青春期时最喜欢引用的一句话是，"佛说，前世的五百次回眸，才换来今生的擦肩而过"，那时候不懂人生，也不太懂人与人的亲密关系，阅历虽浅，却还是很喜欢这句话

长大后经历了很多事情，好的坏的，十分开心的十分痛苦的，都有，曾经对于与人疏远的恐惧，而今已经趋于平静，孑然一身，时而还是会感到寂寞，可却没有了人际连接的热情和欲望，更别提亲密关系了

不过如果二十四年没见的故人来访，我还是会很想和她一起散散步，只不过不会像海盛和诺拉那样，会抱有一些放不下的心结

我总在想，十二岁时应该还算不谙世事，海盛和诺拉难以释怀的，可能是分别十二年后的重遇，尽管只是网络交流，却那么像恋爱，尽管俩人生活迥异，也丝毫不影响情感交流，不过柏拉图式的爱情终究是难以持续的，两个人其实已经是事实上的各奔天涯了，不仅仅是因为异地，还有不同生活环境和方式带来的内心变化

可十二年后的重遇显得如此像全片一直在讲的"因缘"，以至于让我觉得他们可能真的会有童话般的结局也未必，但即使移民多年，诺拉还是那个诺拉，作为一个剧作家，她不会为了一个男人而错过排练，她有自己的追求和热衷的东西，这也是海盛被她吸引的点，而这一点也导致了这次重遇再次以突然的分离而结束

这次短暂的梦幻的"因缘"结束，也造成了诺拉和亚瑟的相遇相爱，倒成就了他俩的"因缘"，不知道这到底是命运的安排，还是个人的选择

所以我最喜欢的场景之一是亚瑟和诺拉的那段对话，亚瑟跟「人生复本」里的男主角有着一样的困惑，"如果那天你遇到的是另一个跟我相似的人，恰好看了同样的电影，你会和他在一起吗"，诺拉有点难以回答，而「人生复本」里的女主角倒是十分干脆，她选择并相信着自己的"因缘"，"恰好在那一刻你出现，是你而不是别人，也不是别的你"

海盛和亚瑟的心结我都能理解，诺拉似乎比他俩都要理性，可最后跟海盛真的分别时，她终于哭了出来，看到这个场景我也终于萌生了一种难以名状的触动

"看哭东西方评委"这样的评价有些言过其实了，就如同"全球读者平均三个通宵读完"这样的评语一样(对不住了肯·福莱特)，我是在最后才有所触动，而且并没有看哭，尽管不少地方让我看到了自己和一些好友的影子，也有不少喜欢的场景，但情感上被打动的地方算不上太多

拍摄手法我很喜欢，但故事就如同「不愿恋爱的雀斑小姐」一样，是那种"懂的人自然懂"的类型，娓娓道来，没有太多起伏，展示着隐忍的克制的理性的成年人世界，可我并不是那么喜欢这个平静的世界

在「我们都无法成为大人」里，男女主宛若天生一对，女主突然的离开给男主心里留下了巨大的缺口，以至于最终在心理上俩人算是不欢而散，相比起来，海盛和诺拉还能说一句"回见了"，不过可能就是这句"回见了"，打破了诺拉心中那个平静的成年人世界

故事有些地方又有点像「和莎莫的五百天」和「稍微想起一些」，"因缘"就像敲门砖，敲开的门后面是美丽的童话世界，让看起来般配的人奇迹般地开始一段很好的关系，然后岁月如驰，不知怎么这个童话故事变得不再吸引人，于是关系就变淡了，以至于最终唯留心结，失去了相处的空间

成年人的情感变得隐忍、克制、理性，但又如此细腻、复杂，或许这是本片人设让我喜欢的地方，就连"应该"粗线条只知道嘻嘻哈哈的美国人亚瑟，也是那么的敏感而充满困扰

三个人里我最喜欢的其实是海盛，他带有点少年般的纯粹与敏感，有点害羞内敛，最喜欢的场景是时隔多年后终于和诺拉再相见，俩人只能"wow"然后两次拥抱，对海盛而言，全是爱意，而对诺拉而言，有一半是西式问候

如何相处比如何相遇重要，失联二十四年，又能奢求什么呢，事实上如果没有这样的分离、思念、寻找、重聚，可能海盛都不会有这样的心结，不过就如同诺拉就是那种追随自己内心并且有些好胜的人一样，海盛是那种追随自己内心并且有些固执的人，人没变，但缺乏了共同的岁月，很难说其中的情感关联是注定的命运

以前很喜欢网络沟通，觉得也能沟通感情，可现在一点也不喜欢，面对面的沟通，还有日常的相处，才会真的了解一个人，这是共同岁月带来的归属感，缘分让人相遇，可长期相处带来的快乐和烦恼，并不是街上衣摆相互碰一下或者回眸五百次就能带来的

一个大坝能让翻腾的黄河水变得清澈平静，那它还是黄河吗？我愿意相信人是一条流动的河流，而不是一个水库或者大坝，随处是人生活的一部分，而不是这个人本身，就好比12岁的诺拉想要诺贝尔奖，到24岁又想要普利策，到36岁又改托尼奖了，可诺拉还是那个诺拉，她随着河流奔涌向前，而海盛则在船上刻舟求剑

十二岁的诺拉很爱哭，海盛总是陪着她，离开海盛的诺拉反而很少哭了，"没人在乎我哭不哭"，所以便不哭了，直到最后俩人在纽约再次分离，诺拉才又久违地哭了起来，只不过这一次在乎的人，是温柔地抱住她的亚瑟，屏幕外的我则默默祝愿海盛、诺拉、亚瑟都能活在他们的安心之所

PS. 诺拉照镜子那一段，侧脸有点像新垣结衣