更新时间:2019-01-27
其徐如林 • 僵尸:绝不仅仅是为了向僵尸类型片致敬
很奇妙的是 最近看的三部电影依次是《三更之回家》《无双》以及这部《僵尸》。
僵尸竟然几乎是一个“无双版的回家”！还不仅仅如此，回家里的那个故事，那个讲因为爱能付出到什么地步的故事，同时也在《僵尸》里改头换面，另一幅包装的故事，它们各有各的cult逻辑（当然是超自然力量和幻想下，中药治疗和炼尸还魂），一个诡异、平淡而温暖地进行着，一个阴森、颤栗和压抑地进行着。回家里黎明演的从内地来，有些懦弱却偏执不信西医的丈夫，僵尸里鲍起静演的善良好施、却因爱入邪的梅姨，区别在于前者从来没有伤害过别人，因而下场更令人揪心，后者为了私爱不惜害了一老一少。
更奇妙的是，回家和僵尸几乎在同样的地点发生了，已经几乎出走迁空的筒子楼，只剩下仿佛被社会遗忘的一群老弱病残和一个上了年纪的管理员。有一天筒子楼突然来了一个身份不符于入住的人，一个落魄英雄：回家是曾志伟演的当差的，僵尸则是钱小豪饰演的钱小豪。
而这正是僵尸有意思的地方，钱小豪演钱小豪，太有说服力了，不需要演技，只需要一张那样没有表情，不同以往僵尸片里搞怪精灵、而是沧桑的脸，整个僵尸题材的衰败，就淋漓尽致了，仿佛哀求观众，来欣赏道士捉鬼最后一场尽力的表演。
对，最后一场表演，导演还要刻意在结尾说破。一个求死的过气明星，临终前幻想出的，最后一场精彩的戏。 这就是所谓“无双版回家”的巧妙设置。 都是一场精彩绝伦，骗过观众，骗过自己，以假乱真的yy而已。李想构想出的“画家”周润发，在一场声势浩荡斗将军的意淫里重现了英雄本色；钱小豪“邀请”街坊邻居，共演一场21世纪的捉鬼大戏，在打得酣畅淋漓后，带着和林正英和许冠英的合照心满意足地去见师父和故友了。
但最令我惊讶的，是僵尸不仅仅做到了这么多。老演员们大飙演技，实力证明了老人们才是香港电影最大的宝贝，而不是那些已经死亡的“类型”或题材。
麦浚龙是年轻导演，年轻人是怎么看待香港电影的衰？又打算怎么兴呢？如果几十部香港电影里只有一部《追龙》的话，还要走纯粹怀旧翻新的路子吗。麦浚龙借了“鬼”。借了西方的丧尸，借了日本的女鬼,用了老香港电影没有的血浆，还让那些“卫道士”一样的老道士去迎敌，只是，道士们这一次显得很吃力。
《僵尸》的元素、符号、形象太过丰富和杂糅，却有很好的效果，完美掩盖了故事内核，形式之下，它根本就不是一部僵尸片。《僵尸》的台词，句句都有深意，整部电影从头到尾都只能让人感受到衰败，大环境的衰败，港片的衰败。可是竟然，它的形式感正是冲破这种衰败的力量，它的美术感镜头，它的杂糅而融合出新的类型，正是年轻导演能看到的一丝曙光。
为了致敬而致敬，只能是刷流氓和炒冷饭，是顽固老人畏惧未来和变化而反复提起当年勇，是狡猾的商业导演想方设法从快瘦死的猪身上压榨最后一滴油水；真正的致敬，是创造出新的东西。
僵尸竟然几乎是一个“无双版的回家”！还不仅仅如此，回家里的那个故事，那个讲因为爱能付出到什么地步的故事，同时也在《僵尸》里改头换面，另一幅包装的故事，它们各有各的cult逻辑（当然是超自然力量和幻想下，中药治疗和炼尸还魂），一个诡异、平淡而温暖地进行着，一个阴森、颤栗和压抑地进行着。回家里黎明演的从内地来，有些懦弱却偏执不信西医的丈夫，僵尸里鲍起静演的善良好施、却因爱入邪的梅姨，区别在于前者从来没有伤害过别人，因而下场更令人揪心，后者为了私爱不惜害了一老一少。
更奇妙的是，回家和僵尸几乎在同样的地点发生了，已经几乎出走迁空的筒子楼，只剩下仿佛被社会遗忘的一群老弱病残和一个上了年纪的管理员。有一天筒子楼突然来了一个身份不符于入住的人，一个落魄英雄：回家是曾志伟演的当差的，僵尸则是钱小豪饰演的钱小豪。
而这正是僵尸有意思的地方，钱小豪演钱小豪，太有说服力了，不需要演技，只需要一张那样没有表情，不同以往僵尸片里搞怪精灵、而是沧桑的脸，整个僵尸题材的衰败，就淋漓尽致了，仿佛哀求观众，来欣赏道士捉鬼最后一场尽力的表演。
对，最后一场表演，导演还要刻意在结尾说破。一个求死的过气明星，临终前幻想出的，最后一场精彩的戏。 这就是所谓“无双版回家”的巧妙设置。 都是一场精彩绝伦，骗过观众，骗过自己，以假乱真的yy而已。李想构想出的“画家”周润发，在一场声势浩荡斗将军的意淫里重现了英雄本色；钱小豪“邀请”街坊邻居，共演一场21世纪的捉鬼大戏，在打得酣畅淋漓后，带着和林正英和许冠英的合照心满意足地去见师父和故友了。
但最令我惊讶的，是僵尸不仅仅做到了这么多。老演员们大飙演技，实力证明了老人们才是香港电影最大的宝贝，而不是那些已经死亡的“类型”或题材。
麦浚龙是年轻导演，年轻人是怎么看待香港电影的衰？又打算怎么兴呢？如果几十部香港电影里只有一部《追龙》的话，还要走纯粹怀旧翻新的路子吗。麦浚龙借了“鬼”。借了西方的丧尸，借了日本的女鬼,用了老香港电影没有的血浆，还让那些“卫道士”一样的老道士去迎敌，只是，道士们这一次显得很吃力。
《僵尸》的元素、符号、形象太过丰富和杂糅，却有很好的效果，完美掩盖了故事内核，形式之下，它根本就不是一部僵尸片。《僵尸》的台词，句句都有深意，整部电影从头到尾都只能让人感受到衰败，大环境的衰败，港片的衰败。可是竟然，它的形式感正是冲破这种衰败的力量，它的美术感镜头，它的杂糅而融合出新的类型，正是年轻导演能看到的一丝曙光。
为了致敬而致敬，只能是刷流氓和炒冷饭，是顽固老人畏惧未来和变化而反复提起当年勇，是狡猾的商业导演想方设法从快瘦死的猪身上压榨最后一滴油水；真正的致敬，是创造出新的东西。
