韩国电影之所以能大踏步前进在于反思与直视现实的能力。朴赞郁导演“复仇三部曲”是很少见的实力稳步上升的系列作品。前两部刻意强调主角的问题，也就是说！三部曲中的主人公全都是自身有缺陷，他们所面对的问题自己就有不可推卸的责任！前两部人物都用暴力掩盖拒绝自身应付的责任，《亲切的金子》为什么金子最后才向尸体报复？不奇怪，第三部的评价一直比不上第二部，因为观众不敢也不愿意直面自己的问题，总是把罪行推到他人甚至魔鬼身上。

不信你看第五代的创作都是如此，被豆瓣捧上国民神作的《霸王别姬》自不用说，拥护者要反驳：角色的经历就注定是受害者！

是吗？贾樟柯导演为什么要创作《小武》呢？年轻的贾对于中国电影的创作感到愤怒与困惑。不单单与现实脱节，而是占有苦难成为暴徒，因为是受害者，做什么都有理！再看如今的地球，受害者一次次成了侵略者！

《霸王别姬》怎么说的？日本人都知道保护艺术！是吗！侯曜导演怎么死的？老舍先生的草稿怎么被烧没的？侵略者对受害者能抱有多大程度的尊敬？《霸王别姬》强在技术，美学观念糟糕，对人的认识浅薄，更恶劣的是不具备人道主义视角的反思。第五代虽然获奖很多，可你别说马丁那样的大导演，即便是诺兰导演的态度也没看出多大尊敬。有粉丝又要说西方不尊重中国，那他们为什么要不断致敬侯孝贤大师？哦，因为人家是中国台湾新电影。

每日唠嗑20220726