更新时间:2008-07-26
Azoe★南梦宫 • 杀妻总动员:生存的5种寓言??
寂静的夜晚，连风也失去了踪迹。丈夫正在掩埋妻的尸体，抽烟的间隙，妻的脸抽动了，慌恐中的丈夫挥动着铁锹向妻砸去。黑色夜空下是扭曲的脸，敲打的声响旋绕于宁静的树海。
A.画面一转,主人公从床上惊醒,对面的电视正在播放着那个夜晚,这是一部希区柯克的悬疑片。
B.丈夫回家安睡,某日听见敲门声,打开一看,是腐烂的妻,两人带着热泪拥抱,这是蒂姆波顿的僵尸新娘。
C.丈夫高兴的开车回家，却因为遭遇劫匪而被开枪打死，这是科恩兄弟的黑色幽默。
然而事情的发展却是这样，丈夫回家，发现妻仍然完好。两人在不断的打杀中，感情亦愈加升华浓烈。这是多田琢和关口现的广告。确切的说，这是一部广告片合集，由五个部分组成,对于那些考虑情节是否合理的人来说,显然该片会让您头疼。
“你去女人那吗？别忘了你的鞭子！”这是尼采于《查拉图斯特拉如是说》中最恶名昭著的一句话，致使世代的女性都不能原谅他。然而在书中这句话却出自一个老妇之口，以此向查拉图斯特拉传授调教少妇的窍门。在同一章节中，尼采又说：“男人骨子里坏，女人骨子里贱。”男人所谓的坏，是想要女人；而女人所谓的贱，是想被男人要。我实在是不愿这样去想，对于尼采的论调也不太同意，但是有这样一对夫妻，我实在难以找到更好的说法来阐述其间的关系。在影片中，两人间的感情以重复重复又重复的打杀为表现形式，为了渲染这一强烈的感情基调，多田琢和关口现设定的家居环境，充满了抽象的形态和艳丽的色彩，这一爱的表现甚至蔓溢到了满桌丰美的食物，夺目的服装以及衣服上的涂鸦，甚至汽车上的鲜艳喷漆。如此强烈的爱，恐怕凡人大抵难以承受吧。人是奇妙的生物，有时连自己都无法真正的认识自己，比如看到极其诱人的姑娘，也会生出许多见不得人的邪想，然而不单是占有欲，甚至会因此想杀死她。到底什么是人呢？有希腊哲人说，两个足没有毛的就是人。后来朋友开玩笑，将一只拔掉毛的鸡放到他面前，问他是不是人。又有人说人是理性的动物，但何为理性呢，似乎太过玄妙，那么我们姑且说人是爱的动物，有爱家人的、爱朋友的、爱事业的，当然不单以褒义，也有杀人的喜爱，也有游手好闲的喜爱。总之，对周遭事物的爱所构成为人。为爱而痛苦大约是很诗意的一件事吧，也许这个痛苦过于诗意了，所以总是在痛苦不该消失的时节就把它在泪水里化作了诗歌。人们大抵都容易忘记痛苦而把快乐记住，所以当妻真的死去的时候，丈夫才意识到一切不可挽回。记得肖伯纳说过这样一句话；“凡人在其太太还未死之时，是不会老实说出他对于婚姻的真实想法的。”片中桥本丽香的死，让丈夫切实认识到了自己的真实想法，最后还是报着“同去了”从窗口跃出。
有这样一个四口之家，生活美满幸福，然而父亲在一次催眠表演中被催成了一只鸟。平日里慈爱的父亲，尊敬的丈夫从此失去了所有，甚至失去了为人的根本。既然不能为人了，妻子自然不能称之为丈夫，不单要面对周遭的言语，甚至连家用都无法获得；既然不能为夫了，女儿自然不能称之为爸爸，不仅羞于向同学启齿，连那抢手的入场券，想来今后也没了着落。幸而小儿子全不以为然，即使爸爸变成了鸟，他依然是我的爸爸。就像卡夫卡的《变形记》一样，格里高尔失去了为人的功能，从此变了累赘，最终于孤寂中寡然而死。而父亲循着儿子的鼓励，最终飞向了天空，这是一种于无奈中追求的超脱。父亲在绝对清醒时便明白生是一件无可奈何的事，女儿总是埋怨家里无钱， 因而他的手脚总是在为生存而忙碌着。
