更新时间:2013-05-18
瑛老师 • 得买新鞋了:得买新鞋了
前言
一直不喜欢小清新这个词，因为我认为这是躁乱的人创造的词汇。相对安静平和的人很难对于自己不接受的东西批判的下定义，相反，浮躁的人往往乐衷于此事。
I.创作的设定
看到岩井俊二是<得买新鞋了>的摄影统筹我就华丽丽的滚进了视频里。虽然不知道摄影统筹是个实在的职务还是诱人的噱头，不过这种吸引人的词目还是很成功的，在电影画面的质量上如是说。北川大妈是个不错的编剧，作为导演多出现于世界奇妙物语里面吧。电影整体的节奏让我很赞叹日本导演的功力，慢而稳但不无趣。日本的电影看得不多，不如台湾的多，可能是因为对于创作团队的迷思太过严重。不过这一阵我的这种毛病倒是好了不少，发现了很多很意外的惊喜。当然也打破了我挑剔的迷思。其实我是这样分析对于挑剔的概念。剧情的排列组合有很多，但是剧情本身几乎自古至今没什么变化。一个好的团队正是打破传统剧情排列的因子。万年不变的爱情，搭配万万没想到的剧情铺陈，就能创作出赞叹不已的感动。断掉的鞋子，断掉的对于过去爱情的定义，断掉的对于过去种种悲伤的感触，都被很小的情节环环带出，自然的吸引观众，导入设定好的环境。不得不说，这是一个很深刻的学问，很难被局外人看的清。所以对于创作的设定，我想作为观众的我，只能双手一摊交给导演一切的创作团队了。
II.没历史的剧本想成为经典是件难事
一直以为摩羯座是个很容易成为艺术家的星座。多愁善感的天生优势早就出不错的感官能力。当然我不认识真实世界里摩羯座的北川大妈，但是能从她的剧本里看出她对于纯真爱情的渴望，已经爱情为上的情怀。这种爱情的写手让我很容易的联想到张小娴。张小娴文字的魅力在于对于平淡的爱的解读。生活中的每个细节都有可能让爱情萌芽，也都有可能是爱情逝去的因素。真正的心痛不是面临生离死别，不是发觉恋人是同父异母兄妹的无奈，而是你就在身边但是却一天一天的不爱你了。而相反，真正困扰剧中葵酱的我想也未必是前夫渣男的抛弃，而是得知千即将回日本的消息。他们都知道这种旅人的爱情不会长久，也可能只是一段相互的旅行，但还是在心中狠狠的爱了一回。我很喜欢北川大妈在剧里的一句话，是千给葵说的：以后在巴黎，我就有埃菲尔铁塔和你了。这算是千很主动示爱的行为了，而开始还害羞不给千拍照的葵也正视了自己的感情，留下了自己和埃菲尔铁塔的合照。很温馨的画面，很感人的但是流不出泪的爱情，很让我珍惜。虽然非常喜欢这个剧本，但是纯创作的剧本还是很难脱颖而出。看过日出之前啊还有once的同学相信也有似曾相识的感觉。的确，想成为经典的剧本，是很难的。不过在这点上，我没那么挑剔，让人真心的感动我就会为他鼓掌。
III. 肆意的利用长镜头侵占看似无意义的剧情是件让人头痛但又偏爱的事情
找不到关于执行摄像的消息，但是用光的手法上我真的认识是岩井俊二亲自拍的，最起码也是岩井俊二流派的。莉莉周里的稻田场景我想很多同学应该记得，葱郁的青春感和长镜头是他的标志。<得买新鞋了>也肆意的用长镜头去强加的给观众灌输了摄像对于这段情感自身的感触。最长的一个镜头是千要回旅馆时，和葵分别的场景。镜头很长，从两人漫步街头到拦车到写旅馆名字到拥抱到对视到上车到离开，长到我都很可怜那个酱油的taxi叔叔是不是睡着了。可是正是这种你侬我侬的离别才能烘托出两人的不舍。看似枯燥的长镜头，在悠扬淡雅的BGM（背景音乐）里，存在的是那么恰当，美的让人窒息。一些长镜头的别样应用也很创意。比如电影结尾，葵高兴的穿着千寄来的新鞋在门口的长椅上回想，这个长镜头直接结束了电影。虽然没有直截了当的结尾，但对于异国的爱情，所谓现实很艰难的爱情，留下些悬疑或者遗憾可能是贴近真实的一种手段。我是很爱开放的结局，虽然很头痛于长镜头的无趣，但是这一段我倒觉得很顽皮，很可爱。
IV.看似不重要的东西
导演和编剧是北川悦吏子，豆瓣了她才知道她也是<悠长假期>的编剧。喜欢老风格慢调爱情日剧（还如魔女的条件）的可以去看看，山口智子和木村拓栽演的真不错。
看这部电影后期的时候一直想起张小娴的<荷包里的单人床>，拿来翻翻看到句话感觉很有感触：“失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。”
中山美穗真的气质好爆了，四十多岁的的人了，看来双鱼座的女生心理年龄真的不容易老。
看似不重要的东西会被忽视，但是正像人生，这些所谓的不重要组成了看不到的重要。
