在七夕当天看完了这部之前看预告片很期待的电影,虽然没有多有启发性和震撼性,但是它很贴合我当下的心态和情感需求。
我们的人生中有着无数的告别和相遇,我们当然没有办法记住所有的分离与相遇,那些记忆早已被突如其来而又在预料之内的日常所冲淡。我们能够记住的,只是少部分我们在意的告别,尤其是那些带有遗憾的,仍抱有期望和想象空间的(划重点)告别。
但由于实在界(现实生活)总是突然地闯入我们的世界中,很多时候我们并没有办法按照期望去处理很多事情。我们并没有办法给那些告别一个完整的“告别仪式”,我们也没有办法和那些人真正地说再见。
正如我们确立恋爱关系和庆祝周年纪念日一样,告别也需要这样的“仪式化”,否则我们很难往前看。
回到电影,从12岁到24岁,再到36岁,他们经历了三次告别,而在12岁和24岁的他们实在太年轻,并没有能力去处理这样的事情,都匆匆忙忙地结束了。所以男主在12到24岁之间的生活里才一直不停地寻找女主,企图找回缺失的“那一块”。
而在24到36岁之间,男主停止了这种“寻找”,因为他找到了“替代”(替代是一种行为机制,比较常见的体现就是备胎,有机会我另外写日记,关注等?)谈了女朋友。而女主也遇见了自己的丈夫。她在结婚前曾经回去过首尔,主要目的当然不是为了访问故乡,只是为了见他一面,正如他在36岁访美当然而不是为了观光,只是为了见她。他们心里都没有把这段情放下,所以才有了36岁的重聚。
如果你有留意,你会发现在三次告别中,两人都有一些明显的躯体化表现。同样地,在两次重逢中两人的躯体表现也很明显。
第一次告别,12岁的男主在转角离别时,突然大声地叫了女主一声,然后再说再见。这时的躯体化表现主要体现在男主身上。
第二次告别,24岁的女主在和男主刚接上视频,还没说出“分手”前就表现得十分异常,而在“分手”后有一个镜头特写了女主在面对这个还没准备好的告别的微微颤抖
第三次告别,36岁的两人在告别前等待出租车的到达,还未等两人准备好,实在的侵入就以出租车的来临而体现。而男主走后,女主的躯体化表现直接就是大哭了起来,而在出租车上的男主则是相对淡定地离开的。
如果你看过《断背山》或者《世纪末》,那么你应该会记得主角们离别后,其中一个难过到呕吐的场景。这就是所谓的躯体化表现。现在我们来讲讲两次重逢
第一次重逢,是在24岁两人通过视频再见。视角是以女主的视角切入的,她在欣喜地等待着男主的上线。
第二次重逢,36岁的两人约定在某个地点见面。男主先抵达,看得出来他有精心打扮过但额前的头发还是乱了,他那么地焦急和不安地等待着她的到来。
从这个对比中我们也可以很明显地看到男女的性别差异体现。
而两次重逢后,两人都有点一时半会不知道要说什么,因为这种实在的真实感太让人难以置信了。而在36岁的重逢和告别中,两人都紧紧地拥抱了。
回到主题,告别仪式其实在我们告别一段过去扮演着至关重要的角色。如果你心里还有某个放不下的人,某段忘不了回忆,尝试通过一些方式与他们“仪式化”地告别吧。
只有完成了告别,我们才能真正出发往新的旅程。最后,我用林多多写给他曾经最想告别的人的歌词来结尾:
请紧紧拥抱证明你贪心
请轻轻一吻证明这个不是路人
然后,再然后,请勿回望,请勿善忘