有这样三个贼，大大咧咧进人家中翻箱倒柜，却也不失生活之情趣，偶尔于偷窃之时打打扑克。其中两人是“给”，且互相爱慕，然而碍于世俗，一直羞于表白，在一个危难关头终于鼓足气力表露了真情。如若没有遇到杀手，带着致命的羞怯，乃至于无从开口，两人恐怕永远也不会知晓对方的想法吧。这到也让我记起一桩旧事。某日，走进熟悉的饭馆，识得一个陌生伙伴。酒喝的很融洽，话也投机得很。席间忽然拉着我的手：留下你的电话和姓名好吧？我会去拜访。我找到一张白纸说：你去再买来两瓶酒，我写。等他去到柜台前我站在门口说：已经写好了。说完转身就离开了。那纸上写着：还是找别人吧，哥们。看来，有的时候不弄弄清楚就上来确实也不妥当啊。
至于五个部分中的广告策划女，基本上是对广告界同僚的调侃。她在生活的每一处搜刮着灵感及材料，从与男人上床到去餐馆吃饭，已经算得上是强迫症了吧。随身必定携带那承载灵感的录音机，一旦失去，便有如坐着针毡般难以安宁。对于创作的疯狂，偏执到了如果有人嘲笑之，就会像高桥留美子《乱马1/2》中的珊璞一样，被人打败定然要追杀至天涯海角。
最后当然就是由维尼琼斯扮演的杀手及其翻译二人组了。他们是贯穿全线的催化剂，推动着整个剧情的发展，并且将其余部分结合起来。杀了催眠师，变成鸟的父亲便无从还原；杀了桥本丽香，他的丈夫也才幡然醒悟；刺伤了J（盗贼三人组之一），那两人才有勇气显露了感情。也就是说，没有他们，这部电影只能分割为几个独立的短片。至于影片的宗旨所在，维尼琼斯已经说的很清楚不过了，What’s your function in your life?
在你的生活中，你扮演的是怎样的角色？或者说你有着怎样的目标？我到不敢妄自揣测别人的想法，甚至连自己也无从定位。做些能够裨益大众的事情，却又不甘于沦为别人的爪牙；人人都希望做一位天才，可天才往往是折寿的；想做一个单纯的人，可单纯和天真只隔一线；喜欢漂泊，乐于冒险，却独恐于寂寞；常在梦寐中想象自己是Hero，醒来之际也只好承认自己是肉体凡胎。这不是中心思想，这是《牢骚》...
A.画面一转,主人公从床上惊醒,对面的电视正在播放着那个夜晚,这是一部希区柯克的悬疑片。
B.丈夫回家安睡,某日听见敲门声,打开一看,是腐烂的妻,两人带着热泪拥抱,这是蒂姆波顿的僵尸新娘。
C.丈夫高兴的开车回家，却因为遭遇劫匪而被开枪打死，这是科恩兄弟的黑色幽默。
然而事情的发展却是这样，丈夫回家，发现妻仍然完好。两人在不断的打杀中，感情亦愈加升华浓烈。这是多田琢和关口现的广告。确切的说，这是一部广告片合集，由五个部分组成,对于那些考虑情节是否合理的人来说,显然该片会让您头疼。
“你去女人那吗？别忘了你的鞭子！”这是尼采于《查拉图斯特拉如是说》中最恶名昭著的一句话，致使世代的女性都不能原谅他。然而在书中这句话却出自一个老妇之口，以此向查拉图斯特拉传授调教少妇的窍门。在同一章节中，尼采又说：“男人骨子里坏，女人骨子里贱。”男人所谓的坏，是想要女人；而女人所谓的贱，是想被男人要。我实在是不愿这样去想，对于尼采的论调也不太同意，但是有这样一对夫妻，我实在难以找到更好的说法来阐述其间的关系。在影片中，两人间的感情以重复重复又重复的打杀为表现形式，为了渲染这一强烈的感情基调，多田琢和关口现设定的家居环境，充满了抽象的形态和艳丽的色彩，这一爱的表现甚至蔓溢到了满桌丰美的食物，夺目的服装以及衣服上的涂鸦，甚至汽车上的鲜艳喷漆。如此强烈的爱，恐怕凡人大抵难以承受吧。人是奇妙的生物，有时连自己都无法真正的认识自己，比如看到极其诱人的姑娘，也会生出许多见不得人的邪想，然而不单是占有欲，甚至会因此想杀死她。到底什么是人呢？有希腊哲人说，两个足没有毛的就是人。