉,泰哥的头号打手辣鸡亲自带队搜捕。
文尼走投无路,苦苦哀求阿超收留自己。
或许是被文尼纯真的眼神打动,或许是对方许诺的酬金着实不少,阿超竟然真的把这位危险分子留了下来。
白天阿超出门寻摸活计,文尼待在家里闲出屁,忍不住东摸摸西看看。
他从镶嵌着军章的柜子里,翻出了陈旧的军旗和军装,还有一卷录影带。
这卷带子里,是阿超尘封的过往。
阿超原本是一名华籍英兵,也就是参加驻港英军的当地华人。
随着1997年香港回归,驻港英军全部撤出,被招募的华籍英兵宣告就地解散。
英国政府只向其中少数高官提供了英国居住权,剩下一千五百名华籍英兵都被留在了香港。
阿超就是那一千五百分之一。
没有技术傍身的他,拿着蚊子腿一般的遣散费,投身“猪都能飞起来”的股海。
往往都是事情改变人,人却改变不了事情。随波逐流的结果,往往是被浪头打成齑粉。
1997年,股灾爆发。
港股以肉眼可见的速度暴跌,无数个家庭一夜间家破人亡,天台上站满了寻死的投机者。
和阿超一起投资炒股的战友,被两千万的高利贷逼到跳楼。
其它战友,也因此与阿超形同陌路。
为了替战友的亲属赎回被抵押的财产,阿超自愿背负巨额债务,成为一名黑道掮客,促成了一桩桩黑市交易。
经过几天的交往,阿超和文尼的感情逐渐加深,阿超甚至为文尼卷烟。
阿超这一辈子,只给战友们卷过烟。
文尼靠着一腔赤诚,获得了阿超的信任,也随之牵出了一个大秘密:
原来泰哥的那批货一直在文尼手里,就藏在阿超的仓库。
两人一拍即合,把货全都贱卖了,先帮阿超还清了高利贷,文尼再拿着剩下的钱,带着弟弟跑路。
可人算不如天算,文尼回家收拾行李时,被泰哥的打手辣鸡逮了个正着。
泰哥通过从文尼身上搜出的手卷烟,猜到窝藏文尼的人正是阿超。
与此同时,台湾黑帮的菜甫送来的金钱龟货不对板,泰哥一气之下竟然将菜甫活活打死。
菜甫的大哥竹升前来寻仇,也找上了阿超。
阿超灵机一动,索性来一招驱虎吞狼,带竹升去泰哥的据点寻仇。
最终泰哥一伙在火并中全灭,文尼侥幸生还,而阿超终究受伤太重,无力回天。
至于竹升,前半程立威复仇,后半程看戏,在落幕时扬长而去。
临走不忘撂下一句:
想必大家要是看过这部电影,都会发出和我一样的感慨:
林家栋真的老了。
同样是从黑帮片里熬出来的中生代,刘德华、古天乐、张家辉……他们都大红大紫。
可唯独林家栋,似乎一直不温不火。
《无间道》里被灭口的卧底、《黑社会》里嚣张跋扈的东莞仔、《天下无贼》里黎叔的小弟、《叶问》里苟且偷生的前巡捕李钊、《文雀》里的神偷振波……
林家栋“默默无闻”,却又无处不在。
1988年林家栋电视剧出道,用了十年时间成长为TVB当红小生,他在《碧血剑》里饰演的正气凛然袁承志,令人过目难忘。
可随着2001年离开TVB,转投刘德华的亨泰环宇后,林家栋的演艺道路就充满了坎坷。
脚踏实地的林家栋,不断尝试着多样的角色,却因为外貌相比古天乐之类小生略逊一筹,再加上和刘德华“断背”绯闻,使得林家栋逐渐沦为二三线配角。
直到2017年的香港电影金像奖,林家栋才凭借在《树大招风》里出演悍匪季正雄,迎来了自己最好的时代。
小到一个眼神,大到走路的姿势,林家栋把贼王季正雄吃透了,演活了。
这个迟来的影帝,实至名归。
只可惜在他从影的30年里,很少担当“正咖”。
比当不了主角更惨的,是演了个反派配角345号(记不住名字的那种)。
或许这也是林家栋甘愿零片酬主演《手卷烟》的原因之一吧。
