某些词语不能发，限制了我的词汇量——我说的就是脏字。看之前我就知道这狗嘴吐不出象牙，但内心总还是希望有所突破。结果比我们那几位女导演还厉害，这我真是没想到。这皈依者还有比赛吗？

首先我必须说，故事其实还行。把故事聚焦在女主身上，以24年后男主与女主首次见面开场，然后随着两人的话语向观众一步步剖析两个人的过往才对吧！就像《长别离》那样——逐渐把观众带入女主和男主的情感世界。这可倒好，完全按照时间线来剪：24年前2个小孩，然后12年前两个青年人，然后是24年后的两个人见面。真就是完全按照小说的结构来做剧本，把毫无关系的两个小孩放到观众面前，足足浪费了20分钟。“请问，他们俩是谁？和你封面海报的俩人啥关系？他们俩和故事有什么直接联系？”真正的要想讲抗日战争，咱们就要从中日两个国家谈起，要谈中日两个国家就要从女娲补天、盘古开天地开始。让观众足足难受了45分钟，才真正讲到了故事的核心，电影一开始的提问：这个亚裔女人和那个白人男人与亚裔男人什么关系？你可真有范儿，比tm安东尼奥尼、费里尼还懂作者电影。然后在这个故事刚有一些有趣的地方的时候就果不其然的结束了，请问两个人在美国的时候聊了什么呢？哦，聊前45分钟观众已经知道的事。观众处于前45分钟不知道发生了什么而无聊，后45分钟发现前45分钟貌似挺重要，但因为无聊已经忘了的窘境，总之，你俩当初处挺好，后来就因为女人想要如何如何就不联系了，后来呢？没有后来了……

然后咱们说说私货。第一张画面。你还有脸问我，这3个人是什么关系？这是个人都能看出来吧，女人离白男如此近，身子同白男一道转向亚男。女人在那矫揉造作了半天，跟夜总会公主似的，最恶心就是最后眼神朝向摄影机。啥意思？一个女人和什么种族的男人上床决定了她的身份？

结果怎么着，还真是这么个意思。小姐姐多少年颠沛流离，从韩国两次移民到美国。咱也不知道怎么加拿大还要移民到美国，还为了早点拿到绿卡和这个美国人结婚。到加拿大的时候说，韩国得不到诺贝尔，到美国的时候说加拿大拿不到普利策。行行行，可和丈夫说的是，“你忽略了一点，我对你的爱。”

啊？

这是男主在韩国时的打扮。

这是男主到美利坚的扮相。

这是个什么情况？亚洲人到美利坚是必须打扮成美利坚土生亚裔的模样吗？美利坚有这个要求吗？穿我在原来国家的装束会被认为不符合美利坚核心价值观吗？还是因为你们美利坚都是捡破烂的，所以穿的太好会让你们自惭形秽？就为了矮化丑化本民族男人是吧。很抱歉啊，本民族男再丑也比不上您二位邋遢，俩臭要饭的。

就这还要我们亚男强行挽尊。啊，对对对。你做的都对，因为你就是你。

就我能理解女人会这么想，真的。但是你给我个理由，这个男人在这个时候为什么要说这些？这个时候，人是必须是欲言又止的，是有万语千言但碍于公共场合说不出口的。我飞了18个小时，跑到美国来见你，我不是要跟你说，你当初离开我做得对，我要是你我也离开，不说一句话。那我来这干嘛？电话不能说。意难平的心绪一点都没有表现出来。维托里奥的《终点》讲的就是这个事，我们在公共场合想表达埋藏许久的情感，却因为公众空间对私人空间的介入无法表达。同样有名的电影《相见恨晚》也是表达同样的情感。我飞了18小时的飞机，我是想至少听到什么或者说点什么的。结果，把这一切归为了东亚男人的含蓄，合着我们东亚男人不是人，就见到你那个啥一样的男人是人。看见他，我们就服了。“你好幸福，我要是你我也这么做，”这都违背人性，反正一切丢给神秘的东方哲学就行了。

还有保留节目：原国家的各种不好。你们美利坚的亚裔女导演是都统一培训过吗？就这个词就没有改过的。那女主从加拿大又移民去美国是几个意思呢？因为加拿大也不给加班费吗？

剪辑沉闷，剧本拖沓且对丈夫的刻画几乎没有，白人丈夫就是个纯花瓶。第一次登场就是玩游戏，这个角色的意义到底在哪里。这个男人貌似有些脆弱但也无可奈何，东南男人一样脆弱但也无可奈何。总之大家都很肌无力。整体就是沉闷，一切锅都甩给玄而又玄的“因缘”，反正洋人也搞不懂，搞不懂就对了，东方哲学就是让你搞不懂。