更新时间:2016-10-03
荒也 • 独家新闻:《scoop》值得一看的理由五点
1，大根仁的电影不会难看
虽然到目前为止大根仁的电影作品只有四部，但看过的《恋之涡》（2013）和《食梦者》（2015）都很不错。尤其在《恋之涡》中，大根仁的才华显露无疑。仅仅用九个素人演员、四个密闭的舞台空间、四天的时间、十几万日元的小成本就拍出一部完成度非常之高的爱情荒诞喜剧。而之后的动画原著改编的《食梦者》，即便相较之前类型跨度大，但也把立志当漫画家的两个高中生的青春励志校园片拍得幽默又热血。
2，作为狗仔的福山雅治
众所周知，福山雅治除了演员明星身份以外，还是一名出色的摄影师（拜师于植田正治）。而福山雅治扮演的，恰恰是明星们最痛恶的，也是一般不被人认可的，用摄影机跟踪偷拍他人隐私生活的狗仔队。且打破了以往福山雅治的理想的完美男神形象，是一个邋遢的是性如命的猥琐中年男。这样的情节设定本身就很有意思。更何况还有二阶堂富美的助演。
3，车震的开场
电影开场表现手法就很大胆。画面还没出现，却不断发出做爱的呻吟声。
极度挑逗／挑衅着坐在黑暗中只能静静等待的观众的我们。
直到摄影机慢慢潜入摇晃中的车内，看到在后背座上福山雅治正在和性伴侣车震。而完事以后，福山雅治熟练的拿出几万日元，塞了过去，然后马上回到前座位，进入监视的工作状态。
摄影从车内退到车外，透过车前窗拍摄车中的福山雅治。然后慢慢上摇到空中，拍摄福山雅治所处的环境，都市的繁华地带，车水马龙的路边。最后直到摄影机上升，用俯瞰的大远景拍摄整个东京。
而这一系列的摄影机运动，车内—车外—空中是用一个完整的长镜头完成的（怎么做到的！）。奠定了本片的基调。让人不觉想起奥森威尔斯《历劫佳人》（1958）的鬼魅流畅的长镜头开场。同样的手法也出现在本片结尾，形成呼应。
4，类型的杂糅
从整体来说，本片该如何定义是何种类型呢？
在跟踪偷拍明星，政治家的过程确实让人感觉像悬疑片。
而开车在隧道中逃离的场景，用烟花燃放产生的火星四溅效果都完全是动作片的手法。
犯罪指认现场的偷拍，朋友变身运动员引开警察们的注意力的情节设定，完全是一副荒诞喜剧样态。
二阶堂富美偷拍被抓，去营救时搏击打斗场景，在昏暗的地下室之下，进入黑帮电影的空间。
瘾君子Lily Franky的杀人行径，和挟持人质等行为，和犯罪电影的手法如出一辙。
而堕落中的福山雅治被二阶堂富美扮演的少女完全内心净化然后相爱。是爱情电影也不为过。
类型的界定本是暧昧的，而一部电影当中几种类型电影重叠也不是惊奇之事。只是大根仁将一个狗仔的小生活，无限戏剧性的放大。其结果就是，各种各样的类型都杂糅在了一起。
5，作为主角的摄影机
本片主要分为三部分，相对应的摄影机发挥的作用在不断的变化。
第一是，作为狗仔拍明星政治家私生活的福山雅治。
第二是，拥有正义感重新回到新闻报道摄影的福山雅治。
第三是，“如愿以偿”拍摄了“战争写真”的福山雅治。
荒木经惟说摄影就是做爱。塞入胶卷是勃起，按下快门是射精。
而能大能小，自如伸缩的镜头自然就是男根的象征。第一部分，福山雅治偷窥偷情者们的性快感，不断按下快门时的欲望，都是通过摄影机完成的。
第二部分，摄影机化身为揭露真相，剥开那位奸杀四位女性的罪犯面目的武器。
第三部分，福山雅治因为儿时偶像，罗伯特卡帕开始了摄影，并想成为一名战地摄影师。卡帕那张最著名的“战士之死”（摄于西班牙内战 捕捉了一位共和军战士刚刚中弹、倒下的瞬间）。成了本片的关键，直接影响到结尾。可以说，让二阶堂富美拍下自己被枪杀的决定性瞬间，也是圆梦的瞬间。
另外，本片中二阶堂富美一共拍摄了两次福山。一次是被得救后的跟拍。那是爱的视线。从那一瞬间开始，她爱上曾经讨厌的猥琐邋遢男。第二次则是被枪击的瞬间，是一次直面死亡的视线。
略残念的地方：
1，结尾在暗房洗胶卷的场景，也许是出于观众都能猜测到最后一张是福山在和二阶在欢愉之后拍摄的那张爱的写真。大根仁便直接省略了胶卷慢慢曝光，显影的过程。这恰恰是具有美感的，又惊心动魄的电影瞬间。路易・马勒《通往绞刑架的电梯》(1958)中让娜·莫罗那张黑白写真的结尾就是如此。
