在影院看完这部电影，法国朋友告诉我它在这里很受好评，这并不意外，因为电影虽然讲述了一个韩裔移民的故事，但是却采用了爱情片类型化的叙事，一对男女，在一方离开后，跨别二十四年两次重逢，浪漫又伤感。这是好莱坞爱情片的经典模式，哪怕人们不懂‘因缘’，也能被故事所吸引。

但是看的时候，又隐约觉得被打动了，仔细思考，觉得是影片所营造的一种心境。心境，不是一种主动的，具体，强烈的情感，而是一种隐约存在着的感受和状态。心境是弥散性的，它是对多个不同事物感受的复合体。我不同意Hae Sung仅仅是故乡的象征，因为这完全否定了Nora对这个人的情愫，也否定了二者的交织，其实，故乡和初恋给Nora带来一种共通的心境。

那么这种心境是什么呢，用语言很难描绘，所以，不妨先问，这种心境不是什么呢？

这种心境好像和爱情类型片中的‘爱情’不太一样，‘爱情’被视为是激烈的，主动的感受，以及这种感受所激发的行为；有时，‘爱情’是被压抑的，但它始终以一种想要反抗压抑的情感而存在。爱情总会导致电影中的主角陷入两难问题，这种两难也往往成为叙事中的核心矛盾。究竟是选择家庭/阶层/理想，还是选择爱情？大多时候，爱情会可能战胜一切，偶尔，它也可能落败。

与爱情在爱情类型片中的位置类似，当移民作为一种身份而非心境时，它也会涉及到两难的问题。很多电影用成功学的叙事刻画移民者如何追梦，他们身处异国，在文化不适应中遭遇各类具体的难题，并战胜他们，或是学会如何与此相处。

电影中的心境与戏剧化的两难决定，强烈的情感，自我的迷茫，或者成功与否的故事都无关。对于Nora来说，不存在故乡和纽约，初恋和老公的两难问题，后者已经成为了她坚定的选择。初恋和故乡不是被压制或逃避的强烈情感，她并不回避谈论他们，她能够尝试去和老公谈论自己复杂的感受，她可以承认自己选择的现状，她可以面对她内心的波动，她不需要专门花费力气去处理它，这种波动也不会给她的生活，和她和她老公的关系带来颠覆性的改变。

Nora和老公睡前的对话，以及他们三个人的聚餐非常重要，这两个情节并不诡异，也没有让我觉得不适，反而让我觉得Nora老公处理情感的方式很健康。他们可以坦诚地去面对并承认这种模糊的，微小的情绪的存在，不会否认，压制，和忽视它，不会把这种它转化为一个非常戏剧化的困境，或者用‘她到底爱谁’这样简化情感的方式去解决它。电影没有试图将Nora的故事塑造为是一个离开故乡的女人因为没有成功所以怀念过去的故事，也不是一个女人面临着道德和情感困境的故事，不是一个女人中年危机和迷茫的故事。

但这并不意味着故乡和初恋消失了。正如Nora会在梦中用韩语说话，哪怕故乡和初恋不是被压制的情感，也不是两难中被考量的另一选择，它仍旧以一种偶尔浮现，但又难以捉摸的飘忽心绪存在着，而且仅仅是存在着。哪怕人已经毅然决然地，在思考和行为上做好准备地选择了新的生活，但过去，无论是生活过的土地，还是心动过的人，都并不会彻底消失。这种心境就是这一点遗留的存在，不强烈，主动，不会引起什么重大的后果，但仍旧存在。

其实从很多层面，比如拍摄，剪辑，滤镜，这是一部很普通甚至有些平庸的电影，但是它在微妙情绪这件事上以很简单的方式处理得很好，移民也好，爱情也好，不仅仅是身份，或者对象，而是一种处于主动选择的生活与过去之间所生发的心境，它是流动的，在绝大多数时刻可能无法察觉，但在某些时刻却也会猛然爆发，或许不仅是移民，而是任何一个人有所选择也有所舍弃的人，都会有这样的感受。