更新时间:2017-02-15
沐岚风 • 上海王:借我春风如少年
——他强任他强，你是余其扬
我本人更喜欢悲剧，并不是说我偏爱天下鸳鸯破镜难圆，世间骨肉生离死别，近年来有太多为了虐而虐的言情IP，阅毕无半分悲凉，尽是欲迎还拒的矫情。成功的悲剧，其艺术感染力来自于全剧没有一个令人痛恨的角色，每个角色都是可怜之人，他们的自私凉薄背后都有深深的迫不得已。正是对每个角色命运的悲悯与同情，造就了这部悲剧的忧郁味道。《甄嬛传》做到了，《上海王》也做到了。不管前期是何等缱绻浓情郎情妾意，开头是何等太平盛世歌舞升平，梦里不知身是客，临了了，每个人依然两手空空。悲剧，没有百转千回后走向团圆的喜悦，像极了从不圆满的人生。
阿其令我心疼，不安全感，伴随了阿其一辈子，我不希望他来做这个上海王。他没有享受过真正的父母之爱，没有享受过真正的兄弟之义，没有享受过真正的夫妻之情，他的人生是缺失的。 时代在变，他的原则无所适从，他的情义总是被漠视被辜负，他永远是那个倔强的壁花少年。
在别人看来，阿其为情所困，为义所趋，不适合当王，至少在中国，除智勇外，任何负累与牵挂，都会被认为软弱。项羽仁义，却被后世称为“妇人之仁”，这就是中国社会所不认可的领导者身上的贵族气质。阿其一辈子风度翩翩，对下人友善，对对手慈悲，他相信真情，相信道义，他相信命运会待他公平，他从不让别人为难，他追求的是真心跟随以德服人。 可到头来，受伤的却永远是他自己。
阿其和弟兄们的关系维系也不是依靠强权。这也就是为什么三爷五爷被黄佩玉逼得负气出走却敢于和阿其叫板甚至软禁阿其，为什么凯西那个法国流氓在黄佩玉面前衣冠楚楚却在阿其上任后衣冠禽兽，黄佩玉在苦日子的磨练后，目无尊长，不择手段。同理，刘邦为了称帝可以用尽下三滥的手段，而项羽手握刘邦家人生杀大权却未报复索命。项羽相较于刘邦，阿其相比于黄佩玉，较为顺遂的人生反而成为了一种诅咒，曾经的修养反倒束缚了他们手脚，尘世的苦难最终都背上了他们一人肩头。何曾不怨，只是不忍。
阿其，真真是月桂树下劳碌的吴刚，守望了一辈子，却永远活在她的余光里。我喜欢小月桂，她色艺双全，兼具骨气和胆识，聪明一世，尽管有玛丽苏之嫌，但还是喜欢她心疼她。她活得那么清醒，那么成功，但也活得无可奈何。坚韧如小月桂，历经几度生死，一次次错失和心爱的人相守的机会，命运待她优厚也刻薄。玛丽苏女主们，自然是开了光的：甄嬛之于其他妃嫔开了许多外挂（槿汐等忠仆／温实初／十七爷／有名望的母家／貌似纯元）其他嫔妃可能具备其中的一样，甚至一样都不具备（如安陵容），而其中任何一样都能让她固宠，但甄嬛一辈子太平吗？小月桂和三代上海王纠葛不清的爱恨情仇让她为此大起大落，她和常爷／阿其的一见钟情虽说是辛妈妈／沁云苦守一生求不来的福气，但为此，她又怎能预料她亲眼见证了三代上海王倒在枪口之下，甚至是因她而死，其中也包括她最爱的人？甄嬛和小月桂，都经历了和亲骨肉的生别离，挚爱死在自己怀里，差点曝尸街头等磨难，她们都是笑到最后的女强人，但，依然是输家，输掉了一生的安稳和幸福。造化弄人时过境迁固然是一回事，但命运和缘分这种虚无缥缈的东西，说到底，不过是人事后对求之不得的一种归因，天命就是一个人的人格，在每个转折点的不起眼的作用，从涓涓细流汇集成帘帘飞瀑，最终成为滔滔江水。
