有时我想，一个人能获得前世和来生体验的最好方式，也许是移民。当然，《Past Lives》不是个简单的移民故事，甚至可能都不算爱情故事。

不知道从什么时候开始（或许是有故事以来），人们在听和说一个故事之前，会先确认，哦这是个爱情故事、童话故事、冒险故事……好可怕，原来是个鬼故事。故事类型一经确认，讲故事的人和听故事的人就会有预期，这让他们感到安全。

爱情故事里主角就要相遇要相爱，在有些神奇的国度当他们亲吻着准备做点什么的时候，屏幕就会慢慢黑下去，下一个镜头他们已经穿戴整齐相拥着醒来，后来他们一定会争吵，会分道扬镳或最终抵达幸福终点站。

大部分童话故事就简单得多，童话嘛，若是太复杂，孩子怎么睡得着呢，反正王子和公主一定会幸福地生活下去。

悬疑类和惊悚类就稍微多变一些，巧妙一些的就多些反转，多些意想不到，凶手就藏在毫不起眼的线索里，鬼怪的出场和氛围搞得足足的，但不要低级的Jump Scare，一惊一乍的让人直想问候他们的母亲。

这些都是故事类型，准确说是类型故事，有了框架，在框架内塞东西，塞得巧妙的作品不少，塞得满满当当但乱七八糟的也难以计数。

《Past Lives》的好是跳脱预期的好，什么框架，什么公式，全是扯淡，谁说相爱的人就要漂洋过海在一起。

老老实实问问题——我们为什么在这里，平平淡淡过日子，网线那头一万句「我想你」算个屁，太阳升起照亮两个紧贴的屁股才是生活。

因为总有问题，因为总没有活明白，简单的场景和平实的对话有了张力，有了延展性。爱情本身不再是故事的全部，不再承担价值判断的功能。最后谁和谁在一起，谁和谁走向分岔，你爬坡她上坎，你为什么成为你，她为什么变成她。那谁说的，人是所有社会关系的总和，或者说，她之所以是她，是她的母国，她的家庭，她的梦想，她行过的街，记忆中的一味，和她的梦呓，这些所有，的总和。因为这个总和来自这些因素相加，终于她和谁在一起，和谁在岔路匆匆告别。

总是在确认，你是谁，我是谁，为什么是这样。

有好几次，她眼里有泪，只是盈盈转转，只是不再像儿时那样哭得痛快，隐忍含蓄打转的眼泪，都耐人寻味，那是她的成长，远离母国后成长的凝结。总有很多话要和谁说的吧，移民前的小伙伴，那个懵懂的年纪青涩的喜欢，后来是否有了新朋友，脱离前世以后是怎样过的生活，新的环境，新的语言，新的价值观，后来长成一个新的她。

那么他呢？有一万种成长方式，但即使那一万零一种发生在他身上，他还是成为那个很「他」的人，普通的，木讷的，打满了她母国烙印的，一个男人。

总是少不了要问的，如果当时怎样，后来会不会不一样。可是，不一样又如何呢，成全一个滥俗的爱情故事吗。或者来生，在同样的梦里，讲同样的母语，这一次，身边的人终于听懂了你。

24年前，她离开前，总是在哭，24年后，他离开后，她终于又哭出来了，那种与前世作别的大哭，她已经很久没有过了。