更新时间:2008-01-29

斯了 • 理发师陶德:斯

最近看了两部败笔。杜琪峰的大败笔《蝴蝶飞》，和Tim Burton的小败笔《sweeney todd》。前面那部恶心的不想说了。后面这个其实在昨天刚刚看完只是觉得，一般吧，也没想写什么。今天看了去年Dave Moore拍的同名作品，真的觉得Burton这次很失败。

本文严重剧透，想留悬念看电影的就不用看这个了。不过这个被拍了十几次的杀人理发师的故事似乎也已经没什么悬念了。只是想对比一下这两个电影。

剧情上来看，Burton拍的《sweeney todd》（以下简称B社作品）的剧情实在太过单薄。todd的老婆n多年前被一法官xx了，女儿也被他收养了准备n多年之后xx，于是todd恰好在这n多年之后法官准备xx他女儿的时候赶了回来，在几乎是法官要xx他女儿的前夜把他宰了，还不小心把自己老婆宰了。这个剧情如果好听地形容的话可以说它非常的古典，这个悲剧非常的古典；我的意思就是说这个悲剧安排的太过刻意——todd把老婆宰了完全是一个太过偶然的偶然，就像俄狄浦斯宰了老爹一样，实在是一个太过神定的偶然。这强烈的古典味道实际上意味着戏剧本身的不发达：要靠神定而非剧情本身的来推进剧情。而更令人那以接受的是，这样一个很简单的故事，被Burton拉得老长：当todd在n多年后回来，第一次给法官刮脸的时候，墨迹着错过了这个大好机会。影片就因为他的一个非常奇怪的墨迹（当然那你可以帮他自圆其说：手法还不熟练），而被拖长到了将近两个小时。这种墨迹体现在影片的很多地方，比如一遍一遍的镜头给todd杀不同的人，还有todd和lovett夫人之间几段异常墨迹的对白。究竟todd为什么要杀那些无辜的人？影片交待得不清不楚。“all deserve to die”，原因是“练手”或者“人人都是恶人”？这一点我在看这个片子的时候觉得凑合吧也能说过去，但对比下面这个Moore拍的《sweeney todd》（以下简称M社作品）就差很多了。

M社作品中的剧情就充实了很多。todd从小在监狱被虐待长大，他的杀人仿佛是出于一种冲动，就像他对病床上的Lovett夫人说的：“我不知道为什么，但这好像是对的。”影片几乎没有让todd自己讲出这个原因，而是通过一次次的近距离镜头，拍正在被todd刮掉的胡子。这镜头暗示着：todd的杀人是一种“清洁”，是对这个世界的一种清洁；因为他觉得这个世界很脏，正如同他开始时安慰来找他做人流的lovett夫人，说“你让他（指婴儿）来到这个肮脏的世界，更是一种罪孽”。而随着情节的发展，todd渐渐变成了这个世界的恶的一部分。也许就从那串珍珠开始（那串珍珠，虽然最后被todd扔掉了，但他毕竟没有直接将它同尸体一起烧掉），todd对这个肮脏的世界的报复，已经反噬了他自身。直到最后，他杀lovett和自己，也正是他最后的一次清洁——这个清洁既是同之前一样对这个世界的，也是对他自己的。影片最后他在监狱中自己给自己刮脸的镜头正暗示着这一点。他与那个执政官最后的对话终于把一切解释透彻：这个世界是unpity的，而todd是抱着一种unpity的心去清洁这个世界，却用了一种这个世界的肮脏的unpity的手法。他说：“because, i can, i can't.”所以在M社作品中todd的行为被解释的更加深刻，更加彻底。就像都是以一个女的把他男人的睾丸切下来拿在手里在东京大街上散步为题材，不是每部电影都能像《感官世界》一样深刻透彻。一个行为仅仅是一个情节，在电影中它需要被赋予一个意义。而显然在这方面M社作品比B社作品要出色。

在手法上，B社作品最突出的就是音乐剧的形式。Burton在有了《圣诞夜惊魂》等电影的经验后拍摄音乐剧不成问题。这部电影中的音乐我个人觉得要比《圣诞夜惊魂》要出色很多，无论从歌词还是旋律来讲，都很不错。然而这部电影似乎也就没有其它太好的手法了。像上面所说，主旨是角色自己一上来就说完的，剧情是被主旨奇怪的墨迹拖长的，悲剧是安排的。也许还值得一提的就是很精彩的重唱的运用。而M社作品在这方面中规中矩：它的一切手法表现在它的叙事中。像非常典型的人物Matthew警官，被todd救活，又被他最终杀死。todd痛苦地呻吟着看到自己杀死了自己几乎唯一的一个朋友的一幕，清楚地展现着他本人已经成了肮脏的一部分的状态。

镜头方面风格差太远了就不比较了。。

不能说是一部烂片，但Burton拍的这部《Sweeney Todd》总要说与他的巅峰状态差距太远，也与Moore拍的《Sweeney Todd》有差距；虽然说，我之前从没听过Moore这个导演吧。。