被留在原地，生活似乎没有那么顺遂的人总是会想到如果，就像海盛，二十多年过去他仍然会经常走过那条少年时期的分岔路，爱慕那个爱哭，好胜，但敢于追梦的娜英。可是这个如果不是他能够掌控的，世界，社会环境，英娜本人才是如果的掌控者，他喜欢的也是会去掌控这种可能的英娜，过去塑造了英娜，造就现在偏离他爱慕形象的娜英。偶然背后是必然。这种必然不光是童年里英娜的告别，也是十二年前二人再不斩断就要自然熄灭掉的话语。

在这个如果中，没有完全现实的领导，海盛幻想的是结合了年少时期，并投射他自我安慰的娜英形象。

第二个爱想到如果的人是娜英的丈夫。面对充满浪漫色彩的青梅竹马，他对自己平淡无奇的故事感到焦虑，对自己是否真正融入妻子的生活感到怀疑。自己是不是可以被很多很多如果所替代的？我觉得硬要一个答案的话应当是的，但这个问题没有意义，因为如果之后都是当下英娜的爱意。就像娜英现在的生活是否是曾经选择移民的结果一样没有含义，因为人不是为了求一个意义而活的，只有企图去实现的时刻才存在，娜英最后不再去在意那些企图证明自己的西方国际奖项，她选择当下的现实，既非过去也非未来。（有种乐观存在主义之感）

而娜英是一个具有清晰现实导向的人，但这并不是说她没有面临如果的巨大诱惑。海盛的再次出现是她体内故乡基因的复苏，无论如何也无法割舍。可娜英不再是往常探讨东西文化矛盾电影中的刻板叙事那样纠结与混沌，在电影中她是一座桥梁，让两个极端沟通，又架起了共同统一的情感（对姻缘的解释）。她是新一代的亚裔美国人，身份，故土，文化背景，这些仅仅是娜英的一部分，她的体内不断有新的力量生长着，才完全成为了她自己。这也就能够理解最后娜英压抑许久而爆发的哭，这并不太关乎爱情，如同一个女孩子彻底扔掉了陪伴整个儿时的玩具熊，那种心底空落落的缺失，但这总是要过去的不是吗。

电影反复出现缓慢的横移镜头，从左到右，仿佛时间滚滚流逝，而最后海盛和娜英二人又渐渐从右往左，又仿佛时间往后退回顾，无需语言，曾经已化作了凉风划过耳边，我们都要向前呀。