写在前头的话：我竟然还蛮吃这部被广大观众诟病文艺小清新的拍摄方式。无论是雨天、池塘里的植物，水摊里人的倒影以及轮船外滚滚江水。

个人觉得好看的部分从海盛在纽约城市等待Nora开始。明明已经是很成熟的身体/年纪，但等待Nora的时候还是羞涩得像是第一次恋爱。他们在江边时，海盛的眼神几乎无法从Nora身上移开。他们在旋转木马前对话的场景，在酒吧里对话的场景，都非常能打动我。

理智地分析，他们之间的感情或羁绊确实缺少现实基础。这也是被广大观众吐槽的点。但我之所以不太在乎这一点，是因为以上场景中演员的表现（尤其是男主的表现）让我觉得当他们再次相逢时确实有很深的感情，在我能够感受到他们有感情时，就不再去质问着感情来自何处。

当年他们没能去彼此城市见面，我也觉得是因为男生自卑。

他们确实是不一样的人，没法在一起。

但是我也觉得女生的态度，在某些时刻，过于编剧上身（编剧对自己/观众说的话而非人物说的话）。我不喜欢的一段话是，她回应海盛说，那个十二岁的小女孩已经不存在了， I left her behind with you.但这并不意味着她不存在。非常安慰人的一段话。这其实是理智的话。包括夜里她跟老公的对话也非常地理智。这些理智的话与其说是讲给男主听的，不如说是编剧讲给自己以及自己内心的小女孩听的。与理智的话相对应的是夜里只会用韩语说梦话。无法苛责Nora，她就是这样理智地坚持才走到今天。但是在当时的场景下，我觉得理智的安慰的话只会让男主更难受：彷佛留恋过去的只有他自己。另一方面，我也觉得女主并没有完全面对她的心。否则她完全可以以更客气礼貌的态度接待她；否则在男主走后她也不会抱着她丈夫哭。

还是觉得有些遗憾。我更喜欢的结局是Nora抱着海盛哭。再做一次他的cry baby。承认他是她心底的羁绊，这个羁绊复杂，它掺杂爱情友情还有对韩国故乡的眷恋。她必须得承认，她用韩语说梦话。这样才能放下，才能继续往前走。

没关系，我相信她还有很远的路要走。就像她的生活、她的创作也会不断地面对移民这个身份，这个话题。就像本片的导演兼编剧一样，甚至要写作拍电影来面对自己的移民身份和过去。

关于“因缘”的一点点想法。两个陌生人的相遇只是巧合，比如Nora和他老公在艺术训练营的相遇，海盛与女友在面馆里的相遇。因缘是在两个个体开始沟通开始的。无论这个沟通多么微小。两个个体之间产生的关联越多，因缘越多。因缘是结果，而非原因。