东亚人民尤其是女性多年来饱受各种隐形的束缚，即便是表面上坚韧执着的女性都在或多或少的与什么做着斗争，举自己的例子，一个月前在新加坡和我学生时期的台湾和韩国学姐聚会，台湾学姐说在西方更感受到自由，穿衣的自由，语言的自由，和社会期望的自由，也许这是一种陌生社会认知偏差，但我理解她，即便是现在，在亚洲的很多城市穿过于“暴露”的服饰都会引来侧目和咂舌。韩国更不用说了，欧尼上班穿露手臂的衣服都不可能，更别说短裙，刺青，和性别少数的直接表达了。而我们华人世界，依然被儒家思想根深蒂固的约束着，远谈不上自由与解放。

过往人生里的Nora是一个自由的女性，她的人生有选择，可以决定去纽约追求写作梦想，也可以决定和青梅竹马的海松主动联络，更可以主动切断联络，在海松对他说“我来了纽约之后会有奇怪的想法，想也许我们会结婚建立家庭，12岁的我应该是爱过你”这句话之后依然用坚定的眼神告诉他“那个你记忆中12岁的我已经被我抛在过去了。”影片最后的2分钟可以说是最隐忍的高潮，Nora跟自己的美国老公说我去送送海松，然后下楼陪他去等Uber, 两个纯粹又深情的人在昏暗的路灯下默默并肩而行，直到停下来，两个人慢慢转向彼此，又很快被来到的Uber打断，拥抱，告别，然后说出了最后那段经典的台词，海松问：“如果现在这一世也是前世，那么下一世的我们已经成彼此的另一半了吧，那时候会是什么样？” 娜英回复：“我也不知道。”然后就这样告别了。Nora默默走回自己家的楼梯，丈夫坐在原地等她，然后她哭了，全片第一次崩溃大哭，但没有近景。

我问自己为什么这样一个看似简单的故事让我如此有共鸣，也许每一个东亚女孩的童年时代都有这样一个海松，青梅竹马也好，暗恋的学长也罢，多年以后有多少人能坦诚地和彼此对话，告诉彼此自己最真实的感受？无不被世俗的生活淹没，哪怕是短暂的相聚也只能用笑容和插科打诨来轻轻带过一切。几年前回国见到了初恋的对象，彼时我们都已婚已育，晚餐席上举杯交错，偶尔提起小时候的事，他问我记得那时候我们踢足球赛的事吗？我看了看他年轻直率的妻子，回答说：“我有点记不清了。”大家哄堂大笑，他又追问：“你使劲想一想。”然后又是嘻嘻哈哈轻松带过。又过了几年同学聚会，唱K的时候他说，你唱一下那首你初一歌唱比赛的歌吧，我一惊，你还记得？但转身就和其他的同学干杯聊天不知所以。每一次的告别也是看似漫不经心好像随时都能再见，但心里都知道各自都有自己的生活轨迹并不会有太多的联系。奇怪的是尽管如此，每一次见面还是非常真挚甚至热泪盈眶。

Celine Song应该是这个世界的另一个我们吧，她拍出了很多东亚女性最想要表达的东西，细节刻画之细腻让人瞠目。