如果有一天，你12岁时的初恋对象来找你，你会怎么做？如果有一天，你需要抛开所有朋友爱人远走他乡，你会如何追忆曾经的一切？

对于12岁被父母带出国的诺拉（或者说“娜英”），她的生命中有一段岁月始终放不下；所以长大后她连做梦都说韩语，在不自知的潜意识中品味着乡愁。12年后海盛的出现让她看到了过往人生的具象，于是她急于想与之交流、叙旧；只是那份孩童时期的互相吸引尚不足以演变成爱情，所以在网上相谈甚欢但始终不愿更进一步的两个人又再次失联。等到又一个12年过去，诺拉已经嫁做人妇，海盛则出现中年危机。人在生活不尽如意时最容易怀念起往日的美好，因而后者千里迢迢跑去见前者。应当说这一次的见面让两人都动了心，但从心动到行动之间的距离恐怕比韩国到美国的路途还要遥远。总是在追求新事物、好不容易拿到永居身份、事业有所起色、也有个爱自己的老公的诺拉是不可能放下一切说走就走的；而自认普通、对婚姻迟疑、从小欣赏诺拉、看到她在朝她的梦想迈进的海盛也不会夺人所爱。于是就有了那个“临行前两人在相视无言欲言又止了一分钟后还是分开了”的长镜头。小时候很爱哭的诺拉在走回公寓楼后放声哭泣，只是这一次守护她的不再是海盛，而是丈夫的肩头。她用眼泪正式与自己的童年和原生文化告别，也为失去了一个钟意自己的人和一种可能的人生而悲伤。

值得一提的是，片名的“过往人生”用了复数。这个复数可以理解为诺拉和海盛两个人各自的人生，但更可能的是导演想表达在片中反复提及的“因缘”（In-Yun）的概念。因缘是佛教用语，指事物生成所需的条件。其中“因”是根本和主观条件，“缘”是次要和客观条件。佛教有“十二因缘”的说法，全部觉悟了才能从生死轮回中解脱出来。不过本片的“因缘”似乎更多的是指前世今生的联系（可能是朝鲜佛教的说法），类似“十年修得同船渡，百年修得共枕眠”。正是在前世中积累了足够的“因缘”，今生两个人才能擦肩而过；如果想要与相爱的人结婚，需要八千个过往人生修炼出八千层的因缘（什么乱七八糟的）。从这个角度看，即使今生有缘无分，也已经三生有幸了。而且像片尾海盛对诺拉所说，今生积累了这么多因缘，或许可以期待来生呢。我不信宗教是因为其教义与科学方法抵触。但不得不承认，宗教的宿命论和对来生的许诺确实是慰藉心灵的神药。

同很多处女作一样，韩裔加拿大导演席琳·宋在片中也把自己的经历充分投射到女主角身上：生在韩国，12岁随父母来到加拿大，之后去纽约，嫁给美国白人剧作家。她在韩国也有个青梅竹马的男生，片头三人并排坐在酒吧聊天的场景是真实发生过的。所以本片是非常私人的，但其情感又是共通和动人的。在疏离克制的叙事中，你可以思考移民的身份认同，探索平行人生的可能性，追忆似水年华的他和她，品味爱的宽容和复杂。想起同样是女性导演处女作、根据个人经历改编、有较长时间跨度、台词不多但情真意切的《晒后假日》，A24这几年真不愧是独立电影的扛把子。当然，作为没有老相好来访、但家有一女的老父亲，本片对我的情感冲击远不如《晒》。