《手卷烟》是导演陈健朗跨行的长片处女作,却吸引来林家栋、白只、钱小豪等著名影星加盟,林家栋甚至甘愿零片酬参演。
《手卷烟》也不负众望,在第57届金马奖一举斩获了7项提名。
能获如此殊荣,导演陈健朗功不可没。
他曾经是《叹息桥》里的青年林保怡,也是《过春天》的七仔,而今天他是新锐导演陈健朗。
《费加罗FIGARO》杂志的一篇专访,揭开了这位90后导演的神秘面纱。
在父亲的教导,和男校的生活背景影响下,陈健朗醉心于杜琪峰式的充满江湖味的港产片。
尤其为片中人物在颠沛流离间的相知、相惜而动容。
所以在这部电影里,你能看到不少对前辈作品的致敬。
阿超留着作为部分佣金的金钱龟,在片中的戏份多到夸张的地步,它一次次地试图逃跑,却又被一次次地抓回盒子里。
对应着导演陈健朗出演的《金都》里,那只无法翻身的乌龟。
似乎在暗示小人物受人摆布,永远不会把控在自己手中的命运。
贩卖金钱龟的台湾黑道菜甫,在《大佛普拉斯》中也有同名人物。
片尾阿超大战毒贩的长镜头,尽管有些粗糙和生涩,但形式与《老男孩》在玻璃房的大战如出一辙。
最隐晦的彩蛋则藏在演职员表里:饰演两位黑道大佬的演员,在影片《叔叔》里饰演一对同性情侣。
作为一部处女作,《手卷烟》充满了对港片的爱,但缺点也很明显:
本片在黑帮片的外壳下,隐藏着文艺片的叙事内核。
作为影片标题的“手卷烟”,是片中一个重要意象:
人们常抽成品烟,现在的年轻人酷爱电子烟,在快节奏的日常生活中,很难看到有人抽手卷烟了。
“慢下来卷烟的时刻,就像人与人之间的情感需要时间建立。”
《手卷烟》讲的是情谊和义气,重在抒情,引起共鸣。
在故事层面则相对薄弱,剧本欠缺打磨。
辣鸡的反水、竹升的置身事外、泰哥的便当,都多少有点草率。
片中的元素众多,可惜没能很好地融合在一起,只是为了出现而出现。
影片聚焦了一个被人遗忘的群体——华籍英兵。
但是比起陈果执导的《去年烟花特别多》,无论是完整度还是讨论的深度,都差了一大截。
平心而论,一位90后跨行导演,能够指导林家栋、钱小豪这些经验丰富的老演员,在疫情的影响下完成这部作品,已经殊为不易。
更难得的是,从《手卷烟》里我们看到了青年一代对港片的坚持,以及对当下的思考。
前有麦浚龙拍《僵尸》,融各家之所长,复原他心目中的港产僵尸片;
后有陈健朗导《手卷烟》,在打打杀杀的黑道故事下,隐藏着香港人对身份认同的焦虑。
《手卷烟》有一个理想化到近乎童话般的结局:阿超还清了债务,文尼重获新生。
但现实远比电影更残忍。
像阿超这样的华籍英军,无法得到官方和民间的认可,最终化为与时代脱节的游魂;
由于香港特殊的历史和地理位置,像文尼这样的“少数族裔”数量却并不少,他们操着地道的粤语,却难以融入这座城市;
时代浪潮下,人们就像被送上传送带的货物,无法选择自己的命运。
早在1997年香港回归时,他们的生活就被回归改变,有些想借回归获得转机。
但他们中的大部分,直到二十多年后的今天依旧是边缘人物,或许被忽略、被遗忘就是他们的命运。
“谁都了解生存往往比命运还残酷,只是没人愿意认输,我们都在不断赶路,忘记了出路。”
二十年后,港片的主题又回到了身份认同,不知是根本没变,还是一种轮回。
能看到这里,肯定都是真心喜欢港片的老粉!
今天就说到这里,咱们明天见。
拜了个拜。
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编辑:大力