更新时间:2017-04-04
麦少侠 • 独家新闻:不胜人生一场醉
“你最大的愿望是什么？”
“在太阳升起的断崖上，叩拜那轮初生的红日，一面俯瞰闪耀着光辉的大海，一面在高洁的松树下，自刃。”
——《奔马》
「SCOOP！」看完了几天，之前曾说过如果超过预期就写影评来豆瓣声援福山叔，从结果来看，与其说超过预期，不如说有些出乎意料。
总体来说，这部电影我会给三星半。因为豆瓣只能选三星或四星，私心标了四舍五入的四星。
电影开篇福山的出场方式算得上先声夺人——具体可以解释为未见其人，先闻其喘息声。初次观影的朋友想必会受到不小的惊吓。然而从作品的角度来看，两分钟一组长镜头下来，车内声色犬马，车外灯红酒绿，既暗示了都城静的身份，也铺垫了人物设定，可以说色情得相当高级。
随着接下来迅速利落的双线推进，到与女主的相遇时，男主的人物架构已基本被交代清楚——故事的主角都城静是一个并不讨喜的角色。身为经验老道的狗仔，他人到中年，一身负债，靠挖掘他人隐私讨取微薄薪资，仍不思进取，虚晃度日。事业一塌糊涂，生活更是好不到哪里去。滥交嫖娼，嗜性如命，却连去宾馆的钱都付不起。与女主刚刚相识，就能理所当然地拿着对方的钱就打点朋友，甚至是理直气壮地性骚扰。相信我，这样的人若是在现实里，即使长着福山雅治的脸，正常人也难免要骂上一句人渣变态。
电影的前半段节奏很快，明线里，在逐渐默契的合作中，都城带着野火不择手段花样百出地拍到一个个大新闻，杂志销量也水涨船高。暗线中，野火对这份工作与都城的态度都在随着情节进展悄然变化。穿插其间的黄段子恰到好处地提升了电影的幽默感，用烟火攻击打败街头追击的一段更是充满想象力的有趣。顺便说一句，都城去救野火被一秒放倒，完全是小洋海去救鹰宫大小姐一拳把自己打倒的翻版啊。
故事的转折出现在杂志社想要拍罪犯的照片。
在野火的视野里，那是一个罪大恶极的人，将他的照片公之于众，是记者应该做的。尽管仍是不择手段的偷拍，却被赋予了与偷拍花边新闻截然不同的意义。
值得一提的是，这次的照片虽然是都城努力的结果，却是由野火所拍下。这可以算作为结局所埋下的小伏笔。完成这次合作，两人终于如愿以偿的“やりました”，随后，都城对野火讲了自己的摄影之路。
接下来的情节急转直下，导演将恰拉原本的笑点突变成了合理的契机，节奏再次加速，最终故事被都城静戏剧性的死亡画上句点。
或许会有人觉得这样的结局过于刻意，我倒不这么认为。
都城给野火看战士之死的照片里中枪倒下的定格，讲自己最初是因为战地记者而当摄影师时，就已暗示了这个结果。我实在太熟悉日本文学艺术的路数——殉道，殉理想，追寻死亡的纯粹性。毕竟，有什么比死更具说服力呢？不管他是否真的想当一个摄影师，在枪响的那一刻，他都已经是了。
作为摄影师的都城静，借野火的镜头完成了遗作。野火在摄影师一栏署上都城静的名字，这是两人第一次与最后一次作为记者与摄影师的合作。
一生属欲的人，用死属了一回灵。
这或许是导演想要表达的艺术效果，或许不是。
但我诚然不是这么理解的。
我想，若是都城静看到我写他用生命成全了理想与爱情，多半会斜睨我一眼，吐个烟圈，抽抽嘴角，转身继续去嫖妓了。
这部电影真正触及到我的，远不是结局的枪响，而是之前日常中荒诞的一幕幕。在幕布上我看到自己的影子，许多人的影子。这样的影子我曾在各类文学形象身上读出过，或多或少，或明或暗，这大约源于人性相通的部分，譬如欲望，譬如执念，也譬如落魄。
这世界上有多少人普通如你我，拥有一个遥远的梦想，也曾踌躇满志地想去完成，却终究被生活日复一日的消磨。偶尔在收拾旧物时看到年少的印记喟然长叹，或者在梦回的深夜自怨自艾，而后又将一切在下一个白天忘记。重复游走于不甘心与放弃间，挣扎徘徊，原地踏步。若用「梦想」这个流行词汇作为衡量标准，这样的我们与那个蜷缩在生活谷底的中年狗仔，落魄得别无二致。或许有表象的差异，却没什么本质的不同。
甚至，还远不如人家痛快。
我不喜欢这个角色，却有些羡慕他。因为我羡慕积极进取的人，也羡慕堕落到底的人。前者的坚持至少还伴随着一路的掌声，而你都不知道，头也不回地让人生糟糕下去，需要多么大的毅力。
电影里都城静面对前同事“不能一直追在那群蠢艺人屁股后面”的劝告回答说，
“艺人的屁股与作家的脸不都一样吗？”
我想对他来说，确实是一样的。
若有一个公式，使人生等同于一场大梦，那么死亡是人生的终点，也是梦醒的一刻。有人的梦光鲜亮丽，有人的梦穷困潦倒，醒来都是一样的。来过，活过，爱过，死去，忘记。苦乐怨憎，众生百态，终为陈迹。
而能够在生前就将它看作陈迹，才能活成这样吧。
以都城静的性格，他会怎样评价自己的结局呢？我着实难以想象。若非要猜上一猜，那大概是——
这人间的滋味已经尝得够多，既然机会来到眼前，就按理想的方式死一死好了。
