与其说都城静用他自我创造的“战地”来追随Robert Capa, 倒不说他自己已经是野火的André Friedman。

与其说这又是日本审美的“以身殉道，死际功成”，倒不如说都城静并没试图用肖似“The Falling Soldier”的死亡来向最初的理想告白。

他是自己的Gerda Taro，不被终点定义，也独立于这一切所谓理想的崇高与现实的好坏。他真的是“除了摄影啥也不会的男人”，可又似乎只有这样一个被主流社会抛弃乃至是唾弃的落魄狗仔，一个说出“艺人的屁股和作家的脸都是同一种东西”的中年浪荡子，才能穿越浊流，凝视深渊，在美与丑的面前心神不动，在善与恶的审视下做到“无我”的真正公平。

没有布景，没有艺术流派，没有再上色与后期处理，他的摄影就像这个人一样，或许回归了我们都未曾见的本质。那是一种无瑕到几近肮脏，守恒到让人误以为是在不断堕落的纯真。

开在隧道里的烟花和头顶迸溅的鲜血在他看来搞不好也是相同的。

只是记录。唯有记录。

This is a cameraman in his own right.

“The Falling Soldier”, R.Capa, 1936