一直不喜欢小清新这个词，因为我认为这是躁乱的人创造的词汇。相对安静平和的人很难对于自己不接受的东西批判的下定义，相反，浮躁的人往往乐衷于此事。
I.创作的设定
看到岩井俊二是<得买新鞋了>的摄影统筹我就华丽丽的滚进了视频里。虽然不知道摄影统筹是个实在的职务还是诱人的噱头，不过这种吸引人的词目还是很成功的，在电影画面的质量上如是说。北川大妈是个不错的编剧，作为导演多出现于世界奇妙物语里面吧。电影整体的节奏让我很赞叹日本导演的功力，慢而稳但不无趣。日本的电影看得不多，不如台湾的多，可能是因为对于创作团队的迷思太过严重。不过这一阵我的这种毛病倒是好了不少，发现了很多很意外的惊喜。当然也打破了我挑剔的迷思。其实我是这样分析对于挑剔的概念。剧情的排列组合有很多，但是剧情本身几乎自古至今没什么变化。一个好的团队正是打破传统剧情排列的因子。万年不变的爱情，搭配万万没想到的剧情铺陈，就能创作出赞叹不已的感动。断掉的鞋子，断掉的对于过去爱情的定义，断掉的对于过去种种悲伤的感触，都被很小的情节环环带出，自然的吸引观众，导入设定好的环境。不得不说，这是一个很深刻的学问，很难被局外人看的清。所以对于创作的设定，我想作为观众的我，只能双手一摊交给导演一切的创作团队了。
II.没历史的剧本想成为经典是件难事
一直以为摩羯座是个很容易成为艺术家的星座。多愁善感的天生优势早就出不错的感官能力。当然我不认识真实世界里摩羯座的北川大妈，但是能从她的剧本里看出她对于纯真爱情的渴望，已经爱情为上的情怀。这种爱情的写手让我很容易的联想到张小娴。张小娴文字的魅力在于对于平淡的爱的解读。生活中的每个细节都有可能让爱情萌芽，也都有可能是爱情逝去的因素。真正的心痛不是面临生离死别，不是发觉恋人是同父异母兄妹的无奈，而是你就在身边但是却一天一天的不爱你了。而相反，真正困扰剧中葵酱的我想也未必是前夫渣男的抛弃，而是得知千即将回日本的消息。他们都知道这种旅人的爱情不会长久，也可能只是一段相互的旅行，但还是在心中狠狠的爱了一回。我很喜欢北川大妈在剧里的一句话，是千给葵说的：以后在巴黎，我就有埃菲尔铁塔和你了。这算是千很主动示爱的行为了，而开始还害羞不给千拍照的葵也正视了自己的感情，留下了自己和埃菲尔铁塔的合照。很温馨的画面，很感人的但是流不出泪的爱情，很让我珍惜。虽然非常喜欢这个剧本，但是纯创作的剧本还是很难脱颖而出。看过日出之前啊还有once的同学相信也有似曾相识的感觉。的确，想成为经典的剧本，是很难的。不过在这点上，我没那么挑剔，让人真心的感动我就会为他鼓掌。
III. 肆意的利用长镜头侵占看似无意义的剧情是件让人头痛但又偏爱的事情
找不到关于执行摄像的消息，但是用光的手法上我真的认识是岩井俊二亲自拍的，最起码也是岩井俊二流派的。莉莉周里的稻田场景我想很多同学应该记得，葱郁的青春感和长镜头是他的标志。<得买新鞋了>也肆意的用长镜头去强加的给观众灌输了摄像对于这段情感自身的感触。最长的一个镜头是千要回旅馆时，和葵分别的场景。镜头很长，从两人漫步街头到拦车到写旅馆名字到拥抱到对视到上车到离开，长到我都很可怜那个酱油的taxi叔叔是不是睡着了。可是正是这种你侬我侬的离别才能烘托出两人的不舍。看似枯燥的长镜头，在悠扬淡雅的BGM（背景音乐）里，存在的是那么恰当，美的让人窒息。一些长镜头的别样应用也很创意。比如电影结尾，葵高兴的穿着千寄来的新鞋在门口的长椅上回想，这个长镜头直接结束了电影。虽然没有直截了当的结尾，但对于异国的爱情，所谓现实很艰难的爱情，留下些悬疑或者遗憾可能是贴近真实的一种手段。我是很爱开放的结局，虽然很头痛于长镜头的无趣，但是这一段我倒觉得很顽皮，很可爱。
IV.看似不重要的东西
导演和编剧是北川悦吏子，豆瓣了她才知道她也是<悠长假期>的编剧。喜欢老风格慢调爱情日剧（还如魔女的条件）的可以去看看，山口智子和木村拓栽演的真不错。
看这部电影后期的时候一直想起张小娴的<荷包里的单人床>，拿来翻翻看到句话感觉很有感触：“失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。”
中山美穗真的气质好爆了，四十多岁的的人了，看来双鱼座的女生心理年龄真的不容易老。
看似不重要的东西会被忽视，但是正像人生，这些所谓的不重要组成了看不到的重要。
