更新时间:2018-02-17
愛說矣 • 得买新鞋了:卡哇咦的中女
(劇透) 若《巴黎戀愛寫真》要翻拍一個香港版本，中山美穗的角色河原是否應由周慧敏來演？影迷們暫且別動怒，因為可能更令人動怒的問題是，男主角八神是否可以找余文樂 (反正《得閒炒飯》都已經找了陳偉霆配周慧敏) ？
其實《巴黎戀愛寫真》除了其香港譯名(原名是《我得買雙新鞋子》)和看似巴黎旅遊局宣傳片的鏡頭比較老套外，外遊艷遇X姊弟戀X純愛電影組合還是有點新意 的。中山美穗比飾演八神的向井理年長十二年，配在一對還算有說服力。原因有二：其一是劇情上，八神在外國遇上同胞，同聲同氣之餘也志趣相投；其二就是，因 為那是「永遠的玉女」中山美穗(所以更需要是純愛電影──上一齣《別了誘情人》的床上戲不算數)。八神被妹妹拉去巴黎旅遊，到埗後卻被妹妹甩掉，因為妹妹 此行的秘密任務是為了她那到花都學藝的小男友；與任性的妹妹相對，八神卻遇上了來法多年、任職記者的河原，被她深深吸引。
北川悅吏子(原作、編、導)花了很多篇幅讓兩位主角真的在「談情說愛」，幾乎像《情留半天》及《日落巴黎》那樣說過不停，甫開口就一見如故，在短短數天蘊釀出感情。河原的魅力來自一種既遠且近的感覺，空間上她是生活於法國多年的日本人， 因此時間上，她對日本文化的認知也跟八神差了一截。這樣的角色設計，讓北川對日本社會文化有一段批判的距離。中山美穗的成熟風韻與八神的妹妹那種可愛女生 的形象對立起來，反而在八神眼中才是真正的「卡哇咦」，可見北川對「賣萌賣可愛」的文化主流有所保留。而八神自述年少時夢想當攝影藝術家，但多年下來只能 當一個只管滿足顧客的攝影技師的一段；那種鬥志逐漸消磨的現實性，也抵消了一般愛情故事的浪漫化筆觸。
似乎北川之志，並不只在取景上仿傚歐洲電影，也嘗試借用歐洲的生活環境跟日本作對比，探索在流行文化的強力影響下，日本女性在「乾物女」、「敗犬」和「ARAFO」等標籤以外更多豐富的女性形像。若河原留在日本，大概很難有那樣寬敞的歐式家居，走出去放眼都是古蹟勝景。但那些以遊客式的目光看來很愜意的生活，卻掩藏著寂寞。河原多年前為了愛情來到巴黎，以為尋著了結果卻是遇人不淑；離了婚，幼子又死去。在藝術之都放棄藝術，轉而為一家專門為留法日本人而設的小報工作，反映出她既懷鄉也回不去了的困窘。所以當她遇到八神，才突然心花怒放，「永遠的玉女」像從冰封狀態中解涷一般，以致於醉酒失態。
雖然河原成熟、單身，又跟八神遊戲著似的「扮拍拖」，但她不能被簡單地歸類為「敗犬」之類。「敗犬」一族不急著結婚，認為自己有資格找個更好的，不知不覺就年紀大了，但仍不會「自降身價」而急急地找個人嫁就算，反而享受愛情遊戲。但根據湯禎兆的分析，「敗犬」跟「ARAFO」(Around 40)差不多，其實是流行文化(如電視劇集)塑造、強化，針對消費力高的日本職業女性，讓她們「對號入座」而發展出來的宏觀市場策略(生活形態其實就是消費形態)。但河原有所不同的是她那曾經滄海的憂傷(而不是像「敗犬」和「ARAFO」那種職業女性那樣在職場和戀愛上皆經驗豐富、歷盡風霜)，像一朵經過一個漫長的冬季後，天氣突然變暖而重新發出馨香的百合花。對於八神來說，他不會對敗犬一族感興趣，也不喜歡膚淺的賣萌少女。河原在時空上的距離感，以及那種幽微的哀傷讓他產生了一種憐憫之情，就與上述的女性形象/標籤區隔開來，也許就是讓八神感到她有一種獨特的「卡哇咦」的原因。
