首先给出感官：完成度很好的命题作文。你能看到安妮海瑟薇《one day》里峰回路转的羁绊，也能感受到汤唯《晚秋》里冰冷的色调。但是，这部电影最大的不同是女主那张坚毅而不曾受过伤害的脸，这是一部有着爱情外壳，但绝不止于爱情的电影。

“爱情至上”是这个世界对女性最大的愚弄，一旦让一个女孩儿认为她人生的最高追求是被爱 -- 一个被动的地位， 你就大可以在天平的另一端放上你任何想要向她索取的东西：她的美貌/才智/工作，乃至整个人生。而爱情是什么呢？它是两个人之间莫名的passion，也可以是对彼此才华/品德认可的admire，亦可以是长久相处合作之后建立的attachment。它是人生中美丽的花朵，是精神力量的源泉，却绝不是唯一，甚至不一定是最重要的那个。所以很开心能在这部电影里看到一个不为爱情活着的女性。娜拉有ambition，也有尽自己的能力去追求这个ambition，和男孩儿的的感情一定是人生中很美好的东西，但走过了就走过了，她不会为了任何事回头。

我一直认为亚洲女性的心目中是有“娜拉情节”的，这里的“娜拉”是指《玩偶之家》的主人公。父权制的社会下，逃离的冲动是植根在很多女性的灵魂深处的，很多时候在她们做出逃离动作的时候自己都意识不到这一点。你能从这部影片的女主和女主妈妈那里看到这份逃离的坚定。

那么，逃离之后呢？其实“娜拉出走”之后的讨论也有过很多，在过去的观点里，严格的父权社会下，女性没有工作机会，娜拉出走的结果，无非是灰头土脸地回来或者是沦落为出卖身体的妓女。但好在我们生活在一个没有那么严苛父权的现代社会，女性还有着一定限度的生存空间，所以出走的人们活得都还挺好的，有着自己的职业，自己的梦想。即使娜拉最终还是走向婚姻，甚至依靠婚姻才拿到绿卡，这段婚姻也有着新的内核，这一程的风景，也是她人生另一种宝贵的经历，就如同宝贵的初恋一样。

同时，娜拉出逃的对象是男主吗？绝不可以浅薄地看待问题。因为剧中无论是爸爸还是男主，都是温和的形象，绝对没有父权制下男性对女性的颐指气使，而是更多地理解女性们，支持和帮助着女性们。这里娜拉们逃离的并不是她们身边的亲人爱人，而是那个束缚她们的社会而已。女性主义对抗的是大家习以为常的social norm，也可能是某个人，但绝不是所有男人或者所有女人。

所以，无论你是男性还是女性，如果你对一种束缚你的社会规则感到深深的厌恶，那么请勇敢的反抗吧，如果不能，请大胆远离，向前走，别回头。