后来朋友开玩笑，将一只拔掉毛的鸡放到他面前，问他是不是人。又有人说人是理性的动物，但何为理性呢，似乎太过玄妙，那么我们姑且说人是爱的动物，有爱家人的、爱朋友的、爱事业的，当然不单以褒义，也有杀人的喜爱，也有游手好闲的喜爱。总之，对周遭事物的爱所构成为人。为爱而痛苦大约是很诗意的一件事吧，也许这个痛苦过于诗意了，所以总是在痛苦不该消失的时节就把它在泪水里化作了诗歌。人们大抵都容易忘记痛苦而把快乐记住，所以当妻真的死去的时候，丈夫才意识到一切不可挽回。记得肖伯纳说过这样一句话；“凡人在其太太还未死之时，是不会老实说出他对于婚姻的真实想法的。”片中桥本丽香的死，让丈夫切实认识到了自己的真实想法，最后还是报着“同去了”从窗口跃出。
有这样一个四口之家，生活美满幸福，然而父亲在一次催眠表演中被催成了一只鸟。平日里慈爱的父亲，尊敬的丈夫从此失去了所有，甚至失去了为人的根本。既然不能为人了，妻子自然不能称之为丈夫，不单要面对周遭的言语，甚至连家用都无法获得；既然不能为夫了，女儿自然不能称之为爸爸，不仅羞于向同学启齿，连那抢手的入场券，想来今后也没了着落。幸而小儿子全不以为然，即使爸爸变成了鸟，他依然是我的爸爸。就像卡夫卡的《变形记》一样，格里高尔失去了为人的功能，从此变了累赘，最终于孤寂中寡然而死。而父亲循着儿子的鼓励，最终飞向了天空，这是一种于无奈中追求的超脱。父亲在绝对清醒时便明白生是一件无可奈何的事，女儿总是埋怨家里无钱， 因而他的手脚总是在为生存而忙碌着。
有这样三个贼，大大咧咧进人家中翻箱倒柜，却也不失生活之情趣，偶尔于偷窃之时打打扑克。其中两人是“给”，且互相爱慕，然而碍于世俗，一直羞于表白，在一个危难关头终于鼓足气力表露了真情。如若没有遇到杀手，带着致命的羞怯，乃至于无从开口，两人恐怕永远也不会知晓对方的想法吧。这到也让我记起一桩旧事。某日，走进熟悉的饭馆，识得一个陌生伙伴。酒喝的很融洽，话也投机得很。席间忽然拉着我的手：留下你的电话和姓名好吧？我会去拜访。我找到一张白纸说：你去再买来两瓶酒，我写。等他去到柜台前我站在门口说：已经写好了。说完转身就离开了。那纸上写着：还是找别人吧，哥们。看来，有的时候不弄弄清楚就上来确实也不妥当啊。
至于五个部分中的广告策划女，基本上是对广告界同僚的调侃。她在生活的每一处搜刮着灵感及材料，从与男人上床到去餐馆吃饭，已经算得上是强迫症了吧。随身必定携带那承载灵感的录音机，一旦失去，便有如坐着针毡般难以安宁。对于创作的疯狂，偏执到了如果有人嘲笑之，就会像高桥留美子《乱马1/2》中的珊璞一样，被人打败定然要追杀至天涯海角。
最后当然就是由维尼琼斯扮演的杀手及其翻译二人组了。他们是贯穿全线的催化剂，推动着整个剧情的发展，并且将其余部分结合起来。杀了催眠师，变成鸟的父亲便无从还原；杀了桥本丽香，他的丈夫也才幡然醒悟；刺伤了J（盗贼三人组之一），那两人才有勇气显露了感情。也就是说，没有他们，这部电影只能分割为几个独立的短片。至于影片的宗旨所在，维尼琼斯已经说的很清楚不过了，What’s your function in your life?
在你的生活中，你扮演的是怎样的角色？或者说你有着怎样的目标？我到不敢妄自揣测别人的想法，甚至连自己也无从定位。做些能够裨益大众的事情，却又不甘于沦为别人的爪牙；人人都希望做一位天才，可天才往往是折寿的；想做一个单纯的人，可单纯和天真只隔一线；喜欢漂泊，乐于冒险，却独恐于寂寞；常在梦寐中想象自己是Hero，醒来之际也只好承认自己是肉体凡胎。这不是中心思想，这是《牢骚》...