我时常在想，如果小月桂在常爷死后和阿其在一起，在重回上海后和阿其在一起，在黄佩玉死后和阿其在一起，结局会不会不一样。但事实上，这些时刻，小月桂甚至都没有下意识地找过阿其，何谈长厢厮守。落魄之际，她想到的都是不依附于人，她从未想过此时的阿其活得好不好，心里想没想着她。小月桂比沁云独立，但她没有沁云勇敢，至少她不敢把自己的心交付给阿其。
所以，我个人认为，小月桂和黄佩玉的爱情，才算是棋逢对手。否则，真是对阿其极大的不公平。
因为我希望阿其，永远做一个明媚的少年郎。
到山上，栽一片苹果树，草在结它的种子，风在摇它的叶子，你和她抱着你们的胖娃娃（们），不说话，就十分美好。
任它山下风云变幻，谁称霸称王。
p.s.我超级喜欢钟先生和袁小姐的演绎！瞬间沉溺，无法自拔。希望钟先生能多接正剧，不要在一众霸道总裁的角色中无法自拔，多和老戏骨切磋演技～袁立轻松驾驭各个年龄段，大气沉稳，妩媚端庄；辛妈妈和沁云风情万种；上海王们各领风骚……总之一句话：这些角色简直找不到更适合的人来演了！不能日日沉湎于此，我要去早朝了。（袁立本人会唱申曲吗？陶昕然本人会花样滑冰吗？好佩服这些演员呀）
p.p.s 我觉得阿其特别像那种从小就被称赞乖巧懂事的孩子，自己忍下来特别多的委屈，一直谦让，恪守礼仪，长大后还要被看着长大的长辈们指手画脚地规划人生，独立做出的决定永远被质疑，放不开脸面和手脚，从未真正的独立，也从未真心的顺从。
我本人更喜欢悲剧，并不是说我偏爱天下鸳鸯破镜难圆，世间骨肉生离死别，近年来有太多为了虐而虐的言情IP，阅毕无半分悲凉，尽是欲迎还拒的矫情。成功的悲剧，其艺术感染力来自于全剧没有一个令人痛恨的角色，每个角色都是可怜之人，他们的自私凉薄背后都有深深的迫不得已。正是对每个角色命运的悲悯与同情，造就了这部悲剧的忧郁味道。《甄嬛传》做到了，《上海王》也做到了。不管前期是何等缱绻浓情郎情妾意，开头是何等太平盛世歌舞升平，梦里不知身是客，临了了，每个人依然两手空空。悲剧，没有百转千回后走向团圆的喜悦，像极了从不圆满的人生。
阿其令我心疼，不安全感，伴随了阿其一辈子，我不希望他来做这个上海王。他没有享受过真正的父母之爱，没有享受过真正的兄弟之义，没有享受过真正的夫妻之情，他的人生是缺失的。 时代在变，他的原则无所适从，他的情义总是被漠视被辜负，他永远是那个倔强的壁花少年。
在别人看来，阿其为情所困，为义所趋，不适合当王，至少在中国，除智勇外，任何负累与牵挂，都会被认为软弱。项羽仁义，却被后世称为“妇人之仁”，这就是中国社会所不认可的领导者身上的贵族气质。阿其一辈子风度翩翩，对下人友善，对对手慈悲，他相信真情，相信道义，他相信命运会待他公平，他从不让别人为难，他追求的是真心跟随以德服人。 可到头来，受伤的却永远是他自己。