2，难免在最后堕入了煽情的俗套当中。只是片尾，福山再次“复活”，好像又挽回了很大一部分。
虽然到目前为止大根仁的电影作品只有四部，但看过的《恋之涡》（2013）和《食梦者》（2015）都很不错。尤其在《恋之涡》中，大根仁的才华显露无疑。仅仅用九个素人演员、四个密闭的舞台空间、四天的时间、十几万日元的小成本就拍出一部完成度非常之高的爱情荒诞喜剧。而之后的动画原著改编的《食梦者》，即便相较之前类型跨度大，但也把立志当漫画家的两个高中生的青春励志校园片拍得幽默又热血。
2，作为狗仔的福山雅治
众所周知，福山雅治除了演员明星身份以外，还是一名出色的摄影师（拜师于植田正治）。而福山雅治扮演的，恰恰是明星们最痛恶的，也是一般不被人认可的，用摄影机跟踪偷拍他人隐私生活的狗仔队。且打破了以往福山雅治的理想的完美男神形象，是一个邋遢的是性如命的猥琐中年男。这样的情节设定本身就很有意思。更何况还有二阶堂富美的助演。
3，车震的开场
电影开场表现手法就很大胆。画面还没出现，却不断发出做爱的呻吟声。
极度挑逗／挑衅着坐在黑暗中只能静静等待的观众的我们。
直到摄影机慢慢潜入摇晃中的车内，看到在后背座上福山雅治正在和性伴侣车震。而完事以后，福山雅治熟练的拿出几万日元，塞了过去，然后马上回到前座位，进入监视的工作状态。
摄影从车内退到车外，透过车前窗拍摄车中的福山雅治。然后慢慢上摇到空中，拍摄福山雅治所处的环境，都市的繁华地带，车水马龙的路边。最后直到摄影机上升，用俯瞰的大远景拍摄整个东京。
而这一系列的摄影机运动，车内—车外—空中是用一个完整的长镜头完成的（怎么做到的！）。奠定了本片的基调。让人不觉想起奥森威尔斯《历劫佳人》（1958）的鬼魅流畅的长镜头开场。同样的手法也出现在本片结尾，形成呼应。
4，类型的杂糅
从整体来说，本片该如何定义是何种类型呢？
在跟踪偷拍明星，政治家的过程确实让人感觉像悬疑片。
而开车在隧道中逃离的场景，用烟花燃放产生的火星四溅效果都完全是动作片的手法。
犯罪指认现场的偷拍，朋友变身运动员引开警察们的注意力的情节设定，完全是一副荒诞喜剧样态。
二阶堂富美偷拍被抓，去营救时搏击打斗场景，在昏暗的地下室之下，进入黑帮电影的空间。
瘾君子Lily Franky的杀人行径，和挟持人质等行为，和犯罪电影的手法如出一辙。
而堕落中的福山雅治被二阶堂富美扮演的少女完全内心净化然后相爱。是爱情电影也不为过。
类型的界定本是暧昧的，而一部电影当中几种类型电影重叠也不是惊奇之事。只是大根仁将一个狗仔的小生活，无限戏剧性的放大。其结果就是，各种各样的类型都杂糅在了一起。
5，作为主角的摄影机
本片主要分为三部分，相对应的摄影机发挥的作用在不断的变化。
第一是，作为狗仔拍明星政治家私生活的福山雅治。
第二是，拥有正义感重新回到新闻报道摄影的福山雅治。
第三是，“如愿以偿”拍摄了“战争写真”的福山雅治。
荒木经惟说摄影就是做爱。塞入胶卷是勃起，按下快门是射精。
而能大能小，自如伸缩的镜头自然就是男根的象征。第一部分，福山雅治偷窥偷情者们的性快感，不断按下快门时的欲望，都是通过摄影机完成的。
第二部分，摄影机化身为揭露真相，剥开那位奸杀四位女性的罪犯面目的武器。
第三部分，福山雅治因为儿时偶像，罗伯特卡帕开始了摄影，并想成为一名战地摄影师。卡帕那张最著名的“战士之死”（摄于西班牙内战 捕捉了一位共和军战士刚刚中弹、倒下的瞬间）。成了本片的关键，直接影响到结尾。可以说，让二阶堂富美拍下自己被枪杀的决定性瞬间，也是圆梦的瞬间。
另外，本片中二阶堂富美一共拍摄了两次福山。一次是被得救后的跟拍。那是爱的视线。从那一瞬间开始，她爱上曾经讨厌的猥琐邋遢男。第二次则是被枪击的瞬间，是一次直面死亡的视线。
略残念的地方：
1，结尾在暗房洗胶卷的场景，也许是出于观众都能猜测到最后一张是福山在和二阶在欢愉之后拍摄的那张爱的写真。大根仁便直接省略了胶卷慢慢曝光，显影的过程。这恰恰是具有美感的，又惊心动魄的电影瞬间。路易・马勒《通往绞刑架的电梯》(1958)中让娜·莫罗那张黑白写真的结尾就是如此。
2，难免在最后堕入了煽情的俗套当中。只是片尾，福山再次“复活”，好像又挽回了很大一部分。
