更新时间:2014-02-24
鸡头井。 • 那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN:开往香港的红Van
凭借电脑后期技术，陈果成功地将全球人口密度前十的香港，变成了一个空空荡荡的无人区。这样大胆的手笔，源自他的新片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》。电影的标题极尽噱头，小众气息浓郁，但其实却改编自早几年畅销网络的同名午夜恐怖小说。这部在网友间广泛流传的睡前读物，虽然故事荒诞，甚至有点扯皮，但还是在某些现实关怀方面触动了陈果。文学（网络文学也勉强算是文学的一种吧）的电影化，大约有两种方式，一种是毕恭毕敬地贴着文本，最大程度地还原作者的原意；另一种是不管不顾地重写，甚至加入导演更为个人的意图。《那夜凌晨》应当算是第二种。陈果毫不犹豫地为这出午夜怪谈式的惊悚片打造了一件香港闹剧的外衣，再好似疯狂的裁缝一般，大手一挥，为其缝上温情、浪漫、公路、搞笑的纽扣及花纹。成品出炉，稍显怪异，但仔细一看，倒也别有一番个性。要说顾客满意度，我相信也是因人而异，毕竟这已经不是简单的量体裁衣，而是一件张狂的艺术作品，一次动真格的影像实验。
午夜凌晨，一辆由旺角开往大埔的红色迷你巴士上，十七个位子座无虚席，除了刚被同事从麻将桌下拉来顶班的巴士司机，其余的乘客都是来自香港的各色人等：瘾君子、占卜女、大学生、小夫妻……迷你巴士俨然一个小社会。和平常一样，等车的人群自顾自地听音乐、发短信、吵架拌嘴、闲坐发呆，在香港这个城市里，陌生人之间不可能有太多的交集。然而这一切都在小巴穿越狮子隧道后发生了翻天覆地的变化。公路上不正常的寂静引起了乘客们的注意，而当他们的手机统统丢失信号，街道两边的霓虹灯兀自闪烁的时候，他们才最终意识到：香港已经变成了一座空城，而他们是这里唯一的人。骇人的事情接踵而来，乘客们莫名的死亡让恐惧感漂浮在每个人头上。为了求生，他们试图找寻真相，而真相背后也许隐藏着一个更大的阴谋。
陈果在制造恐怖氛围上，应当说是一把相当的好手，前作《饺子》的阴森感令人相当难忘。虽然爆炸、腐烂的特效略显粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客们的离奇死亡也算吊足了观众的胃口。但是电影没有在恐怖的氛围里沉溺太久，导演转而用起了传统香港喜剧片的路数，在地性强烈的搞笑梗，时不时地打破惊悚的氛围，大到不可思议的菜刀砍在了吸毒阿飞的肩头，然而他却顽强地翻着白眼，最终好像正常人一样，加入了逃离大埔的队伍中。他血涌如注的样子，简直和搞笑僵尸电影里的一模一样。除了逗乐，《那夜凌晨》的温情牌也打得很彻底，偶像派黄又南和文咏珊出任男女主角，顿时就让电影有了青春偶像剧的即视感。最终，突出重围的幸存者驾着体无完肤的红van向更远的地方求生，透过纷纷落下的红雨，每个人都看到了自己珍视的家人朋友，不禁潸然。《那夜凌晨》也在一片家庭剧版的煽情中落下帷幕。
有人诟病陈果新作不伦不类的叙事风格，但在我看来，导演的这番实验别有一番用心。形式的杂糅其实更好地反映了香港这个地方的错综复杂的人文精神。弹丸之地的危机意识碰撞上港人血脉中天生的乐观，便有了这部在惊悚中不忘温情，恐怖中掺杂搞笑的“精神分裂”之作。当然，因为剧本的问题，电影中不免有些地方没有自圆其说。导演给出的解释是，这些都是为续集留下的空间，至于有没有钱拍第二部，则是另一回事了。
载于2014.2.20《21世纪经济报道》
午夜凌晨，一辆由旺角开往大埔的红色迷你巴士上，十七个位子座无虚席，除了刚被同事从麻将桌下拉来顶班的巴士司机，其余的乘客都是来自香港的各色人等：瘾君子、占卜女、大学生、小夫妻……迷你巴士俨然一个小社会。和平常一样，等车的人群自顾自地听音乐、发短信、吵架拌嘴、闲坐发呆，在香港这个城市里，陌生人之间不可能有太多的交集。然而这一切都在小巴穿越狮子隧道后发生了翻天覆地的变化。公路上不正常的寂静引起了乘客们的注意，而当他们的手机统统丢失信号，街道两边的霓虹灯兀自闪烁的时候，他们才最终意识到：香港已经变成了一座空城，而他们是这里唯一的人。骇人的事情接踵而来，乘客们莫名的死亡让恐惧感漂浮在每个人头上。为了求生，他们试图找寻真相，而真相背后也许隐藏着一个更大的阴谋。
陈果在制造恐怖氛围上，应当说是一把相当的好手，前作《饺子》的阴森感令人相当难忘。虽然爆炸、腐烂的特效略显粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客们的离奇死亡也算吊足了观众的胃口。但是电影没有在恐怖的氛围里沉溺太久，导演转而用起了传统香港喜剧片的路数，在地性强烈的搞笑梗，时不时地打破惊悚的氛围，大到不可思议的菜刀砍在了吸毒阿飞的肩头，然而他却顽强地翻着白眼，最终好像正常人一样，加入了逃离大埔的队伍中。他血涌如注的样子，简直和搞笑僵尸电影里的一模一样。除了逗乐，《那夜凌晨》的温情牌也打得很彻底，偶像派黄又南和文咏珊出任男女主角，顿时就让电影有了青春偶像剧的即视感。最终，突出重围的幸存者驾着体无完肤的红van向更远的地方求生，透过纷纷落下的红雨，每个人都看到了自己珍视的家人朋友，不禁潸然。《那夜凌晨》也在一片家庭剧版的煽情中落下帷幕。
有人诟病陈果新作不伦不类的叙事风格，但在我看来，导演的这番实验别有一番用心。形式的杂糅其实更好地反映了香港这个地方的错综复杂的人文精神。弹丸之地的危机意识碰撞上港人血脉中天生的乐观，便有了这部在惊悚中不忘温情，恐怖中掺杂搞笑的“精神分裂”之作。当然，因为剧本的问题，电影中不免有些地方没有自圆其说。导演给出的解释是，这些都是为续集留下的空间，至于有没有钱拍第二部，则是另一回事了。
载于2014.2.20《21世纪经济报道》