阿其和弟兄们的关系维系也不是依靠强权。这也就是为什么三爷五爷被黄佩玉逼得负气出走却敢于和阿其叫板甚至软禁阿其，为什么凯西那个法国流氓在黄佩玉面前衣冠楚楚却在阿其上任后衣冠禽兽，黄佩玉在苦日子的磨练后，目无尊长，不择手段。同理，刘邦为了称帝可以用尽下三滥的手段，而项羽手握刘邦家人生杀大权却未报复索命。项羽相较于刘邦，阿其相比于黄佩玉，较为顺遂的人生反而成为了一种诅咒，曾经的修养反倒束缚了他们手脚，尘世的苦难最终都背上了他们一人肩头。何曾不怨，只是不忍。
阿其，真真是月桂树下劳碌的吴刚，守望了一辈子，却永远活在她的余光里。我喜欢小月桂，她色艺双全，兼具骨气和胆识，聪明一世，尽管有玛丽苏之嫌，但还是喜欢她心疼她。她活得那么清醒，那么成功，但也活得无可奈何。坚韧如小月桂，历经几度生死，一次次错失和心爱的人相守的机会，命运待她优厚也刻薄。玛丽苏女主们，自然是开了光的：甄嬛之于其他妃嫔开了许多外挂（槿汐等忠仆／温实初／十七爷／有名望的母家／貌似纯元）其他嫔妃可能具备其中的一样，甚至一样都不具备（如安陵容），而其中任何一样都能让她固宠，但甄嬛一辈子太平吗？小月桂和三代上海王纠葛不清的爱恨情仇让她为此大起大落，她和常爷／阿其的一见钟情虽说是辛妈妈／沁云苦守一生求不来的福气，但为此，她又怎能预料她亲眼见证了三代上海王倒在枪口之下，甚至是因她而死，其中也包括她最爱的人？甄嬛和小月桂，都经历了和亲骨肉的生别离，挚爱死在自己怀里，差点曝尸街头等磨难，她们都是笑到最后的女强人，但，依然是输家，输掉了一生的安稳和幸福。造化弄人时过境迁固然是一回事，但命运和缘分这种虚无缥缈的东西，说到底，不过是人事后对求之不得的一种归因，天命就是一个人的人格，在每个转折点的不起眼的作用，从涓涓细流汇集成帘帘飞瀑，最终成为滔滔江水。
我时常在想，如果小月桂在常爷死后和阿其在一起，在重回上海后和阿其在一起，在黄佩玉死后和阿其在一起，结局会不会不一样。但事实上，这些时刻，小月桂甚至都没有下意识地找过阿其，何谈长厢厮守。落魄之际，她想到的都是不依附于人，她从未想过此时的阿其活得好不好，心里想没想着她。小月桂比沁云独立，但她没有沁云勇敢，至少她不敢把自己的心交付给阿其。
所以，我个人认为，小月桂和黄佩玉的爱情，才算是棋逢对手。否则，真是对阿其极大的不公平。
因为我希望阿其，永远做一个明媚的少年郎。
到山上，栽一片苹果树，草在结它的种子，风在摇它的叶子，你和她抱着你们的胖娃娃（们），不说话，就十分美好。
任它山下风云变幻，谁称霸称王。
p.s.我超级喜欢钟先生和袁小姐的演绎！瞬间沉溺，无法自拔。希望钟先生能多接正剧，不要在一众霸道总裁的角色中无法自拔，多和老戏骨切磋演技～袁立轻松驾驭各个年龄段，大气沉稳，妩媚端庄；辛妈妈和沁云风情万种；上海王们各领风骚……总之一句话：这些角色简直找不到更适合的人来演了！不能日日沉湎于此，我要去早朝了。（袁立本人会唱申曲吗？陶昕然本人会花样滑冰吗？好佩服这些演员呀）
p.p.s 我觉得阿其特别像那种从小就被称赞乖巧懂事的孩子，自己忍下来特别多的委屈，一直谦让，恪守礼仪，长大后还要被看着长大的长辈们指手画脚地规划人生，独立做出的决定永远被质疑，放不开脸面和手脚，从未真正的独立，也从未真心的顺从。