嗯，就顺便死一死好了。
“在太阳升起的断崖上，叩拜那轮初生的红日，一面俯瞰闪耀着光辉的大海，一面在高洁的松树下，自刃。”
——《奔马》
「SCOOP！」看完了几天，之前曾说过如果超过预期就写影评来豆瓣声援福山叔，从结果来看，与其说超过预期，不如说有些出乎意料。
总体来说，这部电影我会给三星半。因为豆瓣只能选三星或四星，私心标了四舍五入的四星。
电影开篇福山的出场方式算得上先声夺人——具体可以解释为未见其人，先闻其喘息声。初次观影的朋友想必会受到不小的惊吓。然而从作品的角度来看，两分钟一组长镜头下来，车内声色犬马，车外灯红酒绿，既暗示了都城静的身份，也铺垫了人物设定，可以说色情得相当高级。
随着接下来迅速利落的双线推进，到与女主的相遇时，男主的人物架构已基本被交代清楚——故事的主角都城静是一个并不讨喜的角色。身为经验老道的狗仔，他人到中年，一身负债，靠挖掘他人隐私讨取微薄薪资，仍不思进取，虚晃度日。事业一塌糊涂，生活更是好不到哪里去。滥交嫖娼，嗜性如命，却连去宾馆的钱都付不起。与女主刚刚相识，就能理所当然地拿着对方的钱就打点朋友，甚至是理直气壮地性骚扰。相信我，这样的人若是在现实里，即使长着福山雅治的脸，正常人也难免要骂上一句人渣变态。
电影的前半段节奏很快，明线里，在逐渐默契的合作中，都城带着野火不择手段花样百出地拍到一个个大新闻，杂志销量也水涨船高。暗线中，野火对这份工作与都城的态度都在随着情节进展悄然变化。穿插其间的黄段子恰到好处地提升了电影的幽默感，用烟火攻击打败街头追击的一段更是充满想象力的有趣。顺便说一句，都城去救野火被一秒放倒，完全是小洋海去救鹰宫大小姐一拳把自己打倒的翻版啊。
故事的转折出现在杂志社想要拍罪犯的照片。
在野火的视野里，那是一个罪大恶极的人，将他的照片公之于众，是记者应该做的。尽管仍是不择手段的偷拍，却被赋予了与偷拍花边新闻截然不同的意义。
值得一提的是，这次的照片虽然是都城努力的结果，却是由野火所拍下。这可以算作为结局所埋下的小伏笔。完成这次合作，两人终于如愿以偿的“やりました”，随后，都城对野火讲了自己的摄影之路。
接下来的情节急转直下，导演将恰拉原本的笑点突变成了合理的契机，节奏再次加速，最终故事被都城静戏剧性的死亡画上句点。
或许会有人觉得这样的结局过于刻意，我倒不这么认为。
都城给野火看战士之死的照片里中枪倒下的定格，讲自己最初是因为战地记者而当摄影师时，就已暗示了这个结果。我实在太熟悉日本文学艺术的路数——殉道，殉理想，追寻死亡的纯粹性。毕竟，有什么比死更具说服力呢？不管他是否真的想当一个摄影师，在枪响的那一刻，他都已经是了。
作为摄影师的都城静，借野火的镜头完成了遗作。野火在摄影师一栏署上都城静的名字，这是两人第一次与最后一次作为记者与摄影师的合作。
一生属欲的人，用死属了一回灵。
这或许是导演想要表达的艺术效果，或许不是。
但我诚然不是这么理解的。
我想，若是都城静看到我写他用生命成全了理想与爱情，多半会斜睨我一眼，吐个烟圈，抽抽嘴角，转身继续去嫖妓了。
这部电影真正触及到我的，远不是结局的枪响，而是之前日常中荒诞的一幕幕。在幕布上我看到自己的影子，许多人的影子。这样的影子我曾在各类文学形象身上读出过，或多或少，或明或暗，这大约源于人性相通的部分，譬如欲望，譬如执念，也譬如落魄。
这世界上有多少人普通如你我，拥有一个遥远的梦想，也曾踌躇满志地想去完成，却终究被生活日复一日的消磨。偶尔在收拾旧物时看到年少的印记喟然长叹，或者在梦回的深夜自怨自艾，而后又将一切在下一个白天忘记。重复游走于不甘心与放弃间，挣扎徘徊，原地踏步。若用「梦想」这个流行词汇作为衡量标准，这样的我们与那个蜷缩在生活谷底的中年狗仔，落魄得别无二致。或许有表象的差异，却没什么本质的不同。
甚至，还远不如人家痛快。
我不喜欢这个角色，却有些羡慕他。因为我羡慕积极进取的人，也羡慕堕落到底的人。前者的坚持至少还伴随着一路的掌声，而你都不知道，头也不回地让人生糟糕下去，需要多么大的毅力。
电影里都城静面对前同事“不能一直追在那群蠢艺人屁股后面”的劝告回答说，
“艺人的屁股与作家的脸不都一样吗？”
我想对他来说，确实是一样的。
若有一个公式，使人生等同于一场大梦，那么死亡是人生的终点，也是梦醒的一刻。有人的梦光鲜亮丽，有人的梦穷困潦倒，醒来都是一样的。来过，活过，爱过，死去，忘记。苦乐怨憎，众生百态，终为陈迹。
而能够在生前就将它看作陈迹，才能活成这样吧。
以都城静的性格，他会怎样评价自己的结局呢？我着实难以想象。若非要猜上一猜，那大概是——
这人间的滋味已经尝得够多，既然机会来到眼前，就按理想的方式死一死好了。
嗯，就顺便死一死好了。
